晏殊最唯美的一首诗

1、苏轼《蝶恋花》

(1)、樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西，楞帘珠箔，惆怅卷金泥。

(2)、小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。远远围墙，隐隐茅堂。

(3)、此词表现了作者优越闲适的生活，却又流露出索寞怅惘的心绪。结句抒发的亦是富贵闲愁。前人评晏殊词圆融平静，多富贵气象。晏殊自云：“余每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而悦其气象。”此词可见一斑。

(4)、夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松岗。

(5)、然而在《清平乐》一诗中，堪称才子晏殊最痴情的一首词，晏殊的佳作，晏殊的痴情，都毫无保留的呈现在了世人面前，开篇就是千古名句，其中一句被议论千百年。

(6)、心上人轻易的就走了，楼头的钟声惊醒了五更的残梦，心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。

(7)、玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。

(8)、词的开头两句“雪藏梅，烟著柳”，晏殊便巧妙的点出了冬去春来时自然风物的变化。即在残雪还覆盖着梅花的时候，柳树已经长出了绿芽。这便意味着春天来临了，紧接着一句“依约上春时候”，便说明了这变化是发生在农历正月的时候。“烟”，春日阳气发生，林泽上升的雾气叫烟。“上春”，即孟春，农历正月。

(9)、次联可谓美不胜收，“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”，这简直就是爱的人间仙境。你可曾记得，在梨花深院，月下池塘，柳絮纷飞，风轻云淡，我们相逢了。

(10)、髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏。

(11)、词之上片绾合今昔，叠印时空，重思昔；下片则巧借眼前景物，着重写今日的感伤。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。

(12)、自你走后心憔悴，寂寞诗人只能借酒浇愁，但喝多了酒伤了身体，这几日又逢寒食禁烟日，心中更是惆怅。

(13)、东风杨柳欲青青。烟淡雨初晴。恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺。

(14)、《玉楼春·春恨》：此词抒写人生离别相思之苦，寄托了作者从有感于人生短促、聚散无常以及盛筵之后的落寞等心情生发出来的感慨。

(15)、春秋冬夏，四季更迭，庭院里总有悉数不同的小动物们在逡巡来往。各种声音交织如斯，好不热闹。

(16)、以上三句写的是帘外景物，从视觉所及落笔。“重帘”、“过燕”、“晚花”、“庭莎”、“曲栏”、 “凉波”诸意象所组成的画面，其色泽或明或暗，或浓或淡，或动或静，使整个庭院呈现出一片凄清冷落。虽然主人公尚未露面，但他的处境、心曲，已跃然纸上了。片两句由帘外转入帘内，从听觉着墨，写阁中人的感受。“一霎”、“几回”乃互文。虽说是 “好风”、“疏雨”，小阁里的人却听得分明，感得真切，可见环境是何等的静，人是多么孤独。上句 “翠”、“生”二字，一为冷色，一为动态，这种化虚为实的描写，把周围的景物写活了，给人以质感。好风入槛，翠幕生寒，孤身独处，情何以堪。下句“圆荷” 即荷叶。疏雨滴在嫩绿的荷叶上，声音本是极细极微，但偏偏阁中人却听得清清楚楚。帘外之凄清冷落如彼，帘内之空虚寂静如此，这一切本是足以生愁了，何况又值“酒醒人散”之后。末句以情语作结，总束全词，兴起感情波澜，似神龙掉尾，极有跌宕之致。

(17)、近千年以后，我们沿着宋词，再次发现中国庭院之美。或者说，在宋词里，我们会遇见我们真正向往的一种生活。

(18)、清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕轻寒，一双燕子飞去。明月不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。

(19)、画堂新月朱扉。严城夜鼓声迟。细看玉人娇面，春光不在花枝。

(20)、当时词人与玉真初次相见，歌舞之情难禁，掐指细数当时与之一起在这儿赏花行乐的人，如今旧友零落过半，自己唯借酒消愁。

2、纳兰性德《蝶恋花》

(1)、北宋仁宗时期，政治开始稳定下来，文学又逐渐回归到了它的本质：追求美、表现美、描写美。这一时期的文人也开始享受生活中的平凡和宁静。在他们看来，生命并不是每分每秒都有重大意义，有些时候是应该静下来好好享受的。于是，宋词中的休闲时光便多了起来。

(2)、门是庭院的起点，犹如戏剧的序幕和文章的开头。作为入口，它是公共领域和私人空间分界线上的重要结点。

(3)、而“等闲离别易销魂”用语更重，意思更深。江淹说“黯然销魂者，唯别而已矣”，人生中的离别，既有去国千里的生离，又有催人心魄的死别。可在词人看来，既使是寻常的离别也让人悲伤欲绝。“等闲”二字，其实并不等闲，因为词人对人生对生命有一份异于常人的深情。

(4)、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

(5)、当然，也有例外，宋代大词人晏殊，他模仿李商隐风格所写的一首淡雅幽迷《寓意》诗，就令人叫绝。

(6)、《中秋月》是宋代晏殊的一首诗，这首诗以“中秋月”为题，写出了凄怆的游子心情，嫦娥中秋时节在月亮上遥望人间，未必不嫉妒人间的家人团圆、亲人团聚，共享天伦，而为自己孤单地与玉蟾与桂花树相伴而哀怨。表达出了自己的一种乡愁。

(7)、然而，晏殊偏偏就学了，他学写的那首诗一开始也取名《无题》，后来大约还是有点不自信，就用诗的前四个字为名字，成就了一篇凄美的失恋情诗。晏殊不愧也是大家，这首诗虽然是学李商隐，但却具有自己鲜明的风神气韵，读之满口生香，不觉黯然神伤。

(8)、院落半晴天，风撼梨花树。人醉掩金铺，闲倚秋千柱。

(9)、填一曲新词，品尝一杯美酒，天气亭台都如旧似去年，西下的夕阳几时才能回转？

(10)、许多诗人词人曾为女子代言，以女子口吻写诗，此诗即是为闺中人代言之作。

(11)、起句“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。”写对酒听歌的现境。从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出，词人在面对现境时，开始是怀着轻松喜悦的感情，带着潇洒安闲的意态的。但边听边饮，这现境却又不期然而然地触发对“去年”所历类似境界的追忆：也是和今年一样的暮春天气，面对的也是和眼前一样的楼台亭阁，一样的清歌美酒。然而，在似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化，这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事。于是词人不由得从心底涌出这样的喟叹：“夕阳西下几时回？”夕阳西下，是眼前景。但词人由此触发的，却是对美好景物情事的流连，对时光流逝的怅惘，以及对美好事物重现的微茫的希望。这是即景兴感，但所感者实际上已不限于眼前的情事，而是扩展到整个人生，其中不仅有感性活动，而且包含着某种哲理性的沉思。夕阳西下，是无法阻止的，只能寄希望于它的东升再现，而时光的流逝、人事的变更，却再也无法重复。

(12)、此词写夏日黄昏丽人昼梦方醒、晚妆初罢、酒脸微醺的情状。全词婉转有致，犹如一幅别具韵味、浓墨重彩的油画。

(13)、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？

(14)、事实上，晏殊不仅词写得好，诗也很不错。在《全宋诗》中，他的诗歌多达160首。这首《寓意》就是一篇不可多得的佳作。整首诗情致婉转，是一首描写离别幽怨的经典爱情诗，很是唯美，美地让人叹息。

(15)、接下来的两句“初送雁，欲闻莺”，则写出了晏殊对春天的期待之情。即送走了鸿雁，开始期待黄莺的啼鸣。随后的一句“绿池波浪生”，则是春水开始荡漾了起来。结合词的上片来看，晏殊都是从细小的变化来形容春天的到来。这不仅体现出了他善于描写自然景色描，也说明了他文心极细，能够抓住自然中细小的变化。

(16)、在春日里，看梨花飘落，和黄鹂打个招呼，偶遇邻家小妹，正含笑吟吟。那浮现在脸上的笑意，灿烂了整个春天。

(17)、人生一世，追过太多精彩，有些抓住了，有些却一直在追寻。

(18)、最悲伤怀旧的词：《木兰花·池塘水绿风微暖》

(19)、菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又像默默饮泣。

(20)、离家在外的人，总是会被暮春的景色惹动愁绪。

3、《相见欢》李煜

(1)、人世间，往往很多事都难以预料，很多情都难以如愿。有情人之间，最牵动人心的并不是花前月下的山盟海誓，而是那离别之后的刻骨相思。普天之下的相爱儿女，谁不曾倾心思慕？谁不曾痴情追索？但造化弄人，很多时候阴差阳错，幸福的身影就这样擦肩而过。

(2)、此为怀人之作。该词具体创作年份未知。作者由于知音离别后音信难得，由此产生离别之思，因此创作了此词。词中寓情于景，以淡景写浓愁，言青山长在，绿水长流，而自己爱恋着的人却不知去向；虽有天上的鸿雁和水中的游鱼，它们却不能为自己传递书信，因而惆怅万端。

(3)、相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

(4)、“金铺”原指门上的铜铺首，这里指代门。这种装有铜铺首的大门，是十分考究的住宅之门。从词中可以看出，关掩上门的院落，为居住者提供了一个十分安全自在的心理环境。

(5)、此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，着重写今日的感伤。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。

(6)、晏殊是宋词婉约派的代表，一笔一画，勾勒出宋词美丽而婉约的样子，穿过时光的烟尘，依然闪耀着纯美的光泽。

(7)、青梅煮酒斗时新。天气欲残春。东城南陌花下，逢著意中人。

(8)、晏殊14岁以神童试成为进士，此后仕途顺利，可到了晚年，却遭遇政治挫折。

(9)、爱而不得的时候，他会写“绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟”。

(10)、作为唐宋之间五代南唐的后主，李煜的生命结束在宋朝的首都，他以诗词展现了他那独特的命运和审美深度。千年以后，他诸多庭院里的诗词，成为人们感知宋朝庭院意境之美的不可绕过的文本。

(11)、别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。

(12)、总有一些诗词，读来，让人嘴角浮起微笑，这首词就是如此。

(13)、谁撼金环锁深洞。薰馀乍厌锦衾温。消灭玉肌谁与问。朱明近。日长无事添闲闷。

(14)、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

(15)、少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。

(16)、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”这两句都是描写春天的，妙在对仗工整。为天然奇偶句，此句工巧而浑成、流利而含蓄，声韵和谐，寓意深婉，用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情，也是这首词出名的原因。

(17)、油壁香车：用油漆漆过装饰华丽的车子，这里是一个典故，来源于名妓苏小小，所以此处代指女子。

(18)、梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声?

(19)、美酒一杯新熟，高歌数阕堪听。不向尊前同一醉，可奈光阴似水声。迢迢去未停。

(20)、此为晏殊写闺思的名篇。词之上片运用移情于景的手法，选取眼前的景物，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。

4、晏殊最唯美的一首诗珠玉词

(1)、因为分别不能相见，所以相思至深。相思至深而又无处倾诉，所以只好到梦中去寻找，以求和心上人相聚。这一句不但把诗人的相思之情渲染得浓重缠绵，而且还生动地刻画出了诗人内心微妙复杂，千回百转的情感，十分动人。

(2)、但是他们只学得李商隐属对工巧和敷色秾丽的外形，而没学到其骨肉，特别是缺少李诗中深沉幽怨，缠绵动人的情感力量，所以后世对“西昆体”大部分诗歌评价并不高。

(3)、“燕子欲归时节，高楼昨夜西风。”这里点明了时节。从“燕子欲归”和“昨夜西风”这两句来看，当是晚春至秋初的这段时节。这句，其实存在着一个人物特写。一个女子站在高楼之上，望着远方的姿态写满了思念。虽然晏殊从词语上没有写到这个女子，但从“燕子”、“高楼”这两句，勾画出一个女子婀娜多姿的身姿。 “高楼昨夜西风”句。虽然也可以说是一种实景的描写，但其实是一种心境的勾画。

(4)、晏殊(991年—1055年2月27日)，字同叔，抚州临川人。北宋著名文学家、政治家。

(5)、等到风雨吹落繁花之际，才发现春天易逝，不禁更生伤春愁情。往事不可追，不如好好怜爱眼前的人。

(6)、首联“油壁香车不再逢，峡云无迹任西东”，一开篇就把人深深地拉进了一个凄美的场景之中。我再也遇不到你的油壁香车了吧，这一声叹息，诠释了多少红尘中地邂逅与错过。而更令人遗憾的是，还没开始，就已经结束。这也许便是无缘，像那巫峡的云彩，一时间相遇，一时间又随风各自东西。

(7)、"昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。"出自宋代词人晏殊的《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》。

(8)、巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。

(9)、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。

(10)、晏殊心情不好，还责怪春风，不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙地拍着行人面。

(11)、斜日更穿帘幕，微凉渐入梧桐。多少襟情言不尽，写向蛮笺曲调中。此情千万重。

(12)、此词慨叹人生有限，抒写离情别绪，所表现的是及时行乐的思想。全词章法结构上下关合：下片“满目”句照应上片次句，因离别而念远：“落花”句照应上片首句，因慨叹人生短暂而伤春。结句借用《会真记》中的诗句，即转即收。

(13)、“多少襟情言不尽，写向蛮笺曲调中。”此情千万重。“心灭了。情却仍然还在燃烧。“此情千万重”句，是女子对即将离开的人的交代。

(14)、“一场春梦日西斜”，方始点明，原来上边五句所写的，都是昼眠梦醒后的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妆。“春梦”，谓刚才好梦的短暂。慵困无聊，闲愁闲恨，全词之意，至此全出。末句倒装， “日西斜”三字，与上片“晚来”接应。

(15)、感知到了时间的流逝，却又无法阻止，伤感油然而生。

(16)、守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

(17)、文人之爱是什么呢？是仲夏书长信，暮冬煮雪读。是字字句句皆深情，笔笔画画付真心。是盼君长相思，嘱君长相忆。

(18)、几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中。鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。

(19)、而在宋初，描写休闲时光最美的，当然莫过于晏殊了。对于晏殊，大家十分熟悉，那句“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”可以说家喻户晓。今天，笔者要和大家分享的是他的另一首经典词作《浣溪沙》。这首词只有短短6句，却是他意境最美的一首词，成了难以超越的经典，美得心醉。

(20)、绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。

5、晏殊最唯美的一首诗寓意

(1)、青梅煮酒斗时新。天气欲残春。东城南陌花下，逢著意中人。

(2)、可是这样的美景中却隐含这作者淡淡的忧伤，因为此时作者身边有风花雪月如此美景，却唯独少了一个心爱的女子，这不难引起了诗人的伤春幽怨之情。

(3)、然而在梦里，诗人也是失望的。他寻遍二人曾经共游过的场所，却始终没有找到女子的身影。诗人本是因为相思而不能相见，所以才因思成梦中，希望在梦中相聚。然而在梦中，诗人也没有寻找到所爱之人。真是令人哀伤不已！

(4)、伫倚碧云如有待。望新月、为谁双拜。细语人不闻，微风动、罗裙带。

(5)、词作下阙一开始就出现了北宋词开创时期最重要的一个句子：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。这个千古名句人人皆知，惊艳了时光。表面上，它很好理解，就是讲花的凋落和燕子的归来。可细细品味后，却感觉有很深的东西在里面。

(6)、对于深情之人，年华再深也难解相思之苦，时光如何催残也风干不了心中的缱绻情思。于是，那难言的相思便化成了一首首唯美诗句，刻进岁月里，留在时光里。一首《全唐诗》最唯美的情诗《寄人》分享给你。它字字相思句句含情，写尽世间最深的相思，真是美得令人心醉。全诗如下：

(7)、过片写她那下垂的鬓发，已靠近眉间额上的月形妆饰；微红的酒晕，又如红霞飞上脸边。两句写女子微醉的情态，艳而不俗，细而不纤。古时女子的面饰，有以黄粉涂额成圆形为月，因位置两眉之间，故词称“眉际月”。李商隐《蝶》诗之三“八字宫眉捧额黄”，似即指此。“欲迎”、“初上”，形容绝妙。不独刻画之工，且见词人欣赏之情。“月”与“霞”，语意双关，既是隐喻女子的眉和脸，也是黄昏时的实景。可以想象这位美艳的姑娘，晚妆初过，穿着件单薄的纱衣，盈盈伫立，独倚暮霞，悄迎新月。

(8)、秋千主要是女性娱乐玩耍用的设施，这两首词描绘的就是少女在院中荡秋千的情景，十分细腻传神。

(9)、起句“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。”写对酒听歌的现境。从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出，词人面对现境时，开始是怀着轻松喜悦的感情，带着潇洒安闲的意态的。但边听边饮，这现境却又不期然而然地触发对“去年”所历类似境界的追忆：也是和今年一样的暮春天气，面对的也是和眼前一样的楼台亭阁，一样的清歌美酒。然而，似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化，这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事。于是词人不由得从心底涌出这样的喟叹：“夕阳西下几时回？”夕阳西下，是眼前景。但词人由此触发的，却是对美好景物情事的流连，对时光流逝的怅惘，以及对美好事物重现的微茫的希望。这是即景兴感，但所感者实际上已不限于眼前的情事，而是扩展到整个人生，其中不仅有感性活动，而且包含着某种哲理性的沉思。夕阳西下，是无法阻止的，只能寄希望于它的东升再现，而时光的流逝、人事的变更，却再也无法重复。

(10)、这首词借青春和爱情的消失，感慨美好生活的无常，细腻含蓄而婉转地表达了作者的复杂情感。这是一首优美动人而有寓有深意的词作，为晏殊词的另类作品。

(11)、古人如此，今人亦然！太多的伤感和遗憾涌现人世，转瞬间便沧海桑田。当我们回首相望，昔日的苦乐都已不见，空余多少断肠之人？滚滚红尘，茫茫人海，怎一个情字了得！岁月无情，唯有真爱永恒不变，让人一生难忘。