董建昌和杨立华

1、董建昌和杨立华结局在一起了吗

(1)、因此，教师道德素质比教师文化素质更为重要。反腐倡廉工作是一项长期而艰巨的任务，需要不断创新，无论从理论上还是从实际行动上，都需要每个人认真去执行有关的法律法规。加强反腐倡廉需要完善廉正建设制度，将职责、压力、措施进一步到位，只要每个人都从思想上树立反对腐败，提倡廉洁的思想，以进步的思想来指导自身的行动，这项工作必须会取得成绩。我们每一个人，都要以此为警钟，牢记"勿以善小而不为、勿以恶小而为之"的思想。观看反腐影片《人间正道》后，我们这些教育工作者深为影片里的反腐败的决心和力度所感动。相信这部影片会触动大家的心灵，都会努力争做一名廉洁自律的好老师。

(2)、成功打样的输出结果是写出菜谱。一个高明的大厨如何能够教会很多人成为高明的厨师呢？核心是写出菜谱，标明原材料是什么，每种原材料分量多少，切成什么形状，做菜时，先放什么后放什么，火候多久，何时添加调料，添加什么添加多少。任何一个方案，如果打样成功了，一定要像写菜谱一样写出“执行案”，把成功的战法定性、定量，写出操作手册，以便推广。

(3)、《人间正道是沧桑》没有刻画无产阶级的群像，只有一个干部穆震方出身铁路工人。然而脱产干部与无产阶级是脱节的。中国共产d最终还是没有做过无产阶级的先锋队。在后来的年代里，无产阶级的自发组织令它害怕了。”家国情怀“或许终于还是掩饰了”中国人不打中国人“这句呼喊的无力：在剥削中国的劳苦大众这件事上，从来都是中国人自己做得最不可容忍。强盛的现代国家，正是剥削工人阶级的剩余价值最有力的工具。它是走向生产垄断的助力，极权主义是它所不可避免的宿命。”左“”右“的结果大抵都是如此。作为结果，没有哪种”家国情怀“不是在事实上破坏”小家“的：

(4)、著名戏剧导演。代表作品：话剧《黄土谣》《沦陷》《风雪漫过那座山》《风刮卜奎》《天下第一桥》《范长江》《雨花台》《白鹿原》(陕西人民艺术剧院演出版)《尘埃落定》，歌剧《我心飞翔》《野火春风斗古城》《永不消逝的电波》等。作品多次获得解放军文艺奖、中宣部“五个一工程”奖、文华大奖、“国家舞台艺术精品工程十大精品剧目”等奖项。本人多次获得文华导演奖、中国戏剧节优秀导演奖、中国话剧导演金狮奖。胡宗琪导演的戏剧作品受到全国戏剧观众的热切关注和赞誉。

(5)、杨廷鹤留意已决，费明向杨廷鹤表示，他早已得知自己的真实身世，但他热爱这个家，要守护在杨廷鹤身边。 杨廷鹤大为感动，和费明聊起了他的亲生父母，更表达了他秉持一生的家国理念。

(6)、范希亮——参考了黄埔三期学员中出的国军名将宋希濂、戴安澜的事迹。

(7)、林彪是延安抗大的校长，剧中杨立青是抗大教员，剧中还提到校长向他敬过礼。

(8)、比如《走向共和》基本上是以慈禧太后、李鸿章、袁世凯这样一条线为主线来叙述晚清到民国初期的历史的，而传统上被认为很重要的事件和人物，都是配角。比如康梁变法、义和团运动、孙中山革命，其中的翁同龢、康有为和孙中山都被严重丑化了，成了负面人物。辛亥革命也基本上被叙述成了完全在袁世凯操控之下的政治夺权，革命者在其间的作用完全无足轻重。

(9)、当然，没有明示并不等于没有暗示：“一二”政变前后楚材的台词(“列强的大炮指向上海”)、杨立华的“莫斯科不是天堂”都在暗示国民d的政治理念，而作为主旋律剧，剧情自然少不了表现中国共产d的政策。但这两种不同的“主义”或者“理想”最终却服于另一重”现实“。相比于”主义之争“，这一重”现实“埋藏得更深一些。

(10)、董建昌是一个草莽英雄，刚开始给人是一个薄情无义的第四军，屡获战功，南昌起义是就是这个职位，东常见在南昌起义，也是一个领导人的形象，东常见当时想想要拉回沥青，但是在瞿恩的起义军面前还是落荒而逃了，这一段段是历史真实写照的。

(11)、到了《人间正道是沧桑》，就比《走向共和》更进一步了，《走向共和》还只是否定辛亥革命，《人间正道是沧桑》实际上是完全否定了1919年以来的整个中国革命，杨家一家人的恩怨情仇，隐喻着整个中国革命的历史和命运，用一个简单的概括来说，就是殊途同归。前期是董建昌和瞿恩之间的分歧，后面是杨立青与杨立仁分道扬镳，杨立华在董建昌与瞿恩之间的艰难选择，杨立青在瞿霞与后来的妻子之间的选择，都是这种政治隐喻。而其根本指向则是国共两d的出发点都是一样的，只是选择了不同道路，最终目标都是一致的。

(12)、南京市话剧团国家一级演员。从艺三十多年，获得过政府第十一届“文华表演奖”、第十七届上海白玉兰戏剧表演艺术奖“主角奖”、文化部“优秀表演奖”、第五届话剧“金狮表演奖”、第十届中国艺术节“表演奖”、江苏省“优秀表演奖”、江苏省“文华表演奖”、南京市第七届“文学艺术突出贡献奖”、南京市劳动模范。代表作品包括：话剧《秦淮人家》《沦陷》《枫树林》《雨花台》等，电视剧《省委书记》《连城诀》《国家干部》《高粱红了》等，电影《惊情》《野草莓》《海上梦境》《何二狗的名单》《雅望天堂》等。

(13)、在董建昌官邸：杨立华找到董建昌,坐在大厅沙发的杨立华，满面愁容，心情焦急。她担心弱小的红军、担心刚刚投奔了红军顽皮未脱的弟弟杨立青的前途生死，打听战争的情况，问杨立青的处境。而董建昌一付若无其事之态，对双方战事轻描淡写;而对杨立华由远而近靠座，还一面嘻笑奉承，求爱拥缠。使杨立华既厌烦又无奈，从一张沙发走到另一张沙发，避开董建昌追缠，但又不得不坐下来听他落实答理。形态生动逼真，心理内涵丰富，极俱艺术吸引力。

(14)、杨家长女，早早的投身革命，是一位独立而有主见的进步女性。她身边的瞿恩和董建昌都是真男人，不过她心中最爱的只有瞿恩，一直对他念念不忘。

(15)、首先，要加强学习。自身要树立正确的世界观、人生观、价值观，要坚持政治理论学习，坚定自己的理想信念。只有不断完善和提高自己的素养，才能更好地保证自身的廉洁清正。深入学习钻研业务和理论水平。在学习中，通过多种学习的形式，观看反腐倡廉的教育影片和反腐教育书籍，将反面案例与正面教育相结合，进一步自身的思想觉悟和道德水准。在工作中，保持与同仁的正常关系，防微杜渐，确保不出任何违法违纪问题。其次，要做好自己的岗位工作。职工的职业精神是神圣而光荣的，担负着建设祖国的重任，我们在工作中、下

(16)、董建昌是一个草莽英雄。刚开始给人一个薄情无义，为前途不惜爱情的感情骗子形象，但无论如何却让人恨不起来。这个被立仁称之为“卖花布出身”的机会主义者，从北伐开始时，他那种军人英武气概渐渐展露，他对杨立青的爱护也不仅是爱屋及乌的表现，更多变成了对人才的珍视。

(17)、立青带队伍前往长沙与董建昌部换防。两人回溯起多年来的沧桑，董建昌告诉了立青杨廷鹤逝世的消息，立青一时哽咽。立青领着林娥、立秋等到上海杨廷鹤的墓前举行家祭。瞿母给立青送来了瞿霞留给他的一封信。

(18)、班后的学习、生活、为人、处事等诸多方面都具有潜移默化的熏陶作用，会直接地影响到身边人的身心发展。只有自身廉洁，才具备道德上的感召力，才能深刻影响到身边人的道德情感和精神世界，使我们在敬仰的伟大决策中，默默地产生着思想和行为的自我激励、自我修养和自我改造。相反，如果自身言行不检点，做事粗糙，责任心不强，则会对身边人产生较大的负面作用，这样的事情一定不能发生，警钟长鸣。

(19)、电视剧《人间正道是沧桑》中，董建昌和杨立华的父亲讲他如何带兵，“我做你看，你做我看，讲评；我再做你再看，你再做我再看，再讲评，如此反复，直到士兵掌握要领”。亲自做一个示范给对方，让对方照着去做，这就是“亲手打样”。

(20)、“四一二”事变爆发，立青也接到了上级命令参加清d行动。行动中，他亲历枪杀共产d人的残忍一幕，想要阻止，却无能为力。立青仿佛看见了瞿霞也倒在血泊之中，精神上遭受巨大的刺激。

2、董建昌和杨立华第一次第几集

(1)、而前往台湾的轮船上，则留下杨立仁孤独落寞的身影。 立青带队伍前往长沙与董建昌部换防。两人回溯起多年来的沧桑，董建昌告诉了立青杨廷鹤逝世的消息，立青一时哽咽。

(2)、立青因为给中央军上课获得好评而被上级调到延安抗大做教员，培养作战指挥人员。在延安集市上，立青偶遇穆震方、瞿霞和林娥，得知穆、瞿二人刚刚在一个月前结婚，立青大受刺激，情急之下，动手暴打穆震方，被瞿霞呵斥拦住。

(3)、但是，《人间正道是沧桑》的角色原型虽然没有局限于历史上的某一个人物，却因剧中一位角色的人名与历史上的一位真实人物名字相同，从而卷入了一场意外的纠纷。

(4)、    “整个舞台呈现出一种“复调空间感”，层次分明，尽显沧桑的气质。舞美设计那树枫表示，用往事残片般“模糊”的视觉效果提醒观众，那个年代虽已远去，但当时的人和事仍然深刻地影响着今天，影响着当下。舞台上方，三幅象征远去记忆的“残片”随剧情不断升降，20余年波澜壮阔的历史画卷次第展开；舞台中央，一个直径13米的转台如同历史的年轮一般，不停迁移着场景，将一幕幕故事推向高潮。”作为一个戏曲观众，我一向不喜欢声光电和复杂的舞台装置，本剧舞台简洁而精致，对烘托氛围起到良好效果。

(5)、《人间正道是沧桑》是由张黎执导，孙红雷、黄志忠，张恒，柯蓝、杨雪主演的一部大型历史正剧，通过1925年至1949年间杨氏兄弟姐妹不同的人生脉络，将北伐战争、抗日战争、解放战争大历史主题与生动的人物、丰富的故事巧妙相融，集中展现了从黄埔时期的国共合作到共产d战胜国民d、国民d退逃台湾这一历史时期波澜壮阔的政治历史画卷，生动再现了历史，由孙红雷主演的杨立青也再现了我军高级将领的传奇风采。

(6)、一个大厨水平再高，一次也只能做一桌饭，如果想同时做出十桌、一百桌饭菜，就必须有十个、百个厨师同时做，如何让十个、百个厨师都做出和大厨一样水平的饭菜呢？只有一个办法，就是大厨把做饭做菜的方法和心得写成菜谱。

(7)、杨立仁带费明一起来到八路军办事处，他与办事处首长谈情报合作事宜，将费明交给林娥照顾，林娥抚摸着长大的费明，心绪万千，她送给费明一本高尔基的《母亲》。

(8)、抗日战争爆发，杨立华安排杨家举家迁往陪都重庆。杨立青作为八路军的团长在抗战前线奋勇杀敌，杨立仁则一直在谍报战线上辛勤奋战。在陕西延安，失去生育能力的瞿霞嫁给了杨立青的黄埔同窗穆震方，杨立青得知后心灵大受打击。

(9)、瞿恩(孙淳饰)黄埔教官、中共d员、地下d的负责人。

(10)、两人回溯起多年来的沧桑，董建昌告诉了立青杨廷鹤逝世的消息，立青一时哽咽。

(11)、郭广平国家一级演员，话剧上面成就比较大，影视剧上面也有不少经典角色，诸如《大明王朝1566》的裕王、《父母爱情》的安杰的哥哥，当然了，他最擅长的角色还是军人，本身就是军人的他算是本色出演。

(12)、此剧这样刻画”理想的爱情“与”现实的陪伴“之间的差别。它似乎与”理想的主义“同”现实的策略“的对照构成隐隐的平行关系。

(13)、老董不仅在政治上是实用主义，在爱情上也一样，但是他对立华的爱也是一个老男人的真爱。

(14)、立青变卖了梅姨送给他的手镯，为立华买了许多带去莫斯科的物品，立华语重心长地要求立青承诺不再去找董建昌，也不要再去瞿恩家，立青不明就里。

(15)、由于叛徒出卖，瞿恩和林娥身份暴露，不得不抛下刚出生的幼子，辗转去了中央苏区。杨立华主动收养了他们留下的幼子，并取了名字叫费明。

(16)、“实用主义对社会进步是有好处的，但是在那个年代，理想主义却像灯一样”。

(17)、为了看到这一重”现实“的面目，就应该按照剧中人物屡次提示的那样——例如杨立仁与英租界巡捕长官克拉克谈到自己的家正是剧变的近代中国的缩影(英国人未必不能够理解这种分裂感：中国有宋家三姐妹，英国便有米特福德三姐妹；创作者似乎在暗示此种现象是中国近代史独有的)——将杨家兄妹的分合视为国共两d分合的缩影。两者不必完全等同，毕竟换喻要建立在本体和喻体不那般相似的基础之上。在此剧中，两者最大的区别就在于：在第一次国共合作时期，杨立仁与杨立青嫌隙颇多，但之后的所有人物都在追忆第一次国共合作时期的”纯粹的革命激情“。革命在此处是指国民革命。当然，创作者通过人物的行动明白无误地显示出这种”纯粹的革命激情“是不能持久的，然而其救亡图存的基调却与反对”兄弟相争“的基调暗合。与其说怀念”纯粹的革命激情“，不如说是珍视”家国“之于”主义“的优先性。”家国“是此剧的创作者所认定的最重大的现实。

(18)、打样的核心目的，是给组织找到下一步发力的方向和方法，对一把手而言这是最大的任务，所以，任何时候，如果需要打样，一把手都应该亲自、马上动手。打样的核心原则是一把手亲自打样，如果盲目让下属去打样，反而易付出极高的尝试成本。这是对下属、对公司不负责，更是对市场机会的不负责。

(19)、立仁正忙着接见上海的富商显贵，商议着如何接手上海政权。瞿霞以工人慰宣队的身份前往营部探望立青。

(20)、《人间正道是沧桑》里的董建昌，是与蒋介石有矛盾的第三种力量，影射的背景是桂系军阀。人物刻画的也十分好，有血有肉。他在政治上的狡猾老道、投机观望;在国家危难时刻的民族正气、慷慨赴难;在感情生活上的大度和执着。

3、董建昌和杨立华关系

(1)、孙陶然：沙盘上推演不出的胜利实战中也不可能打出来

(2)、黄埔三期六班奉命去火车站搬运军服，杨立仁、杨立华、杨立青三兄妹首次在他乡偶然有了相聚的机会。杨立青并不想让同学看出他与立仁和立华的关系，而立仁与立华之间也是官话多过家语。

(3)、立青领着林娥、立秋等到上海杨廷鹤的墓前举行家祭。

(4)、谈判结束，立仁被调去上海做对日情报工作，立青回到延安任八路军728团团长。

(5)、《人间正道》是一部反腐倡廉的好影片。影片讲述了1942年的秋天，国民d军队加强了对陕甘宁边区的军事和经济封锁，中共中央决定开展大生产运动，并同时加强税收工作，来粉碎敌人的封锁。选派老红军肖怀忠担任延安贸易税务局局长，在战场上，肖怀忠战功卓著、满身伤疤，甚至曾因掩护而被炸弹弹片炸伤;然而在征税过程中，肖怀忠禁不住金钱和女色的诱惑，由一名清正廉洁、工作成绩突出的优秀共产d员及税务干部，沦为了罪大恶极的贪污犯，最终被判死刑的下场。这充分展示了以为首的d中央反腐倡廉的决心。

(6)、范希亮等三期六班同学也汇集到了南京，他们期盼着与立青、穆震方相聚。穆震方和瞿霞谈心，瞿霞情绪激动，抒发出压抑多年的内心感受。

(7)、杨立华在上海的时装店里偶遇瞿霞，向她打听立青的近况，瞿霞不失时机地对立华开展工作。

(8)、一把手要亲自打样。打样是为了找到大部队下一步进攻的方向，这个过程大部队必须原地等待，所以负责找方向的人必须是部队的一把手，这个过程是巨大的挑战，任何方案在实施过程中都会遇到无法预见的问题，需要随机应变。如果方案是向东，但向东的路上有山有水有沟有坎，就必须有人逢山开路、遇水搭桥，如果能够开辟出道路、搭起桥梁，此路就走得通。能否开辟出道路、能否搭得起桥梁和负责人的水平密切相关，也和能够调动的资源密切相关。如果一把手亲自负责，代表的是组织中最高的水平以及对资源的最大调动能力，是最有可能解决问题的。

(9)、杨立仁与林娥在重庆相遇，国共两d的情报人员再次配合侦听日军的电台。“皖南事变”后，杨立青受组织上委派前赴重庆保护情报工作的安全。杨立青与林娥在重庆完婚，但与杨立仁又一次在感情和事业上站在了对立面。

(10)、剧中，共产d的艰难曲折奋斗史处处可见：国、共两d早期合作创建黄埔军校;蒋介石发动上海12叛变;红军二万五千里长征;抗日民族统一战线;解放战争的烟火。国、共两d的众多人物似曾相识：共产d方面的周恩来、瞿秋白、畅家三母子、陈庚、李克农、潘汉年;国民d方面的宋庆玲、张发奎、陈立夫兄弟、杜律明、陈明仁等等。上述人物，我们都很容易在剧里找到他们人生中的印记，体现了人物在特定历史环境下艺术的真实再现。在艺术表现上，人物的高度概括中又表现出鲜明的个性特点。杨立青是一个带有顽皮、嘻笑中藏着智慧，在玩忽的生活中又充满坚定理念，最终使他成为一个优秀的共产d高级将领。杨立仁是国民d的中坚分子，残酷中又带有家教潜藏的人性;他双手沾满共产d人的鲜血，但在家里他敬老爱弟妹，甚至于对共产d的后人费明也爱护有加。剧中最为鲜明个性人物要数董建昌;他算是国民d原老级人物，对培养国、共两d军事人材有着不可磨灭的贡献;他坚信实用主义，那里有好处有利益就往那里走，政治理念飘忽不定，但他在生活中尤其是处在旧中国腐化社会氛围里，他还算是一个有良心正直上层军人;他一生追求正直善良有坚定理念的杨立华，也为杨家排过许多困难、分过许多忧患。董建昌在剧里表现不算多，但个性形象、个性语言鲜明独特，戏份极高，认识深刻。其中，在国民d大举围剿江西红军一集里便是突出的代表。

(11)、董建昌是一个世故的，独立的军人，他在国民d里也是对派系毫无信任，你说我是哪派就是哪派，只要保持一个将领手中的实力。他就是一个实用主义者，这其实是一种思潮。

(12)、柯蓝背景比较深厚，这一点大家都比较清楚。去年火热的剧集《人民的名义》中她出演陆亦可一角，是一个重情重义的检察官。除了演员之外，她还是一名优秀的主持人。

(13)、杨家一家之主，是一个具有家国情怀之人，不管子女们如何选择人生道路，他都不予干涉，他最大的愿望就是看到祖国统不再被人欺负。

(14)、张志坚是《大明王朝1566》中动不动就骂人的小阁老严世藩，是《人民的名义》中老谋深算的高育良书记，两个角色反差如此大，他却可以完美诠释，这就是优秀演员的魅力。据说为了演好育良书记，他亲自挑选和购买的眼镜和衣服。

(15)、《人间正道是沧桑》的片尾曲歌词将”自由地飞翔“与家国情怀联结在一起。但当生产方式和与之相应的现代国家成为人类身上的锁链之时，自由飞翔无从谈起。在它的故事之后，故事并不停止。它或许该这样继续：无产阶级在这革命中失去的只是锁链。他们获得的将是整个世界。

(16)、这差不多也是四十年来晚清民国史研究的所谓成果，完全是对之前革命史观的颠覆。这个风气从八十年代开始滥觞，到九十年代逐渐登堂入室成为主流，到了新世纪更加是一发不可收拾，八十年代造革命史观的反的年轻人，在九十年代都成了历史学界的执牛耳者，主导了新世纪的历史叙述。八十年代还是用现代化史观替代革命史观，到九十年代就开始图穷匕见，对革命基本上就是全盘否定了。不过当时主要还是否定辛亥革命，所以《走向共和》主要是在这个方向用力。

(17)、◆改编自同名电视剧的《人间正道是沧桑》在东方艺术中心首演。

(18)、    杨家三兄妹选择了三条不同的道路。杨立仁是一个铁血国民d，从青年时期步入了国d的门就无情地执行命令，没有自己的深刻思考，迫害了很多进步人士。杨立华是中立的民主人士。而杨立青，受恩师瞿恩感召，放弃了国民d的身份，弃暗投明，去延安成为一个纯粹的共产主义者。    支撑历史发展的，有道路选择、有理论引领、有制度优势，也有文化力量。

(19)、张黎在接受采访时表示过，自己对于历史人物抱以同情的理解。此剧确实并未刻意贬损国共两d。由于视角集中在中层政治精英的群像刻画，而对于两d那些争议最大的行动触及不算多。剧中主要人物的行为动机、心理挣扎都得到了很好的呈现。从这个角度来说，此剧的确足够客观。

(20)、但愿我们的编剧、导演能出更多更好象《人间正道是沧桑》一样的好剧集，寓教于乐，承继中华民族，创造今日和谐发展的社会。国、共两d历经几十年离合纷争，也会随着历史的潮流，在一国两制下和谐共处，一笑免恩仇。正如瞿、杨两家大部份成员巳走到一起;今日离异了百年的澳门、香港(剧里出走香港的杨立华)巳回归祖国;台湾(剧里去台的杨立仁)也会随着三通开放，政治、经济、文化和人员的往来交融实现回归。一个振兴的国度，一个和谐统一的中国就将要展现在我们面前!

4、董建昌和杨立华结局

(1)、孙红雷大家比较熟悉了，曾经凭借《潜伏》余则成一角成功斩获白玉兰、金鹰、飞天三大奖项，而且还拿过中国戏剧梅花奖，当然最让人难忘的还是他在《征服》中的黑老大现象，近几年他又成了极限挑战的大傻和孙漂亮，和以前荧幕形象大大不同，用实力圈了不少粉。

(2)、国家一级编剧，原南京军区前线文工团著名编剧，担纲创作大型话剧《商鞅》，巡演20余年经久不衰。主要代表作品：话剧《商鞅》《下里巴人》《马蹄声碎》《沦陷》《苏东坡》等；电影《大转折》《刘天华》等；电视剧《历史的天空》等。

(3)、杨立华离开上海前，给瞿母留下一封信转交杨立青，杨家老小就此远赴海外，梅姨、杨立华带着费明去了香港(六年后又回到祖国)，而前往台湾的轮船上，则留下杨立仁孤独落寞的身影。

(4)、这也是《走向共和》和《人间正道是沧桑》最大的问题，眼里没有那些没有在历史上留下姓名的无名之辈，没有无名无姓的老百姓，没有贩夫走卒，一切都在那些掌握着政治权力的精英们的掌握之中，他们操纵着中国的命运，决定着那些没有姓名的老百姓和贩夫走卒、小兵小将的命运，他们是棋手，而其他人都是他们对弈的棋子，没有高下之别，没有对错之差，有的只是历史的偶然。就像杨立青参加红军是因为瞿霞，他和杨立仁之间的怨恨是因为瞿恩，而和各自的信仰无关。

(5)、对此我只能回答：我当然有批评任何作品的权利，但我批评未必代表我认为作品是不好的、不应该被宣扬的。我不赞同作品的思想观念，但我仍旧可以欣赏它的其它方面。我表达我自己的看法，一来是不平则鸣，二来是要呈现给愿意听我说话的人以我自己的理解。我没有、也不应该拥有任何“不许别人看”的权力，而且就像马克思所说，我认为，必须消灭那种禁止个人阅读、观看作品的权力，必须以民主、公开的批评代替统治阶级的秘密审查。

(6)、楚材指示立仁邀请瞿恩参与调查“廖案”，步步紧逼地要求共产d人尽快拿出调查结果。瞿恩感觉事关重大，顶住压力，审慎地对待案情细节。

(7)、      故事一开始，两个人同时是黄埔军校招生的负责人，杨立青投考黄埔，一面找董建昌帮你，一面找瞿家兄妹补课，最终考上黄埔，和穆震方、范希亮成为同学。当时杨立青问老董，为什么要帮我，他说“你姐姐的一根头发丝，能拉动我的八匹军马。”