一、李白关于河水的古诗

1、诗人大体按照由古及今，自秦入蜀的线索，抓住各处山水特点来描写，以展示蜀道之难。

2、万舸此中来，连帆过扬州。

3、江带峨眉雪，川横三峡流。······

4、关键词：李白诗歌江河意象地位作用审美意蕴

5、对《蜀道难》的创作背景，从唐代开始人们就多有猜测，主要有四种说法：甲、此诗系为房琯、杜甫二人担忧，希望他们早日离开四川，免遭剑南节度使严武的毒手；乙、此诗是为躲避安史之乱逃亡至蜀的唐玄宗李隆基而作，劝喻他归返长安，以免受四川地方军阀挟制；丙、此诗旨在讽刺当时蜀地长官章仇兼琼想凭险割据，不听朝廷节制；丁，此诗纯粹歌咏山水风光，并无寓意。

6、逸兴满吴云，飘摇浙江汜。

7、黄鹤楼前月华白，此中忽见峨眉客。

8、唐以前的《蜀道难》作品，简短单薄。李白对东府古题有所创新和发展，用了大量散文化诗句，字数从三言、四言、五言、七言，直到十一言，参差错落，长短不齐，形成极为奔放的语言风格。诗的用韵，也突破了梁陈时代旧作一韵到底的程式。后面描写蜀中险要环境，一连三换韵脚，极尽变化之能事。所以殷璠编《河岳英灵集》称此诗“奇之又奇，自骚人以还，鲜有此体调”。

9、112/22(50％)五古60七古18五绝11七绝7五律13五排3

10、新妆荡新波，光景两奇绝。

11、大河飞瀑的雄浑壮阔

12、烟绵横九疑，漭荡见五湖。

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14、宣父犹能畏后生，丈夫未可轻年少。——李白《上李邕》白日何短短，百年苦易满。——李白《短歌行》我爱铜官乐，千年未拟还。——李白《铜官山醉后绝句》群峭碧摩天，逍遥不记年。——李白《寻雍尊师隐居》桃李待日开，荣华照当年。——李白《长歌行》圣君三万六千日，岁岁年年奈乐何。——李白《阳春歌》

15、淡扫明湖开玉镜，丹青画出是君山。

16、使生活中的快乐、忧伤及

17、登舟望秋月，空忆谢将军。

18、噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。(攀援一作：攀缘)青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。

19、长安大道横九天，峨眉山月照秦川。

20、水作青龙盘石堤，桃花夹岸鲁门西。

二、关于李白的诗

1、香炉瀑布遥相望，回崖沓嶂凌苍苍。

2、日落沙明天倒开，波摇石动水萦回。

3、翻开李白诗集，可以看到，江河湖泊不仅引起李白游观的兴趣，还往往是诗歌创作的发生地，或者纵游山水，或者狂歌痛饮，或者送别朋友，或者思念家乡，甚至怀念古人，都离不开江边月下的情境。丰富的江河意象为诗歌意境的展开提供了关键的背景。如《夜泊牛渚怀古》：

4、以下一大段又形容蜀山之高且险。黄鹤都飞不过，猿猴也怕攀缘之苦。青泥岭，在陕西略阳县，是由秦入蜀的必经之路。这条山路百步九曲，在山岩上纡回盘绕，行旅极为艰苦。参和井都是二十八宿之一。蜀地属于参宿的分野，秦地属于井宿的分野。在高险的山路上，从秦入蜀，就好似仰面朝天，屏住呼吸，摸着星辰前进。在这样艰难困苦的旅程中，行人都手按着胸膛，为此而长叹。这个“坐”字，不是坐立的坐，应该讲作“因此”。

5、想象回忆中的山水影像

6、黄河走东溟，白日落西海。——《古风》

7、天落白玉棺，王乔辞叶县。一去未千年，汉阳复相见。犹乘飞凫舄，尚识仙人面。鬓发何青青，童颜皎如练。

8、中华民族上下五千年的思想结晶

9、这可能是一首赠友诗。有学者认为这首诗可能是天宝元年至三年(742至744年)李白在长安时为送友人王炎入蜀而写的，目的是规劝王炎不要羁留蜀地，早日回归长安，避免遭到嫉妒小人不测之手；也有学者认为此诗是开元年间李白初入长安无成而归时，送友人寄意之作。

10、剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇，磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟

11、黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门。

12、江河意象在李白诗歌中的作用及审美意蕴

13、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

14、这首诗非常形象的表现了李白桀骜不驯的性格：一方面对自己充满自信，孤高自傲；一方面在政治前途出现波折后，又流露出纵情享乐之情。在这首诗里，他演绎庄子的乐生哲学，表示对富贵、圣贤的藐视。而在豪饮行乐中，实则深含怀才不遇之情。全诗气势豪迈，感情奔放，语言流畅，具有很强的感染力，李白“借题发挥”借酒浇愁，抒发自己的愤激情绪。

15、黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷。——《西岳云台歌送丹丘子》

16、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧山尽，唯见长江天际流。

17、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。

18、玉浆倘惠故人饮，骑二茅龙上天飞。

19、涛卷海门石，云横天际山。

20、秋浦河原名秋浦江，又叫云溪河，这个名字要追溯到南北朝时期，由于昭明太子不仅喜爱秋浦风光，还特别喜欢吃秋浦鳜鱼，甚至称赞为水好鱼美，封誉“贵池”，就现在安徽的臭鳜鱼也是名菜之根据典故，后人才改秋浦县为贵池。诗仙李白更是五游秋浦河，留下了《秋浦歌十七首》，俨然成为秋浦的仙境之魂，中国最美诗河目前秋浦更是安徽省首个作家创作基地。

三、李白关于河流的诗

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2、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

3、(②)参王运熙等著《李白精讲》第3页，复旦大学出版社，2008年版。

4、以下还有一韵二句，是第二段的结束语。先重复一句“蜀道之难难于上青天”，接着说：使人听了这些情况，会惊骇得变了脸色。“凋朱颜”在这里只能讲作因惊骇而“色变”的意思，虽然在别处应当讲作“衰老”。

5、严光钓台在新安江口，四周碧云苍岭相对，又“波连浙西大”，很是雄峻。最后回到姑苏再返回扬州：

6、(④)傅璇琮主编《唐人选唐诗新编》第107页，陕西人民教育出版社，1996年版。

7、黄云万里动风色，白波九道流雪山。

8、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。——李白《行路难·其一》

9、连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。

10、万壑与千岩，峥嵘镜湖里。

11、瀑布挂北斗，莫穷此水端。

12、桃花流水窅然去，别有天地非人间。

13、最后来看看比李白小十一岁的杜甫，杜甫与李白一样也是一个喜欢漫游且一生漂泊的诗人。他十年的“壮游”中是到过吴越地区和北方的，但杜甫描写山水最有特色的当属“漂泊西南天地间”时所写的诗歌，主要是长江及其支流，像浣花溪、三峡等。

14、《秋浦歌其十三》(唐)李白渌水净素月，月明白鹭飞。郎听采菱女，一道夜歌归。《关山月》(唐)李白明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。戍客望边色，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。《月》(唐)薛涛魄依钩样小,扇逐汉机团。细影将圆质,人间几处看?《霜月》(唐)李商隐初闻征雁已无蝉，百尺楼台水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。《中秋月》(宋)苏轼暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。此生此夜不长好，明月明年何处看。

15、九重出入生光辉，东求蓬莱复西归。

16、天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

17、这首诗的中心意象是月亮，代表故乡的面庞，而给月亮照影或陪衬的却是江水，半轮秋的一轮月亮，先是将倩影倒映在平羌江水中，随着流水，陪伴着游子渐渐离开故乡，然后在深夜再沿清溪流向三峡，当到达渝州的时候，尽管无比思念，却再也看不到故乡的月色了。地名的转换标志时间的流动和空间的位移，而月亮紧紧跟随故乡的江水，照耀着游子的脸庞，流露出依依不舍的深情。江水成为绾结全诗的情感纽带。又如《早发白帝城》：

18、若教月下乘舟去，何啻风流到剡溪。

19、在重峦叠嶂的庐山、翠影红霞的朝日及银河落天的瀑布衬托下，大江茫茫东去，在黄云万里的簇拥中，翻卷着如雪山奔流的浪花。与前一首相比，那种临江横渡的恐怖感消失了，只剩下一派壮丽飘逸的风采。

20、“畏途巉岩”以下四韵七句，仍然紧接着上文四韵写下去，不过改变了描写的对象。现在不写山高路险，而写山中的禽鸟了。诗人说：这许多不可攀登的峥嵘的山岩，真是旅人怕走的道路(畏途)。在这一路上，你能见到的只是古树上悲鸣的鸟，雌的跟着雄的在幽林中飞绕。还有蜀地著名的子规鸟，常在月下悲鸣。据说古代有一个蜀王，名叫杜宇，号为望帝。他因亡国而死，死后化为子规鸟，每天夜里在山中悲鸣，好像哭泣一样。

四、李白有关水的诗

1、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

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3、却思恶溪去，宁惧恶溪恶。

4、梅花落，是汉乐府中二十八横吹曲之自魏晋南北朝以来历唐宋元明清数代一直流传不息，是古代笛子曲的代表作品。李白《黄鹤楼闻笛》一诗“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”中的“落梅花”指的就是乐曲《梅花落》，为了押韵，用倒装手法写成。

5、＂江城如画里，山晚望晴空。＂此处写登高所见：山色渐晚，晴空下江城如画，一派祥和、清丽的景象，让见者感到心情平静。

6、长江大河的波澜壮阔自然能引起人们的豪壮情怀，而那些蜿蜒曲折、清丽透亮的小溪，汪洋浩渺而清明澄澈的湖泊，在李白的笔下又呈现出另一番宁静温和的姿态。如：

7、第二段以下，韵法与章法似乎有点参差。依韵法来写，分为三段。但如果从思想内容的结构来看，实在只能说是两段。从“连峰去天不盈尺”到“胡为乎来哉”是一段，即全诗的第三段。从“剑阁峥嵘而崔嵬”到末句是又一段，即全诗的第四段，第三段前四句仍是描写蜀道山水之险，但作者分用两个韵。“尺”、“壁”一韵，只有二句，接下去立刻就换韵，使读者到此，有气氛短促之感。在长篇歌行中忽然插入这样的短韵句法，一般都认为是缺点。尽管李白才气大，自由用韵，不受拘束，但这两句韵既急促，思想又不成段落，在讲究诗法的人看来，终不是可取的。

8、白日依山尽，黄河入海流。——王之涣《登鹳雀楼》

9、南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。

10、我们发现，李白的带有自传性的回忆长诗，往往含有对江河的美好影像。如

11、江河在李白笔下的姿态及特色

12、独漉水中泥，水浊不见月。不见月尚可，水深行人没。越鸟从南来，胡鹰亦北渡。我欲弯弓向天射，惜其中道失归路。落叶别树，飘零随风。客无所托，悲与此同。罗帏舒卷，似有人开。明月直入，无心可猜。雄剑挂壁，时时龙鸣。不断犀象，绣涩苔生。国耻未雪，何由成名。神鹰梦泽，不顾鸱鸢。为君一击，鹏抟九天。

13、谁念北楼上，临风怀谢公。

14、黄河水从西部飞流直下流向中原，一泻万里，奔流入东海。此诗以奔腾的黄河水，象征裴十四宽阔宏大的襟怀。诗人倒插喻意在前，一笔点醒于后，手法变幻矫健。

15、路创李北海，岩开谢康乐。

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17、李白一生写下了许多脍炙人口的山水名篇。其中最有特色的是那些描写名山大川的七言和杂言歌行。这些诗气势豪放纵逸，想象丰富奇特，用仙境和幻境构成了壮丽奇谲的理想世界，寄托了诗人超然世外的高情逸志。《西岳云台歌》和《庐山谣》就是其中的代表作。这两首诗虽然不是作于同一时期，但都是选择黄河长江边的名山作为制高点，凭借其浪漫雄奇的想象，从站在空中俯瞰山河大地的视角，为长江黄河写下了最壮美的赞歌。

18、登台坐水阁，吐论多英音。······

19、回桡楚江滨，挥策扬子津。

20、序：乾元岁，秋八月，白迁于夜郎，遇故人尚书郎张谓出使夏口，沔州牧杜公、汉阳宰王公，觞于江城之南湖，乐天下之再平也。方夜，水月如练，清光可掇。张公殊有胜概，四望超然，乃顾白曰：“此湖古来贤豪游者非而枉践佳景，寂寥无闻。夫子可为我标之嘉名，以传不朽。”白因举酒酹水，号之曰郎官湖，亦犹郑圃之有仆射陂也。席上文士辅翼岑静，以为知言，乃命赋诗纪事，刻石湖侧，将与大别山共相磨灭焉。诗曰：

五、描写河水的古诗名句

1、银河：古人指银河系构成的带状星群。

2、李白《塞下曲》五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。请给我好评谢谢

3、李白是主观化强烈的抒情诗人，其情绪的变化有时起伏急骤，往往是大悲大喜、大起大落的无缝组接，让人目不暇接，给人变幻莫测之感。而流水的变动性正好成为这种感情的对应物，因此，李白在抒情时常常运用江河流水的意象。如《宣州谢朓楼饯别校书叔云》在满目愁苦开篇之后，突接长空万里送秋雁的壮阔景象，引起高楼酣饮、九天揽月的豪迈情怀，忽然又没有任何征兆地转入满腔的牢骚与悲愤，说：“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”这里的流水与愁情对举，相互比喻，成为一个李白式的独特意象。

4、樊山霸气尽，寥落天地秋。

5、《宿建德江》 唐代:孟浩然 移舟泊烟渚,日暮客愁新。 野旷天低树,江清月近人。 译文:把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲,日暮时分新愁又涌上客子心头。旷野无边无际远天比树还低沉,江水清清明月来和人相亲相近。

6、云台阁道连窈冥，中有不死丹丘生。

7、挥手杭越间，樟亭望潮还。

8、《与夏十二登岳阳楼》：(唐)李白楼观岳阳尽，川回洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回《望庐山瀑布》“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”《登太白山峰》李白西上太白峰，夕阳穷登攀。太白与我谈，为我开天关。愿乘冷风去，直出浮云间。举手可近月，前行若无山。一别武功山，何时复更还。

9、先看孟浩然的情况，山清水秀、林壑幽深、文物殷盛、隐逸成风的汉水流域的襄阳，既是他生活隐居的地方，又是他心灵栖居的理想归所，此地深厚的历史文化积淀、清新秀美的自然风物及恬淡真纯的田园氛围，正是孕育孟浩然诗歌舂容平淡、清醇雅洁风格的三重酵母。中年以后，他又沿江东下并长期漫游吴越地区，像长江流域的庐山、新安江流域的建德、钱塘江流域的杭州以及天台山、绍兴、永嘉等地也都是满眼清江绿树、岚烟翠峰、藻荇稻香的充满诗意的洁净无尘的环境，这无疑对其诗歌的总体格调会产生深远的影响。孟浩然描写最有特色的正是他旅行途中所历的吴越山水及隐居地的襄阳山水的诗歌。

10、＂谁念北楼上，临风怀谢公。＂北楼，即谢朓楼；谢公，即谢朓，南齐诗人，官宣城太守时曾建北楼，后人称之为谢公楼、谢朓楼。句意为：除了我谁又会想着到北楼来，对着晚风，怀念谢先生呢。

11、古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。

12、人物活动的关键背景

13、高崖上飞腾直落的瀑布好像有几千尺，让人恍惚以为银河从天上泻落到人间。

14、送此万里目，旷然散我愁。

15、木兰之枻沙棠舟，玉箫金管坐两头。美酒尊中置千斛，载妓随波任去留。仙人有待乘黄鹤，海客无心随白鸥。屈平词赋悬日月，楚王台榭空山丘。兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧洲。功名富贵若长在，汉水亦应西北流。

16、我在巴东三峡时，西看明月忆峨眉。

17、这里摘取的涉及到李白与长江黄河的一些经历，虽然江河不是主要的叙述对象，但与长江大河相关的诗句，无不带有独特的作用，也都进行了艺术化的处理，有的是概貌描述，如“门开九江转，枕下五湖连”“江带峨眉雪，川横三峡流”“黄河当中流”等；有的是细节展示，如“水树绿如发”“萦流涨清深”等。这些江河的点缀，无疑对诗歌整个意境有重要作用。

18、《早春寄王汉阳》李白闻道春还未相识，走傍寒梅访消息。昨夜东风入武阳，陌头杨柳黄金色。碧水浩浩云茫茫，美人不来空断肠。预拂青山一片石，与君连日醉壶觞。

19、两水夹明镜，双桥落彩虹。

20、清风吹歌入空去，歌曲自绕行云飞。······