一、苏轼带有雨的诗

1、“晴方好”与“雨亦奇”，既是一种包含议论的审美判断，也是一种通脱的审美态度，就像春秋时期的越国美女西施，浓妆艳抹佳，淡妆轻描亦佳，即使粗头烂服也难掩国色。苏轼巧妙地将美女与美景相互比喻，产生了如下的艺术效果：西施本越人，西湖又处越地，同一“西”字，湖山与美女相互映发，互增情调；西施乃古代美女，虽然风流旖旎，但谁也未见其真，只是一个虚幻的意象，而西湖则为实景，以虚喻实，颇有风味，且二者都具任何时候皆美的特征，绝妙至极；其西子有风韵，以之借喻湖山，却能为山水增添妩媚妖娆。总之，这是一个天才的比喻，因而西湖便成为西子湖了，从此难以分开。

2、(作者)蒋捷(朝代)宋

3、但其它文人的浪漫细雨，到了苏轼这里，突然就变成了一场暴雨。这一年36岁的苏轼在杭州任职。那时杭州吴山有座有美堂，左看钱江，右临西湖，再加上恩师欧阳修曾为它写诗，苏轼便经常来此游玩。这一次，他突逢暴雨，于是写下一首《有美堂暴雨》。在诗中，苏轼用雄浑的笔力，句句势如破竹，为我们带来了一场气势恢宏的暴雨，开篇就惊艳世人，只是这最后一句估计李白看了要坐不住了。

4、四两句写风雨的厉害。“天外黑风吹海立”，风本来无色也无形的，但和乌云融在一起，诗人便用“黑”来形容它；又用吹海立来形容他的气势，黑风之大将海水也吹得如山般耸立，这5个字就将无色也无形的岗写得跃然纸上。后一句“浙东飞雨过江来”是暴雨的来势汹汹，暴雨从浙东而来，一路飞过钱塘江到了杭州城，也到了有美堂上。

5、三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。

6、《次韵章传道喜雨》去年夏旱秋不雨,海畔居民饮咸苦.今年春暖欲生蝝,地上戢戢多于土.预忧一旦开两翅,口吻如风那肯吐.前时渡江入吴越,布阵横空如项羽.农夫拱手但垂泣,人力区区固难御.扑缘鬃毛困牛马,啖啮衣服穿房户.坐观不救亦何心,秉畀炎火传自古.荷锄散掘谁敢后,得米济饥还小补.常山山神信英烈,撝驾雷公诃电母.应怜郡守老且愚,欲把疮痍手摩抚.山中归时风色变,中路巳觉商羊舞.夜窗骚骚闹松竹,朝畦泫泫流膏乳.从来蝗旱必相资,此事吾闻老农语.庶将积润扫遗孽,收拾丰岁还明主.县前巳窖八千斛,率以一升完一亩.更看蚕妇过初眠,未用贺客来旁午.先生笔力吾所畏,蹴踏鲍、谢跨徐、庾.偶然谈笑得佳篇,便恐流传成乐府.陋邦一雨何足道,吾君盛德九州普.

7、拄杖闲挑菜，秋千不见人。

8、斜阳从山头迎面射来，给人温情。

9、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。――秦观《浣溪沙漠漠轻寒上小楼》

10、宋神宗熙宁六年(1073)初秋，苏轼任杭州通判，在有美堂饮酒，忽遇暴雨，即兴写下《有美堂暴雨》一诗，此诗是苏轼即景诗中的力作。全诗摹写暴雨，极为生动地展现暴雨由远而近、横跨大江、呼啸奔来的壮观景象。

11、然而，宋神宗去世以后，王安石被罢相，退居金陵。此时的苏轼并没有像其他守旧派大臣一样落井下石，反而专门去探望王安石。两个曾经的死敌，推心置腹，把酒换盏，向对方诉说着心中的感慨，俨然一对相交多年的知己。

12、而且，从这首诗中，我们也可以看到苏轼对“熙宁变法”的态度：一切过急的政策措施，都是不能持久的。因为凡是酝酿不足的，骤然而起的事物，都缺乏坚实的根基，难勉会很快消亡。

13、(作者)柳永(朝代)宋

14、回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 —— 苏轼《定风波·三月七日》

15、青山一道同云雨，明月何曾是两乡。――王昌龄《送柴侍御》

16、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

17、黑云翻墨：黑云像打翻的墨汁。

18、春风微凉吹醒我的酒意，微微有些冷，山头初晴的斜阳却应时相迎。回头望一眼走过来的风雨萧瑟的地方，我信步归去，不管它是风雨还是放晴

19、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。

20、译文：年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。定风波莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕，一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。――李商隐《夜雨寄北》

二、苏轼关于雨的诗

1、空山新雨后，天气晚来秋。《山居秋暝》唐·王维

2、这首诗是苏轼写的《赠刘景文》：荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

3、少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。——宋·蒋捷《虞美人·听雨》

4、《六月二十七日望湖楼醉书五首》黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船.卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天.

5、《寒食雨》之二春江欲入户,雨势来不已.小屋如鱼舟,濛濛水云里.

6、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

7、不要听风穿树林，树叶带来风雨之声，这一切无所谓，我依然一边洒脱地长啸，一边缓步徐行。穿着草鞋，拄着竹仗，比骑马坐车更加一身轻松。谁怕风风雨雨？我漠视这些，一生任凭烟雨迷蒙，与我同行。冷冷的春风又把我吹醒，微微感到有些寒冷。斜阳的山头却来迎接我。回头望去，我来时淋雨的地方，一片萧条，归去时又一片平静，也没有什么风雨，也无晴。

8、出自宋代苏轼的《八声甘州·寄参寥子》

9、不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！

10、手拄竹杖，脚踏草鞋，轻捷的步履，胜似扬鞭驱马，

11、据王文诰《苏文忠公诗编年集成》卷此诗作于熙宁六年(1073)正月二十一日，“病后，陈襄邀往城外寻春，有饷官法酒者，约陈襄移厨湖上，初晴复雨，山色空蒙，并记以诗”。原诗共两首，其一曰：“朝曦迎客艳重冈，晚雨留人入醉乡。此意自佳君不会，一杯当属水仙王。”这里选的第二首就是对“此意”的进一步展开，言西湖晴观雨境均佳美。

12、不用注意那穿林打叶的雨声，何妨放开喉咙吟咏长啸从容而行。拄竹杖、穿芒鞋，走得比骑马还轻便，一身蓑衣任凭风吹雨打，照样过我的一生！

13、寂寞忧愁颜，面上泪水长流，犹如春天带雨的梨花。

14、诗词大意:三月七日，在沙湖道上赶上了下雨，拿着雨具的仆人先前离开了，同行的人都觉得很狼狈，只有我不这么觉得。过了一会儿天晴了，就做了这首词。

15、要是李白真的只是沉醉，估计听到这一句也要问：这最后一句关我何事！其实文坛一直有“雨催诗”的说法，只是没想到这次催人写诗的不是细雨，而是一场这么大的暴雨罢了。苏轼知道李白好酒，再加上如此恢弘的暴雨，非李白的笔力是不能写出的，就有了这么一句“催诗”之语。

16、诗的二句，起句就气势不凡，用“游人脚底”来形容雷来得突然，有美堂在高处，这样后面的诗句都添上一股紧迫感。“满座顽云拨不开”，诗人眼前是云雾缭绕，浓得挥散不开，他用“顽云”来形容乌云，将云拟人化，颇有韵味。

17、三四句写春光已失，经过大雨的摧残，海棠花已落尽。苏轼在《定惠院海棠》诗中就说过，海棠虽美，但转瞬就凋谢了：“明朝酒醒还独来，雪落纷纷那忍触！”“海棠真一梦”，就是写海棠花已“纷纷”落尽，像梦一样难寻其踪影。但其实不止“海棠真一梦”，苏轼在黄州不止一次地感叹“人间如梦”，他的经历就是一场恶梦。因此，用梦来形容海棠的凋谢，浸透了他这时特有的感受。梅子成熟于夏初，“梅子欲尝新”，也说明春天是一去不返了。

18、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。出自唐代王维的《送元二使安西》

19、译文：你问我回家的日期，归期难定，今晚巴山下着大雨，雨水已涨满秋池。

20、鲛室：神话中海中鲛人所居之处，这里指海。

三、苏轼有关雨的诗

1、满目山河空念远，落花风雨更伤春。――晏殊《浣溪沙一向年光有限身》

2、面对着潇潇暮雨从天空洒落在江面上，经过一番雨洗的秋景，分外寒凉清朗。凄凉的霜风一阵紧似一阵，关山江河一片冷清萧条，落日的余光照耀在高楼上。到处红花凋零翠叶枯落，一切美好的景物渐渐地衰残。只有那滔滔的长江水，不声不响地向东流淌。

3、行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。《长恨歌》唐·白居易

4、释义：住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答，明日一早，深幽的小巷便有人叫卖杏花。

5、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。《夜雨寄北》唐·李商隐

6、饮湖上初晴后雨二首(其一)苏轼水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

7、十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催。

8、风吹古木，声如落雨；月照平沙，似见寒霜。此句运用新奇的比喻，视听结合，逼真传神地描绘出夏夜宁静清凉的风光。

9、题目完整说来应是“(于)湖上饮初晴后雨”，意为在西湖上饮酒、恰碰上开始晴朗后飞小雨的天气状况。《饮湖上初晴后雨》是苏轼写的组诗，共两首，前一首总写，后一首为前一首的注脚，但现在后一首较为知名，其中名句为“若把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”。

10、雨浸润了文人墨客多情的心，苏轼笔下的雨大多诉说了离愁别恨与心中义愤。

11、定风波·三月七日沙湖道中遇雨

12、望湖楼：在西湖边昭庆寺前，五代吴越王钱俶所建。此诗作于熙宁五年(1072)。

13、一往情深深几许？深山夕照深秋雨。――纳兰性德《蝶恋花出塞》

14、游人脚底一声雷，满座颃云拨不开。

15、未任筐筥载，已作杯案想。艰难生理窄，一味敢专飨。

16、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。出自宋代苏轼的《饮湖上初晴后雨》

17、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。出自宋代陆游的《临安春雨初霁》

18、吴振华，一个曾经生活在钓鱼台的宿松人，追求至真至诚至美的人生境界。

19、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。――柳永《八声甘州对潇潇暮雨洒江天》

20、莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕，一蓑烟雨任平生。

四、苏轼在雨中写的诗词

1、“十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催”江水汹涌，如杯中酒水马上就要溢出杯面，雨点有如千万只鼓槌敲打羯鼓一样急促。连用两个比喻写暴雨，写出了雨势的大、密和雨声的急、响，从听觉，触觉，视觉等方面描绘了暴雨来临的景象。

2、不忍心登高遥看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？

3、释义：深秋的天空一片阴霾，霜飞的时节也来迟了。水中的荷叶早已凋残，只留了几片枯叶供人聆听雨珠滴响的声音。

4、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。《芙蓉楼送辛渐》唐·王昌龄

5、忽而吟诵，忽而长啸，专心致志——何妨缓缓前行。

6、野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。

7、第二句“白雨跳珠乱入船”中，诗人把突然降临的白雨比作一颗一颗珠子，雨点之大之急也就非常生动了。而且“白雨”和“黑云”从颜色上形成了强烈的对比，黑的更黑，白的更加晶莹透亮，眼前的景象也就更加鲜明了。

8、“唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰”这两句用典，从眼前的暴雨、美酒想到谪仙李白，说李白醉中赋诗事。唐玄宗为让醉酒的李白作词，让人用水洒在他的脸上，李白清醒后立刻写出多篇诗作。李白经泉水浇洒而写乐词，苏轼则因眼前的暴雨而激发灵感，像李白一样泼墨挥毫，即兴写下了珠玉般壮美的诗篇。

9、春风吹开桃李花，物是人非不胜悲；秋雨滴落梧桐叶，场面寂寞更惨凄。

10、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。出自宋代赵师秀的《约客》

11、释义：在灿烂的阳光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艳丽，看起来很美；雨天时，在雨幕的笼罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若有若无，也显得非常奇妙。

12、苏轼的好友张先，年逾娶一18岁美貌少女为妾。苏轼遂作诗曰“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”梨花是白色的，而海棠鲜红娇嫩，暗指一个白发老者娶一少女为妻。其中“压”字用得巧妙暧昧。“一树梨花压海棠”是老夫少妻，刊也即“老牛吃嫩草”的委婉的说法。

13、游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。

14、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。――王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

15、已是黄昏独自愁，更著风和雨。――陆游《卜算子咏梅》

16、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

17、帘外雨潺潺，春意阑珊。——五代·李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

18、迷蒙的烟雨，连夜洒遍吴地江天；清晨送走你，孤对楚山离愁无限！

19、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

20、披蓑戴笠一辈子，任凭烟雨迷蒙，

五、苏轼带有雨的诗词

1、行宫里望月满目凄然，雨夜听曲声声带悲。

2、《新城道中》其一东风知我欲山行,吹断檐间积雨声.岭上晴云披絮帽,树头初日挂铜钲.

3、(作者)杜甫(朝代)唐

4、苏轼关于雨的殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。觉得楼主是想找杜甫的《茅屋为秋风所破歌》啊茅屋为秋风所破歌作者:杜甫八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞度江洒江郊，高者挂卷长林梢，下者飘转沈塘坳。南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚仗自叹息。俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，骄儿恶卧蹋里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山！呜呼，何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！

5、江南清明时节细雨纷纷飘洒，路上羁旅行人个个落魄断魂。

6、海棠真一梦，梅子欲尝新。

7、小摘饭山僧，清安寄真赏。芥蓝如菌蕈，脆美牙颊响。

8、意思是：乌云上涌，就如墨汁泼下，却又在天边露出一段山峦，大雨激起的水花如白珠碎石，飞溅入船。

9、西子：西施，春秋时越国美女。

10、天公真富有，膏乳泻黄壤。霜根一蕃滋，风叶渐俯仰。

11、译文：门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。

12、出自宋代苏轼的《卜算子·感旧》

13、引用的作用；可使所表达的语言简洁凝练；生动活泼，增添感染力。《饮湖上初晴后雨二首》是宋代文学家苏轼的组诗作品。这两首赞美西湖美景的七绝，写于诗人任杭州通判期间。其中第二首广为流传，此诗不是描写西湖的一处之景、一时之景，而是对西湖美景的全面描写概括品评，尤其是后二句，被认为是对西湖的恰当评语。希望能帮助到你

14、雨天，对于我们来说是睡觉的好时候；但对于古代文人们来说，却是写诗的好时候。诗人们似乎都和雨结下了不解之缘，于是文坛就有了各种各样的雨。有杜甫“随风潜入夜，润物细无声”的知时节好雨，也有李商隐“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”的巴山相思雨，更有志南高僧“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”的杏花微雨。这一场场诗情画意的雨，点点滴滴，惊艳了世人千年。

15、梦回闻雨声，喜我菜甲长。平明江路湿，并岸飞两桨。

16、可以说，整首诗节奏转换非常快，让人应接不暇，瞬息万变，灵动有趣，真是神来之笔。第一句“黑云翻墨未遮山”中，比喻运用得非常好。诗人把黑云比作打翻的墨水，那云的浓密，雨之大，也就不言自明了。这就把盛夏骤起的乌云写得非常形象，极有气势。

17、于是，苏轼写了很多诗文来反映这方面的情况。其中，一首极有气势的经典小诗《六月二十七日望湖楼醉书》就是代表。这首诗虽然只有短短28个字，却瞬息万变，写出了史上最有气势的雨，堪称写雨诗的千古绝唱。全诗如下：

18、等天亮的时候，那潮湿的泥土上必定布满了红色的花瓣，锦官城的大街小巷也一定是一片万紫千红的景象。

19、疾雷破屋雨翻河，一扫清风未觉多。——苏轼《追和子由去岁试举人洛下所寄九首暴雨初晴楼》

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