一、失落惆怅古诗词

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2、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

3、试描绘“水面初平云脚低”所展现的西湖早春的美景。

4、“谁复吊沅湘”，交代了“空惆怅”的缘由，原来人们忙着过端午，只是一般性地喜庆，而忘却了这个特殊节日所蕴含的历史文化内涵，谁还记得那位爱国诗人屈原呢？作者有感而发，直指俗弊。在这热闹喜庆的节日里，诗人却“空惆怅”，与“庆端阳”的热闹形成鲜明的对比。

5、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。清李清照《声声慢》

6、雨下飞花花上泪，吹不去，两难禁。

7、相顾无相识，长歌怀采薇。

8、秋雨，秋雨，无昼无夜，滴滴霏霏。暗灯凉簟怨分离，妖姬，不胜悲。

9、少年不识愁滋味，爱上层楼。宋辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》

10、①内容：从动物的变化，写出了早春景色。②炼字A“争”、“啄”：用拟人的手法，写出了春天的活力；B“几处”不是“处处”，“谁家”不是“家家”，准确地表明季节是早春；C“早”、“新”：准确地表明季节是早春。③修辞：A拟人，见②之A例；对偶：使用对偶句，句式工整，琅琅上口。④情感：表达了对早春景色的喜爱之情

11、以前做宰相时，报效国家，日理万机，志向远大。

12、西风稍急喧窗竹，停又续，腻脸悬双玉。几回邀约雁来时，违期，雁归，人不归。

13、不过，MOF材料在微观层面的集水机制还有待进一步研究。对科学家来说，单知道这些材料的集水功能很强大还不够，③，才能进一步改进材料性能，为设计出更好的集水材料提供新思路。

14、本诗的颔联和颈联在描写景物上有何特点？请简要赏析。

15、C.文章使用“数字壁垒”“信息孤岛”等说法，生动形象，有利于读者理解复杂现象。

16、①该图形既突显了建盏古朴的外形，②又融入汉字“盏”来突出建盏的特性，设计巧妙，形神兼备，极具中华文化的意蕴。

17、金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。

18、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》

19、出自五代阎选的《河传·秋雨》

20、日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

二、表示伤感失落的诗词

1、今日，读作家奥尔罕·帕慕克的一段话：“如果我们非常、非常的爱一个人，如果我们为了他可以献出我们最宝贵的东西，那么我们就会知道，他是不会给我们带来任何伤害的。牺牲就是这个意思。”

2、自从离别家乡音信无踪，千百种相思，令人断肠伤情。燕子不飞来花又凋零，一春瘦得衣带宽松。负心的郎君何日回程，回想起当初，不如不相逢。刚要做成好梦又被惊醒，纱窗外传来莺啼声声。

3、别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿。

4、箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。

5、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

6、寒食是中国一个比较重要的传统节日，在清明前两天。在寒食节期间，家家禁火，只吃现成食物，故名寒食。唐朝规定在清明节到来时，皇帝会取榆柳之火赏赐近臣，表示寒食节已经结束，又在给官员提醒不要效仿介子推。唐朝后期，宦官势力膨胀，诗人就以汉代唐，用汉代的“五侯”代表唐朝的宦官。诗中用“传”与“散”生动地画出了一幅夜晚走马传烛图，使人如见蜡烛之光，如闻轻烟之味。寒食禁火，但权贵大臣们却可以破例地点蜡烛。诗人对这种腐败的政治现象做出委婉的讽刺。

7、撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。唐王昌龄《从军行七首》

8、“烧灯节”，即古称上元节，现称元宵节。题记中，诗人交代了他是在元宵节与挚友及同乡邓剡(“中斋”是其名号)等会饮后，因见邓的《忆秦娥》不觉悲甚而作。

9、已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈巾。

10、(2)全诗除采用《诗经》惯用的重章叠句、一唱三叹的表现手法。

11、这样的体验融入诗人的诗行里，表达出诗人对贫苦劳动者的同情，对腐朽黑暗的统治者的无情鞭挞，使诗人的诗篇更具有现实意义，产生鲜活的生命力，流传千年而不朽。

12、B.这样的多孔结构，让海绵具备了很强的吸水能力，而且非常松软。

13、人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，

14、②线条简约，寥寥几笔就勾勒出景物的基本形态：广阔的大漠上，纵的是烽烟，横的是黄河，圆的是落日。

15、渡远荆门外．来从楚国游，

16、夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。

17、纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

18、(3分)C(中书、门下、尚书三省分别负责决策、审议和执行。)

19、(2)(5分)如果高甑生得以免罪，那么谁会不存侥幸之想(非分之想)呢，我决定不予赦免的原因，正是为了这个(缘故)。

20、这首诗的结尾运用了拟人手法，表达了作者怎样的思想感情？

三、描述失落惆怅的诗句

1、元宵佳节热闹非凡，自古已然。而不幸恰遇亡国，又会是怎样的气象？

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3、借问叹者谁？言是宕子妻。君行逾十年，孤妾常独栖。

4、相见争如不见，多情何似无情。

5、初二语文上册古诗文(理解性默写)，逢考必有，抓紧掌握！

6、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

7、数回细写愁仍破，万颗匀圆讶许同。

8、C.张蕴古因私泄旨意，与犯人赌博，被处死于东市。事后，唐太宗认为死刑审核要提高到五覆奏，门下省应当奏报依法当死却情有可原者。

9、眉尖早识愁滋味，娇羞未解论心事。

10、平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。

11、青谷、雨霁阳光、吴常青、梅青、白岚、圣诞节、颜如

12、A.这首诗写一个女子在城楼上等候她的恋人，表现了这位热恋中的女子焦急不安、情深意切的真挚感情。

13、“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。”此联二句，写的是佳人锦瑟，一曲繁弦，惊醒了诗人的梦景，不复成寐。隐约包涵着美好的情境，却又是虚缈的梦境。锦瑟繁弦，哀音怨曲，引起诗人无限的悲感、难言的冤愤，如闻杜鹃之凄音，送春归去。一个“托”字，不但写了杜宇之托春心于杜鹃，也写了佳人之托春心于锦瑟，手挥目送之间，花落水流之趣。诗人妙笔奇情，于此已然达到一个高潮。

14、颔联总写秋色，是静景、远景，颈联写牧人与猎马，是动景、近景。这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。

15、今夕复何夕，共此灯烛光。

16、试分析首联在全诗中的作用。

17、第三章点明地点，写她在城楼上因久候恋人不至而心烦意乱，来来回回地走个不停，觉得虽然只有一天不见面，却好像分别了三个月那么漫长。

18、咫尺愁风雨，匡庐不可登。

19、古诗词指诗和词的集。诗词的分别：时间上讲，一般认为诗开张在战国，词发于残唐五代。大体上没什么不同，只是古诗词表意比古词更明确一些。古诗宽泛讲就指古代的诗歌，它包括了古体诗、绝句、律诗、词等等，算是个总称。而古诗词多了个诗字，更明确的表达出诗的内容

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四、失落伤感的诗

1、柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁。——司马扎《宫怨》

2、《锦瑟》中李商隐以“，”两句借锦瑟而自况，暗示自己与众不同，天赋极高，追忆青春恋爱的年华，感叹年华胜景已逝。

3、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

4、举杯消愁愁更愁(李白诗句)

5、剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。《相见欢·无言独上西楼》五代：李煜

6、刘郎此日别天仙，登绮席，泪珠滴，十二晚峰青历历。

7、夜色深深，人来人往都要消失了。他却蓦然回首，发现“那人却在”，又好像是幻觉，是渴望如此而已！“众里寻他千百度”，这最后的滋味，果然百感交集。古代的“他”，是男女的他她共用，所以，“众里寻他”，应该是带有“蛾儿”的“她”，在“灯火阑珊处”，她才会熠熠生辉。诗意与激情一起喷涌，诗句戛然而止，惆怅、失落、痴心、哀怨，都有了。此情此景，更加可信他决不放弃。“为世间情为何物”，最怕心有所属！

8、昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

9、C.两句“纵我不往”，以质问的语气、讨伐的姿态，做出了强烈的指责。

10、暗尘随马去，明月逐人来。

11、诗人在诗中流露了怎样的感情？

12、乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

13、佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。雷惊天地龙蛇蛰，雨足郊原草木柔。

14、李商隐在《锦瑟》中以“，”两句来事在当初，就早已先知先觉，却无可奈何，无限之惘然若失，寄寓了心中难言之悲。

15、Threewaitingfortherainbowtobegintosee

16、霜降•古诗词赏析立冬•古诗词赏析

17、姑苏城外那寂寞清静寒山古寺，半夜里敲钟的声音传到了客船。

18、这首词最突出的表现手法是对比。上阕中，众人的繁忙喜庆和作者的独自惆怅形成对比；下阕中，世俗对屈原的不理解和作者读《离骚》的深切感伤形成对比。

19、岁华向晚愁思，谁念玉关人老？太平也，且欢娱，莫惜金樽频倒。

20、放牧的人赶着小牛走在回家的小路上，打猎的人牵着马，马上驮着猎物也回去了。

五、惆怅失落的古诗句

1、苏轼评价王维诗云“味摩诘之诗，诗中有画”。颈联“大漠孤烟直，长河落日圆”就是一幅美妙的图画。请说说这幅画的美是如何表现出来的。

2、今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

3、九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。

4、却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。.抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。

5、囊空恐羞涩，留得一钱看。.

6、上阕的最后两句“空惆怅，谁复吊沅湘”，将全词开辟了一个新的境界，为下阕的悼念屈原奠定了基调，为抒情作了铺垫。

7、D.(解析)“古为今用”错误，文章主要内容是“数字化构建非遗传承新模式”，是利用新技术保护非遗文化，不是“古为今用”。

8、海榴初绽，朵朵簇红罗。

9、弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。

10、译：可我伤感那个爱惜花朵的人已经看不到了。我唱一首歌，留下数行的泪。

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12、今天为大家推荐就是这样一首诗，不免让人拍案叫绝。

13、一生惆怅情多少，月不常圆，春色易为老。却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。.抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。咫尺愁风雨，匡庐不可登。落日五湖游，烟波处处愁。三杯和万事，一醉解千愁。百年愁里过，万感醉中来。不是春来偏爱酒，应须得酒遣春愁。愁绝桑阴春欲暮，一痕浓绿上眉端。风力掀天浪打头，只须一笑不须愁。

14、长衫我亦何为者，也在游人笑语中

15、渔灯明远渚，兰棹今宵何处？罗袂从风轻举，愁杀采莲女！

16、酒贱常愁客少，月明多被云妨。

17、运用典故表达了一种阔大的寂寥，并传达了温暖而朦胧的欢乐。营造一种神奇、空灵的境界。它表现的这种可望不可即的理想境界代表的是诗人全部的情感(或好几个典故揉合在一起，表现作者丰富的内涵，奇丽的联想)的诗句是：，。

18、本曲以端午节为载体，从眼前所见的荆楚端午风俗写起，描画出一幅热闹繁忙的景象，与下片的“无人解”形成鲜明对比。但沅湘之水却把作者带入了历史，通过纪怀屈原抒发自己对元朝覆灭的感伤和不仕明朝的节烈，“空惆怅，谁复吊沅湘”、“《离骚》读罢总堪伤。无人解”等诗句传达就是作者的伤感失落，而“往事莫论量。千年忠义气，日星光”则表明了作者对元朝的忠贞决心。“树转午阴凉”，以景结情，情在景中，是古诗词的常用收尾法。可以收到“曲终人不见，江上数峰青”的余韵缭绕的效果。作者的悲观绝望之情溢于言表。

19、薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。

20、全诗五十字不到，但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状宛然如在目前。这种艺术效果的获得，在于诗人在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作行为仅用“挑”“达”二字，主要笔墨都用在刻划她的心理活动上，如前两章对恋人既全无音问、又不见影儿的埋怨，末章“一日不见，如三月兮”的独白。两段埋怨之辞，以“纵我”与“子宁”对举，急盼之情中不无矜持之态，令人生出无限想像，可谓字少而意多。末尾的内心独自，则通过夸张修辞技巧，造成主观时间与客观时间的反差，从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来，可谓因夸以成状，沿饰而得奇。心理描写手法，在后世文坛已发展得淋漓尽致，而上溯其源，此诗已开其先。