一、描写柳树的七绝

1、一庵:指二灵山上的“二灵山房”。庵:这里指草屋。而并不是尼姑住的庵堂

2、五 七绝 樱花

3、草陌清风破露寒，禾田黄绿乱眉间。

4、(赏析)三月本是春天的最后一个月，三十日又是这个月的最后一天，诗人此刻把春天的离去精确到了最后一天，让人感到新奇而又自然。

5、翟红本：万物如同作者一样，尽享闲适春光。憾格律不严谨。

6、这我的这首诗中，描绘的是行走在山中，一路是曲曲折折的溪流弯道，两岸松树上藤萝垂幔，不时撩拨行人，而远处山高处的小亭子，一半和山体显露在外，一半隐在了烟云之中。

7、潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。

8、翟红本：作者欲借春雪中的残菊表意，憾结句升华不足。

9、这首诗自然流畅，通俗易懂，并没有采用多么优美的修饰词，就是很平常的句子，但是用白描的手法，画出了山水，画出了山之高处经常被白云笼罩的小草屋，而小草屋之外，湖光山色之中，有僧人，有渔民，有樵夫……画面感很强。这就是山水七绝之美。七绝注重的是“诗心”！追求一种画面感，是不是能够在读者面前，用诗的语言铺开一幅画卷。

10、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

11、月湖柳汀的柳树不像长安城外(灞桥上)的柳那样，只是将因别离而产生的愁苦寄托在柳枝上，借它来表达依依惜别之情。这里湖两岸的柳树面对湖水，硬生生挽住了天上的彩虹，把它留住化作了月湖上的憧憧桥，供两岸行人往来(在诗人的笔下，柳汀的柳树被寄予了更高尚的情操)。

12、杨晓宇：此诗以问句入诗，与以上《春花》一诗开句，有异曲同工之妙。第二句紧跟作答，天帝不甘有负自然，所以把琼花洒向人间。虽然六瓣雪花不是花，但冬天已经过去，春天还会远吗？作者肯定这就是新春第一花。本诗笔锋寰中，意境象外，满满的正能量。不足之处是首句华字与结句花字，同为阴平(花)音。在绝句之中，落脚字的读音与声调尽量不要雷同。

13、无论君不归，君归芳已歇。

14、七 七绝 银杏树

15、风光紧急，三月俄三十。拟欲留连计无及。

16、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。

17、这是多么让人不可思议的，但就是这段佳话，“诗仙”李白写下了千古流传的名诗——《赠汪伦》。

18、天北天南绕路边，托根无处不延绵。

19、看见棵柳树,身上有多小小白雪,近看之下,原来朵朵小小白花,些白花随风飘落,被人称作"柳絮",我感有诗意,便爱上了柳树。柳树工作,只随风飘扬,高尚工作,虽多数时间都别人陪衬品,并嫌弃,好棵无私柳树呀晴天柳树,散发著阳光气息,给人种朝气勃勃感觉;阴天柳树,笼罩着团团烟雾,给人种说出神秘感;雨天柳树,伤心地哭泣著,也忘风作伴舞。柳同年轻而多才诗人用饱含着热情枝叶书写出串串或喜或忧文字柳同位婀娜多姿少女春风亭亭玉立着微微飘动着柔软秀发令人魂牵梦绕柳又同位沐浴清晨阳光新娘举手投足间洋溢着无尽朝气和幸福而点点精致嫩绿缀圣洁婚纱上花边柳时而热情似火时而温柔若水;时而洒脱飘逸时而娇羞默默而更像永远活青春里精灵时时刻刻舞动着青春朝气和魅力。。

20、酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。

二、咏柳的七绝诗

1、春风如贵客，一到便繁华。

2、风和日丽山水秀，桃红柳绿两仪新。

3、韩梅：起句，宫灯万点新年伊始，紧接着承上句慨叹时光流水般迎来己亥年，句顺势而行。后两句，从感叹转向浩瀚无际的宇宙，诗人仰望天空皓月，就象阅读人间未见过的书，大气的承合全诗。四句巧用典“人间未见书”扩大诗之容量，给读者更多的想像空间。作者之用心未必然，而读者之用心何必不然。

4、叹仰飞仙游上境，凌空微步画图间

5、幽映每白日，清辉照衣裳。

6、黄山只在阑干外，溪阁云深认不真。

7、乱碧萋萋，雨后江天晓。

8、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

9、内容简介：碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。——唐·贺知章《咏柳》白杨多悲风萧萧愁杀人。——汉·无名氏《古诗十九首·去抓日已疏》闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色悔教夫婿觅封候。——唐·王昌龄《闺怨》候馆梅残溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷迢迢不断如春水。寸寸柔肠盈盈粉泪。楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山行人更在春山外。——欧阳修《踏莎行》庭院深深深几许杨柳堆烟帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处楼高不见章台路。雨横风狂三月暮门掩黄昏无计留春住。泪眼问花花不语乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花》

10、世情本如流云散，无意争春心自闲。

11、虞美人·风回小院庭芜绿

12、卖花担上，买得一枝春欲放。

13、简析：诗2句：柳风、绿浪、紫燕、小河等意象构成诗的淳朴清新的意境；诗4句：是一幅牯牛耕田图，细致的描写了农民披星戴月劳作的辛苦。荷犁的细节表现农夫怕累着牛，却自己背着犁耙，牵着牛回家的人性的善良。诗塑造了一个善良、节俭、吃苦耐劳的中国农民典型形象。

14、常见叽喳缠绕去，沧桑粗壮默无声。

15、(赏析)全词写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”，立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。

16、山村谷雨水清明，田野欢呼雀跃声。

17、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

18、京城大道上空丝雨纷纷，它像奶油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。这是一年中最美的季节，远胜过绿柳满城的春末。

19、当东方鱼肚发白的时候，两个年轻人约定好下次在这里见面的时间后才恋恋不舍地分手了。他们万万没有想到，无情的上天再也没有给他们相会的机会，留给他们的是终生无尽的相思和痛楚。

20、休对故人思故国，且将新火试新茶。

三、七言绝句咏柳的作者

1、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

2、诗人完全撇开了愁、怨、相思之类直抒胸臆的字眼，也没有借助比喻、夸张等修辞手段，而是选择了“杨柳岸”这个颇能惹人缱绻情思的场景，再把“晓风”“残月”这两个色调上一清新、一凄惋形象剪接进去，造成鲜明强烈的对比和呼应，使人获得空间宽广、时间连绵的审美感受，自然而然地形成一个朦胧、深远又带点神秘意味的艺术境界。

3、暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。

4、去年秋菊犹难弃，枯蕊枝头伴雪花。

5、亲朋相约踏青去，一路花香一路诗。

6、影拂妆阶玳瑁筵，香飘舞馆茱萸幕。

7、李商隐用“谜”一样的人生，将衰败的晚唐诗歌推向了又一个高峰，给我们留下了太多谜一样的诗篇，作为一个乃至整个唐朝为数不多的刻意追求诗美的诗人，他就像谜一样的美，一样地令人陶醉。

8、(赏析)花落了虽又重开，燕子离去了还会回来，然而那眷恋春光的杜鹃，却半夜三更还在悲啼，不相信东风是换不回来的，表现了暮春时节的景象和诗人的感受。

9、农历二月，村子前后青草渐渐发芽生长，黄莺飞来飞去。

10、春路雨添花，花动一山春色。

11、前两句描写射箭，后两句描写惊诧。前后有序连接，先有射，再有看。

12、此诗运用了点面结合的方式。“蓑笠翁”在画面上显得比较小，但处在非常显眼的位置，是诗的中心，“孤舟蓑笠翁”属于点的描绘；

13、弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。

14、雨具先去，同行皆狼狈，

15、庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

16、“可怜汾上柳，相见也依依。”最后这两句正是通过对于柳树的描写，由此展现层层推进，也令这两句显得别具一格，那份忧愁之感，也就更具有感染力；汾河岸上的袅娜垂柳，看了让人伤感，这此柳树我当年也是见过，现在再看到当真是悲痛万分，全部都是旧相识，欲著人衣，让人依依难舍。

17、高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。

18、小雨纤纤风细细，万家杨柳表烟里。

19、偏春看又过，何日是归年。

20、(赏析)方岳这首《春思》，用拟人化的笔调，通过对春天景物的描写，热情地赞美了富有生机的春风。

四、描写柳的诗40首

1、七绝只有四句，第一句就押住韵脚，会使诗的节奏感更强，而且第一句的押韵，也打破了截句性质的对称性，使得七绝具有了不对称的灵活性。这就是从音韵角度分析的结果。而五言绝句，则往往相反，不入韵居多，这不是谁规定的规则，这是音韵特点所决定的自然选择。

2、《当代诗人词家作品汇编》长期征集优秀诗词稿件，收满一辑出版一辑

3、晨起动征铎，客行悲故乡。

4、(赏析)这首诗吟咏了秦罗敷的故事，赞扬她不为富贵动心，拒绝达官贵人挑逗引诱的高尚品质。

5、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

6、(赏析)这首和诗写得别有情致，感受新鲜而思绪凄清，景色优美而情调淡然，甚至于伤感，有满腹牢骚在言外。

7、摇曳英姿多变幻，借天蓝幕舞芳华。

8、作品赏析：少壮不努力老大徒伤悲，诗人深入浅出地劝诫青少年要珍惜大好少壮年华，一定要勤奋学习，别到了头发花白的时候才后悔读书迟的这种人生态度，值得世人学习。

9、池上柳依依，柳边人掩扉。

10、这首诗诗人把长安初春小雨的优美景色写的清新自然，看似“平淡”却不“淡”，看似“是有”却为“无”，看似却无是为有，把春天来临的生机蓬勃景象写的“空处传神”，具有无限朦胧之美，把早春之魂、之神韵写的耐人寻味。

11、出郭门直视，但见丘与坟。

12、谁家偏夜扁舟子？何处相思明月楼？

13、(1)漫兴：随性而至，信笔写来

14、寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

15、(赏析)诗人登超然台眺望曼城烟雨，触动了相思情，词中饱含着春未过而人将老的痛楚，强作“超然”以自我安慰。

16、堪怨王孙，不记归期早。

17、水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。

18、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。

19、绿草蔓如丝，杂树红英发。

20、白描，原是中国绘画的传统技法之其特点是用简练的墨色线条来勾勒画面，赋形写意，不事烘托，不施色彩。这种画法引入到诗歌的创作中，那就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，干净利素地勾画出事物的形状、光暗(声响)等，以表现作者对事物的感受。

五、描写柳树的五言绝句

1、(赏析)诗篇特从“诗家”的眼光来写，又寓有理趣，可以看成是一种创作见解，即:诗人必须感觉锐敏，努力发现新的东西，写出新的境界，不能人云亦云，老是重复那些已经熟滥的旧套。

2、此曲只应天上有，人间能得几回闻。

3、作品赏析：王维十七岁就创作出千百年来广为传诵的名诗佳作——《九月九日忆山东兄弟》。这首诗写得朴素真情，可以读出诗人有着一颗早熟的心，和那份对兄弟的情，事实上也确实如此，少年丧父的王维，打十五岁就赴京城闯荡，撑起了家中的一片天，在京城希望能得遇贵人，十七岁在洛阳写下了这首流传千古的佳作。

4、江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。

5、蝶随花片落，燕拂水纹飞。

6、因为喜欢这里山和水的灵气，陈禾的“二灵山房”建的和云层一样高，风光就在二灵山房的栏杆外面，凭栏可以俯瞰此地的湖光山色。这片美景就这样一半归了山房里隐居的人，一半则归了山脚二灵寺的僧人。

7、这是《古诗十九首》的第十四首。从题材范围、艺术境界以至语言风格看来，有些近似第十三首《古诗十九首·驱车上东门》，是出于游子所作。由于路出城郊，看到墟墓，有感于世路艰难、人生如寄，在死生大限的问题上，愤激地抒发了世乱怀归而不可得的怆痛这感。

8、秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。

9、作品赏析：这是一首羁旅诗，也是一首有景有情有声有色的写景诗，更是一首写羁旅之思与家国之忧的写愁诗。

10、解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。

11、去者日以疏，来者日以亲。

12、杨晓宇：此诗先以肯定语气入题，然后写百花盛开之时的美丽，让人想到粉面桃花，胭脂玫瑰等，呼应百花鲜三字，完成倒装诗句。倒装入题可引人入胜。醉意甜三字，既照应前情，又牵出后意：作者面对春景，喜不自禁步入其中；又可能是看到佳人赏花，与鲜花相映相衬，美如画屏。“招唤”应为“召唤”，诗之用字，切记准确。

13、惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹。

14、狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。

15、杨晓宇：此诗从节令时段写起，中原有“五九六沿河看柳”的谚语，作者化俗语而入诗。雨雪菲菲，飘零不断。石阶泥泞，欲出还停。但忍不住寻春的欲望，还是出门去到湖岸。东君原指太阳，此借指春天的信息，切中标题诗眼。最后以碧波嫩柳，照应春字。需要斟酌的，是柳嫩青不如换为岸柳青，可能更利于诵读。

16、箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。

17、后两句描绘了秋山近景。“霜叶红于二月花”一句，生机勃勃，鲜艳夺目，清新刚劲，形象鲜明，给人一种秋光胜似春光的美感。

18、新年都未有芳华，二月初惊见草芽。

19、陈星‖24首知青题材诗词专辑

20、几许少年青涩梦，挺直腰杆四方行。