七堇年高中

1、七堇年 高中

(1)、“我们是有一个动态的平衡，比如说我在工作的时候，就希望你多理解，然后多在家里面去承担一些跟孩子们一块去陪伴他们的工作，......我觉得这个很重要。”

(2)、可以明显感觉到，七堇年在进入所谓的成熟大人世界之后的尴尬处境，当年《为了忘却的纪念》里的文字正好可以用来形容现在：“失去的是招摇撞骗的痛快诉说，未曾获得的，是笔走天涯的洗练淡定。”一面还带着青春时期稚气未脱的矫情和华丽，一面却面对着无法用之前的语言去面对的世界。

(3)、怎样看待从“五四”发展至当下的中国现当代文学传统？其中的经典作品在你的日常阅读中占有怎样的比重，是否构成写作的参照系？

(4)、是否认同历史感、现实感的匮乏与经验的同质化是当代青年作家普遍面临的问题？你认为自己拥有独特的个人经验吗？

(5)、文学期刊、专业奖项、写作同行、专家学者、图书市场、大众媒体及互联网等所呈现的文学评价尺度，有哪些会影响到你的写作？你的“理想读者”是谁？

(6)、研究生阶段作为学生辅导员，自己思考的维度愈发复杂；又想起颇多友人和我的对话、对我的批评，以及我个人时常的自省，几番提笔、屡屡顾虑。大抵如《庄子·秋水》中“乃知尔丑”之所言，我能清晰地感知到自身的局限性，不过也因此欲突围裹挟。故，且做一份礼物罢！送给自己，送给四年间给予我温柔连结的所有人，送给即将相伴时光的凯原法学院2021级本科朋友们，也送给此刻与我的文字相照的你。

(7)、这也是为何我高考失落后，这么久以来无法摆脱内疚感和挫败感。我觉得我对不起她。

(8)、当我高中读到《被窝是青春的坟墓》，她已经用怀念和祭奠的笔调来写那处于“盲目、消耗的状态”的高三。当我即将进入那沉重而忙碌的一年复习时，她写了《尘曲》：“我们要共生活的慷慨和繁华相爱，即使岁月以荒芜和刻薄相欺。”当时语文老师每天会让不同的同学分享句子，我把这句话抄在黑板上，全班静默。

(9)、我想起四年前学院的开学典礼，季卫东老师春风化雨般的教诲：“不要一味顺从科技，人文、历史、艺术的知识在当今的时代变得愈发重要。”

(10)、发完文章后，李枫还呼吁大家不要买任何最世文化出版过的书并“警告”所有男性都不要靠近郭敬明。(这样指控自己签约公司的老板，不是有深仇大恨就是有其他的原因...)

(11)、前几日邓越同学在与我讨论“过于在意他人的评价”这个现象。其实，这种心态并没有任何不对，人是非常需要正向激励和认可的，我们毕竟是社会性动物。也就是说，我们在内心深处是希望“被看见”的，于是还是要勇敢地走上舞台。挫折也好、焦虑也好，很多事情都需要一个自然经历和克服的过程。四年间，不止有许多快乐，眼泪反而更多。在这条路上，幸好从未真正孤行。

(12)、那是十八岁时候的事情。几年过去，因着对人世的猎奇，探知内心明暗，许诺此生要如此如此，将诸多虚幻的苦痛的读本奉作命运旨意……书里说，“生命中许多事情，沉重婉转至不可说”，我曾为这句话彻头彻尾地动容，拍案而起，惊怯至无路可退，相信着以自我凌虐姿势挣扎的人并不孤单。时常，我面对照片上四岁时的天真笑容，不肯相信生命这般酷烈的锻造。……但事实上，它又的确是如此的。我在对现实感受的再造与逃避之中，所体验的，不过是一次又一次对苦痛的幻想。

(13)、“怎样定义所谓‘人生赢家’？所谓‘好’运又是什么？”

(14)、代表作：《被窝是青春的坟墓》、《澜本嫁衣》、《尘曲》、《平生欢》

(15)、我个人最爱的小七的作品是《尘曲》，这本书出版时她已经退出了郭敬明的团队。《尘曲》也是一个集子，有游记、散文、小说。对小镇、大漠、荒原的描写都是七堇年的强项，她说：“某种意义上，旅行是一种捷径，使人见自己、见天地、见众生。”  随着阅历的增加，她的文字也越来越沉稳。

(16)、霍艳：所列举的问题，最后都指向了作家的世界观，他们看待世界、历史、现实的方式决定了他们的创作。

(17)、当下的文学生产和传播机制是否为你提供了足够大的空间与足够多的途径？你的作品主要通过哪些渠道发表？

(18)、宫廷糕点｜太古里 | 环太古里 | 苍蝇馆子 | 火锅 | 茶馆

(19)、七堇年：很幸运，我一直都是职业作家。但我希望通过各种各样不同的事情和尝试去获得滋养。从找工作、各种旅行、户外运动，到量子物理、医学，永远保持好奇心恐怕是最好的滋养。

(20)、大一时，我在通识课写过一篇小文章《爱是唤醒的生命》，开头虽然恬不知耻地讲了自己根本不懂的爱情，但后面更多是在广义上讨论爱父母、爱友人、爱智慧、爱生命。“真正的爱不是慰藉和借口，也不是当局者迷，它要教你看清”、“爱正是这样的理由，给人以勇气拥抱生命的残缺与苦难，生命正是在爱的过程中一路沉思、一路叩问并最终觉醒”。但最后写完我很空虚，因为阅历受限，我只能回答“爱的意义是什么”(甚至在个体及更广泛意义上也是不完全的)，不能回答“我们怎样寻找到这样的爱”。我还想起宪法第一堂课上，郑戈老师跟我们说的，“定义是很难的，尤其是大家第一眼看上去觉得都能理解的东西，反而越难下定义。”而四年的交大生活教会我的是，不健康、失衡的亲密关系会击倒人，但反过来，健康、丰盈的亲密关系也能让人从脆弱走向一纸之隔的坚韧。

2、七堇年的书

(1)、这个项目是为保护地球上水资源而存在的，她们会用十年时间，漂流探险世界七大洲的水资源。

(2)、除了良师，朋辈之间真挚的善意与同辈教育也时常让我感怀不已。SKSUNNY志愿者服务队在我心中最初植下温暖的种子；“储才计划”里和伙伴们在洱源星空下共鸣与成长，回程后我写下《星光与土地上平凡的生命》，说道“思考的风儿过后，应是步履不停。”储才座谈会的才思激荡，张子文对“实事求是”的执著至今给我留下深刻的印象；和李有学长与蒋钰学姐后来还重返洱源，探索城乡教育信息化进程与数字鸿沟，我也在与前辈们的交流中启发不少。

(3)、 维秘 | 防霾口罩 | 轰趴馆 | 早起 | 包月鲜花 | 设计师店

(4)、高中好友都很出色，大部分聚集首都顶尖高校，在周遭一声声名牌大学录取报喜中，在后来一次次满面春风的精英同学会中……在后来的后来……我愚蠢而耐心地反复咀嚼着这一次失败的味道，几近一蹶不振，为这一个理想的幻灭赔上了此后将近三年的青春，无所事事。

(5)、疫情三年了，人生有几个三年？高中？大学？结婚？生子？有的亲人已经有三年没见面了…但好像还不能松懈，只要稍微有松懈，之前的努力就会被侵蚀，被破坏。我们还要等多久呢？

(6)、她寄予我的，不过是这样一个简简单单的期待。期待我考上一个好大学。希望我争气。为着这样一个简单的期待，十八年如一日地偿付着无微不至的关爱。

(7)、事实上回过头来看，七堇年其实也一直只是在摆出反抗的姿势罢了，从《大地之灯》，从《被窝是青春的坟墓》。一直都是。因为她既没有切实的力量和切实的反抗目的，也没有将自己放在更下位的表现形式的认命的自觉。所以她就只能一路表现出一副倔强的、梗着脖子不肯屈从的姿势描绘流年浅草间已逝的，且再无新意的青春故友、故事，因为除此之外她已没有内容可写。

(8)、“我很想在孩子身边，但我又不想失去自我。”

(9)、朋友马占冬的焦虑大多来自外界，七堇年面临更多的却是内心的困惑。

(10)、即便旅途总会结束，激烈又兴奋的颠簸在日复一日的生活中冷却下来、褪去年轻时的炽热，但想到“我曾拥有过一片雪原、一方淋漓的景致”，亦能化作支撑余生抵抗世俗不堪的力量。

(11)、自己从大四上开始入驻的学工办俨然也成为了家。朱春玲老师大一开始便作为我的思政教师，在我大三下、大四上非常颓唐的时期请我喝法缘拿铁，陪我疏导心情；谢焕老师善良赤诚具有创造力，可钰学姐平和周全令人心安，两人都是极具行动力和共情力的人，她们在我眼里都太美了。

(12)、除了语言风格的转变，七堇年更加试图在题材上寻求突破，比如后面出版的《无梦之境》，开始尝试人工智能软科幻的外壳来写作，再到最新的《晚风枕酒》，又开始借一个调酒师的故事，从另外一个视角叙述她笔下的故事。然后或许出道既是巅峰，就像是七堇年的魔咒。我曾经如此的迷恋她，现在对她的创作，就有多么的失落。

(13)、文学期刊、专业奖项、写作同行、专家学者、图书市场、大众媒体及互联网等所呈现的文学评价尺度，有哪些会影响到你的写作？你的“理想读者”是谁？

(14)、苏妍，上海交通大学凯原法学院2017级本科生，高中毕业于复旦大学附属中学，本年度秋季学期将于凯原法学院攻读法学硕士，师从程金华教授。研究生阶段兼任凯原法学院本科2021级学生辅导员。

(15)、他结婚之后又来唱歌，我有非常惊喜地感觉。他还是那样礼貌而大方地笑，让人只觉温暖干净。很多夜晚我在这里度过，歌手中场休息的时候，我也会上台去弹一首吉他。但更多的时候是坐在台下，喝到沉沦，在一些歌声中忍不住落泪。三十多岁的小酒馆女主人，常常会上台自己谈唱歌曲。喜欢一首老歌《是的，是的，是的》，原唱林良乐从前却未曾听说。

(16)、回复0欣赏文章《祝我们，相见不晚，欢如平生》。

(17)、1987年生，上海人。文学博士，现任教于复旦大学中文系。出版有小说集、评论集《情关西游》《樱桃青衣》《新腔》等。曾获人民文学散文大奖、台湾时报文学奖、联合报文学奖、台北文学奖首奖等。

(18)、张怡微：“五四”以前，中国的小说地位轻，是“末技”。承担兴亡思索、知识分子情怀的文体不是小说，但“五四”之后，小说开始为散文、为诗分忧，承担了启蒙的“大道”。这种写作传统一直影响到如今文学权力的自觉。不能说构成我阅读的参照系，但我有一门当代文学鉴赏的通识课程已经上了两年，也开始指导本科生当代文学领域的学年论文。

(19)、代表作：《年华是无效信》、《尘埃星球》、《剩者为王》。

(20)、夏木南生《如今，她明白了生活的滚烫和污脏》

3、七堇年所有作品

(1)、她觉得自己被卡住了。卡在别人的速度、期待与自己的节奏之间。

(2)、共有117位作家参与了本次调查，主要内容刊发于《中华文学选刊》2019年5期、6期。

(3)、文章一经发出，就一石激起千层浪，再过了两个小时后，郭敬明微博才发布回应称，文章完全为捏造，以及已经让律师处理...

(4)、我倒在床上蒙头痛哭了整整一天。母亲坐在客厅，也是默不作声地落泪。过了很久很久，她悄悄来到我的床边，抚摸着我的头，那么无奈，那么无奈地安慰我，又痛心地说：“不要哭了，乖，不要哭了。”

(5)、《少年残像》的故事有些俗套，和台湾电影《盛夏光年》有异曲同工之处，只不过小说的时间线更长一些。

(6)、很多事情都需要一个自然经历的过程，一帆风顺是不太存在的，甚至是无趣的。先是不设限的探索与涉猎，接下来是学会取舍，再往后是笃志与坚定；先做生活的加法，再做减法，当然顺序与优先级因人而异。

(7)、而我仍是应试型生物钟，打着哈欠无心热闹，收到Liucas从布拉格传来的新年问候，看着七小时时差外的景色，突然想起了高中时读过的七堇年。

(8)、还有很多纯粹的热爱点缀着我的四年生活。大二春日樱花节的美协摊位上，我随性涂鸦，并写下“仰思坪的鸽子起飞了”；在525街舞协会，我以镜头见证舞者的“印记”；在中西乐团——这个无意间贯穿我大学四年的地方，大家对音乐纯粹的爱是最珍贵的宝物；在大二夏天去慕尼黑游学，萨尔茨堡音乐节结束后一人深夜回程的火车站，伙伴们笑着向我招手；前往甘南的毕业旅行，从女孩们身上感受到了包容、快乐的能量，当时小丁还给我算命，给予我“被爱包裹”的祝福。这些，都是我心间的温暖。

(9)、作者：七堇年，1986年10月5日生于四川泸州，原名赵勤，中国作家。

(10)、虽然表面上看去，《红楼梦》和《追忆似水年华》这种作品再难诞生，但是，我从来不认为这是文学的衰落。我认为追求“经典”只是因为过去我们对文学的固有印象过分狭窄而已。

(11)、后来我曾近距离接触和采访过韩寒，惊讶的是，他并没有想象中的桀骜不驯，更多地是一种言语上的幽默。

(12)、真善美是好的，但不一定只有真善美是好的，也不是所有的真善美都是“好”的。

(13)、我拥有属于自己的独特的个人经验和判断力，也在跟朋友不停地交流，修正自己。也去聆听他人的不同想法，启发自己。总之，经验这种东西，是独特的，却不能是封闭的。

(14)、原名赵勤，四川泸州人，16岁以《被窝是青春的坟墓》获得第六届新概念作文大赛一等奖，开始崭露头角。2010年，成为中国作家协会成员，并与柯艾期满后离开郭敬明团队。同年获第九届华语文学传媒大奖最具潜力新人奖。

(15)、当下的文学生产和传播机制是否为你提供了足够大的空间与足够多的途径？你的作品主要通过哪些渠道发表？

(16)、马占冬说只能熬过去，七堇年却决定，干脆停下来，捋清楚了再往前走。

(17)、无论如何，安妮宝贝陪伴了很多少女的青春时光，愿她安好。

(18)、“如果我们能够预见到人生的结局，又该如何面对与度过接下来的人生？”

(19)、“别人会提醒你，一定要一年有一个作品出来，才不会被遗忘。”

(20)、霍艳：如果真的抠“自觉”字眼，我倒觉得现在才是。虽然十三岁开始写东西，二十五岁往后两年，有过一个创作小高峰，但真正决定对笔下的每个字负责，字斟句酌，是现在。由于过于负责，干脆也就不写了。目前还难以写出让自己满意的作品，是学术的自我跟创作的自我在搏斗。

4、七 堇年

(1)、我曾经说过，其实人应当活得更麻木一点，如此方能感知到多一些的生之欢娱。明白归明白，但我在年轻时代，或许还将会绵延一生，因着性情深处与生俱来的暗调色彩，常不经意间就沉浸在如此的底色中。希望、坚持等等富有支撑力的东西，总是处于在临界流产的艰难孕育中，好像稍不注意，一切引诱我继续活下去的幻觉就消失殆尽。

(2)、头顶着寂静的星辰，我在诗一般险峻的黑暗中，在不断行进着的未知危险中，渐渐，渐渐，找到一丝不畏死的平静。

(3)、回复0欣赏文章《太多无常将我击溃，只有你和孤独将我拯救》。

(4)、Liucas在莫斯科从本科念到研究生，至今六年。我对他最佩服的，除了一口流利的俄语，就是他寻找世界的“乐此不疲”。与我正好形成鲜明对照，这几年接二连三的考试，让我的生活变成北京到家乡的两点一线，我自以为逛街、美食、咫尺天涯的美景都动摇不了我。

(5)、可是小七《尘曲》一出，游记占了书的大半篇幅，我便满心失落，只管翻阅后半篇的小说，而那前半段的游记与夹杂着游记的散文，只草草扫过，遂便将之搁置。

(6)、Liucas说，我特别喜欢瑞士，所以我去了两次瑞士、意大利，法国也去了两次，之前还去了一次西班牙，然后这次捷克、奥地利、匈牙利。 

(7)、“像是跨栏一样，每跨过去一个栏，你就感觉好像是到了一个新的终点，不断往前冲，一直往前。”

(8)、ZbigniewPreisner-BetweenStrangersTheme；Worrytrain-PreludeforPianoandMalaria；SallyHarmon-WindmillsOfYourMind；RobertHaigh-CageofShadows；thetumbledsea-summeriii；久石譲-プリオシン海岸。

(9)、怎样看待从“五四”发展至当下的中国现当代文学传统？其中的经典作品在你的日常阅读中占有怎样的比重，是否构成写作的参照系？

(10)、被天地间的纯白打动也好，被Liucas的旅程感染也罢，总之满心欢喜。

(11)、直到《平生欢》这本时隔多年之后，被认为是转型之作的小说的出现。确实，《平生欢》时的七堇年，语言更加克制，更加平淡而自然，然而，她的主题依然还是少年的那些事，几个少年的情感成长与蜕变，甚至因为情节上的单薄，试图勾勒一个时代的掠影和创伤，或者是一群人的成长蜕变，最终都难以跳出过往叙事的窠臼。而更加克制的文字，没有了那种犹如点燃火焰的炽热之后，比喻变得苍白无力，甚至失去了她原本的特色。

(12)、原因是最世文化旗下签约作家李枫突然发布一篇长微博文章：

(13)、我便突然明白，Liucas对不同地理坐标的眷恋，也许是一种心灵收纳的拥有。

(14)、我在七年前买的《尘曲》里，看见随书附赠印有泸沽湖草海的明信片依然静静躺在书页之中，那篇《欧洲之冬》也终于被我细读，伴随着远方Liucas的足迹，打开了另一个世界。

(15)、就像七堇年描述的青春一样，我的青春处于幻想之中。正如自己的高中年代，幻想是维持自己坚持下去的精神支柱和不竭动力。没有她，青春将变得苍白无力。在高一高二的课堂，幻想属于自己的美妙人生，而人生对于我来说很远很远……什么时候实现无关紧要。在心绪不平的高三的晚自习，幻想不断拉近，好像触手可得，但其实遥不可及。这样心绪不稳的年代，幻想是治疗情绪的最佳药物。

(16)、霍艳：曾经是二十一世纪初文学生产和传播机制的受益者，受益于作文比赛和青春文学的浪潮。但当下的生产和传播机制都发生很大变化，传统渠道缺乏读者，更像是小圈子的游戏，所以会转向新媒体平台。

(17)、课前展示讲的是史铁生的《好运设计》。我在开头brainstorming了些小问题，诸如：

(18)、工作人员为他俩在酒店安排了住宿，当时的分配是，李枫和另一个工作人员一起住，郭敬明自己住。没想到的是，郭敬明后来竟主动要求李枫和他同住，称自己不想一个人住，当时还是新人的李把郭的邀请看作是对新人的照顾，便心存感激的同意了。

(19)、大二下学期压力非常大，第11周前后作为院团学联主席在忙碌繁星周评优的材料，参加一些社团的工作，同时还在准备两门专业课期末考试，家里人也会对我的状态表示不甚理解，担心我“主次不分”。处于高压的裹挟下，我在夜晚独自去了电草，坐在某棵大树下，发了条朋友圈：“能不能休息哪怕1秒钟”，然后抱膝开始哭泣。

(20)、即使在当年，七堇年的文字也是同期作家里最富有思考精神的那个，在前辈作家脱离青春，青春文学又不够分量的时代，那些对成长里那些痛苦和迷惘的深切反思曾深深震撼过我。而此刻这些却在铁青的现实面前土崩瓦解。我能感受到她正在寻找新的语言——一种更平实，更倾向于叙述的语言，来书写这难以书写的人间。因此便在勉励的转型期内写下了这样的文字。甚至有《灯下尘》里这些以前并未提过的作者自己。

5、七堇年高中语文老师

(1)、她成在她的年轻，也输在她的年轻，她向往去走的路，已经被前辈们用更扎实优雅的姿态给铺垫结实了。

(2)、(也可以在李枫微博，搭配评论看效果更棒哦)

(3)、她今年最新的作品集《灯下尘》，忽而感到，其实她已经和最初那个“一手撑着深不可测的夜，一手写下无处倾诉的话”里的中学少女形象愈加远离了，她已经快我一步，转入了更纷杂繁复的世界。

(4)、可以说，就算是今天回想起来这些问句，我都会呆愣许久。

(5)、流浪陌路，暖然绯凉; 写意人生，相识一场。

(6)、文学期刊、专业奖项、写作同行、专家学者、图书市场、大众媒体及互联网等所呈现的文学评价尺度，有哪些会影响到你的写作？你的“理想读者”是谁？

(7)、而布达佩斯的夜色，我想，他总有一天会回去补上。留一些遗憾，下一场启程，才更有奔头。

(8)、原来我只不过是从一个人吃饭堂的饭盒变为一个人吃餐厅里的饭菜，从一个人闷头在校园里散步变成了一个人闷头坐进小酒吧喝到不省人事。时常不知为何，相比促使我发奋向上而言，活着总是常常诱惑我以颓堕的方式处理内心，但又总是感到徒劳的枉然。若是现在仍然可以一醉自救，可以从不同的人找到相同快感，我也乐意，可惜还是空虚，不如不必。

(9)、是否认同历史感、现实感的匮乏与经验的同质化是当代青年作家普遍面临的问题？你认为自己拥有独特的个人经验吗？

(10)、《少年残像》不属于七堇年的作品中优秀的具有代表性的作品，不过是为了郭敬明发行的《最小说》中连载的故事。

(11)、较之用语言来形容眷恋，Liucas又给我发了一组美得动人心魄的雪景，这是捷克的克罗维发利小镇。

(12)、因为年纪相仿和都曾参加过新概念作文大赛，他和郭敬明总是被拿来做比较。而高中班级里，自然也因为两人分为两派。一派是韩寒的拥趸，一派是郭敬明的粉丝。大家幼稚地争来争去，支持着自己的偶像。少年林雨翔曾经历的那个困惑和烦恼，冲突和压抑，着实让那个年代的少男少女感受到“扎心”了。

(13)、写作构成了双重人生的另一条路。经过写作我足以体验更广阔的人生之可能，犹如一种不可多得的精神弥补和才华疏泄，并且支撑了我的现实人生。但写作却也如同双刃之剑，一个写作者如果想要写得足够好，便需要足够柔软细腻的内心，用以感知世间万象；也需要足够强硬的精神外壳，用以平息这过分脆弱的内心所招致的更多心理磨难。很难有人做到两面俱到，所以才华常常同时意味着幸和不幸。然而事实毕竟有公平的一面，这是一种必然的代价。

(14)、▲七堇年作品，新版《尘曲》2015年8月上市。

(15)、不关此世，不负己心; 我自倾杯，且君随意。鉴赏凡是心所向往的地方，即便穿着草鞋也要前往；生命犹如逆行之旅，即便一叶扁舟也要向前起航；即便穿着草鞋也要前往，恋恋不舍，追逐梦想。七堇年的《尘曲》里" 凡心所向,素履所往;生如逆旅,一苇以航"——凡是心所向往的地方，即便穿着草鞋也要前往。生命犹如逆行之旅，即便一叶扁舟也要向前起航。化用苏轼《临江仙·送钱穆父》中“人生如逆旅，我亦是行人”一句和《赤壁赋》中“纵一苇之所如”一句。七堇年化用的。以及如果是按苏轼原意，逆旅应该是旅舍的意思，就是旅馆。译文：只要是我心里想去的地方，我向来都会去，人生就如同一家旅店，用一片苇叶来航行便可。

(16)、画画的朋友说，这就是教会你，尊重你的素材，尊重你创作方式。

(17)、七堇年：非常大的影响。我从小学钢琴，画画，后来是吉他什么的，除了这些还喜欢各种各样的运动，一切的事物仿佛我都是热爱的，他们都会对我有不确定的影响。艺术说到底都是被世界或被自己内心撞击后的表达，所以是相通的。这一点现在越来越觉得明显。

(18)、七堇年说，在兵荒马乱的晚自习上，在熄灯的宿舍里，在一堆堆耀武扬威的习题和试卷的缝隙间，在应急灯渐渐微弱下去的光线中，一手撑着深不可测的夜，一首写出无处倾诉的话。

(19)、从大学本科阶段最喜欢的课堂展示讲起吧。这是我大一下半学期在张蕴艳老师《文学与人生》课程上所做的，该门课程本身对我的启蒙意义亦是极大的。当时临近下课了，我话音落下的时候，站在讲台前的自己忽然感受到一种久违与熟稔的充盈。

(20)、一个人到世界上来，来做什么？爱最可爱的、听最好听的、看最好看的、吃最好吃的。

(1)、此事有一个传言范儿姐觉得有待考证，有网友爆料说是李枫可能是为了和最世文化解约解不掉所以才“出此下策”。因为最世文化和青年作家们的约一签就是十年，并且听说解约后书的版权也还将持续几年才能归还给作者本人，所以其中缘由不得而知...

(2)、很久之后，一个少年站起来说：“我们当然要与生活的慷慨和繁华相爱，但是岁月不会以荒芜和刻薄相欺。”我看着他骄傲而嚣张的脸，突然莫名感动。

(3)、健身 | 泳池 | 烘焙 | 大保健 | 吸猫 | 商场 | 跳舞 | 眼镜店

(4)、曾经被多少像我这样的因偏执而不明的小读者高看了一眼便陡然升起万种期待性的错爱——本就是我的错。所以我不会说：“啊，七堇年也就是这样么，比我想象中的差太多了，好失望”这样的话，完全没有，她其实已经是个很不错的写手了，是她团队的各种打造和包装让我一直会错了意，或许会错意的也不仅仅只有我而已。七堇年终归走的是一条已经被前辈们挤爆了的“自己的路”，像简桢，像黄碧云，更像安妮宝贝，但又都不是。但又是因为如此，才导致了她的路的狭窄。

(5)、旧人的来与去，终于又使我懂得些许人情的道理。我开始感到秋天有如被撕裂，而人来人去也不过像是季节更替。如此循环，令人疲于辗转。我并不责备活着本身，但我责备自己对于活着的期望。在青春期和成人之间的交替，更加难以把持。

(6)、是的，一生努力、一生开怀。我便要这样的生活。

(7)、是带着这样一种失魂落魄，真的是失魂落魄的心绪，去往稻城。自驾车两千多公里，从川西南北上到甘肃南部的花湖，再南下，去往藏东的稻城亚丁，途经红原、八美、丹巴等等与世隔绝的绮丽仙境。

(8)、李兆忠  一片森林，通向一口深井——张仃与李可染

(9)、历经一个半月，以“你好，堇年”为主题的征文活动到目前为止，终于告一段落。本次征文活动一共来稿500余篇，其中符合主题稿件的有393篇，非主题稿件107篇。为此，诚挚感谢广大读者朋友们对堇年的喜爱与支持。

(10)、而后又忍不住，坐到钢琴前，即兴弹下心境铺陈的《TraintoVienna》，只觉得满心欢喜。

(11)、《Remember，darling中》(2009年2月最映刻)

(12)、她的问题是，她已经从很早之前就在开始一个重复的怪圈，反反复复写的都是一模一样的套路，一模一样的转折，一模一样的用词，一模一样的语言，一模一样的自白与一模一样的留白空间。

(13)、他们要开花，开花是绚烂的；我们要结果，甘居幽暗而努力不懈

(14)、关灯睡觉之后，郭敬明跑到李枫床上并做出性暗示，被吓坏的李枫及时制止，没有酿成大祸。然而郭敬明并没有死心，第二天继续对李枫进行进一步的性骚扰，未果。

(15)、四年的时光可以改变什么？大学四年几乎是我们青春的长度，是短暂停留，还是镌刻人生永恒。在终将逝去的青春年岁里，交大于我们又意味着什么？我们像树一样扎根这座校园成长，还是匆匆过客此间留痕。乘风好去，长空万里，直下看山河。今年，夏山自习室推出了第二季“植此四年”系列成长随笔，并增设“夏山友话”环节，让我们一起走进交大人的大学光景，聆听他们的生命故事，邂逅他们的青春成长。

(16)、比起维也纳，他说更喜欢布达佩斯，那里好安逸好适合生活，让他不想回莫斯科了。

(17)、在黑暗的深深甬道中除却钟表走针般铿锵作响的脚步声，我无法听到一丝别的声响。这不是一段时光的甬道，代表两次地球环绕太阳的路程，有无数个地球自身如失眠者一般辗转反侧的自转所构成的宏观跨度。请先想象一个暗的、渺无边际的宇宙，尘埃一般散落着无数不被知具的星球的无限空间，如此盛大而始终的暗和静，神秘伟大并且不可抗拒，在它之内，我们的观察逐渐游移、深入，直到发现一条银纱般的星云带婉转在这浩瀚的深处，人类那令人叹为观止的想象力将其命名为银河系，如其名字一样的华贵绚丽，在这盛大的暗与静的宇宙玄机中它优雅地像一条娴静地挂在贵妇肩上的缀有华丽晶钻的雪貂皮草。在银河的中心，太阳作为一颗辐射出巨大的光热能的恒星，亿万年如一日的熠熠生辉，光芒足以在百万公里以外仍耀眼至盲，似一个暴虐强盛的帝王，引几大行星和无数卫星环绕周围，由此构成了一个被命名为太阳系的帝国。在八大形态各异的行星当中，唯独那颗温柔的蓝色地球半酣了壮丽生命的奇迹，在距离太阳最恰好的的位置日夜公转自转，远看起来像是一只魅力的蓝色眼眸，洁净而美好抵近人类想象之极限。

(18)、当下的文学生产和传播机制是否为你提供了足够大的空间与足够多的途径？你的作品主要通过哪些渠道发表？

(19)、2015年执导和编剧的都市爱情电影《剩者为王》改编自她的同名小说，由舒淇、彭于晏、郝蕾主演。该片讲述三十岁的白领女性盛如曦在寻找真爱的过程中遇到了年轻的新同事马赛的故事，展现了当下剩女的真实处境与情感世界。

(20)、回过头来，先不说此事是否属实，范儿姐作为吃瓜群众只能静观其变。目前知道的是事情发生后的几个小时后，也就是今天早上，与此次事件相关的微博热搜关键词以及陈学冬、郭敬明等热词全部被和谐，这说明郭敬明公关团队开始做事儿了，所以还是静观其变吧。

(1)、我想起燥热的七月，在学工办写着厚厚一大叠毕业生登记表的院系鉴定，提笔的第一句，“该生热爱生活”。

(2)、 私藏面馆 | 大悦城 | 抹茶 | 鬼饮食 | 日料 | 烧烤 | 川菜

(3)、不过我还是很膜拜小说中那些并没有什么实际意义的优美语句，七堇年的文笔很唯美很细腻。

(4)、“上第一层颜料后，要等它干透再上第二层，等待的过程让人焦虑，但你必须耐心。

(5)、张怡微：个人经验理应都是独特的。但我们会被各种因素规训为最好可以互相理解，以便维持友好的交流环境(发表也是一种文学交际方式)。还有更年轻的作家，他们对文学的理解可能是电竞文、虚拟作者等等。时代发展太快了，相差五岁都未必能互相理解。所以基础的文学教育、经典的文学教育会在未来承担维系代际之间文学友谊的功能。

(6)、新青年，新文学：当代青年作家问卷调查(上)

(7)、那些如同人间四月芳菲尽时的美丽依然暖上心头，所有的悲痛和伤痛都不是不能承受，三月桃花花开浓艳，四月欢唱歌声嘹亮，两人一马，明日便是天涯海角。

(8)、而在两本小说之间，另外一本让她在中学生中风靡的是一本散文集《被窝是青春的坟墓》，一个青春文学的书名，但其实里面的文字一点都不青春文学，甚至大段引用的史铁生和海子的文字，那种散发着清新质地的文字，虽然华丽，却异常干净，那是我始终认为的好散文的文字。那时候我甚至可以大段的背诵。

(9)、代表作：《告别天堂》、《芙蓉如面柳如眉》、《西决》、《东霓》、《南音》。

(10)、《最小说》是一本青春文学杂志，由郭敬明主编，2006年10月创刊发行。那个时候的它还是口袋书的尺寸，8元一本，每期的封面几乎都印着穿白衬衫的少年，黑发、模样孤单，浓烈的背景色和满溢的情绪感让它在各大书店中格外显眼。

(11)、从李枫的描述中我们得知，当年还是新人的他在签约郭敬明公司后，出版了第一本小说《燃烧的男孩》(豆瓣评分还不错)，小说的签售会当天，正巧郭敬明的小说也出版，两人不可避免的一起来成都参加签售会。

(12)、但是对我来说，却是第一次了解到七堇年的作品。

(13)、林培源：同行和同龄人的写作我所涉不多，但大家公认写得好的，我都会读一读，比如阿乙、双雪涛、颜歌、孙一圣、周恺、吴纯他们。我会看看别人关注的问题是什么，写到何种地步——这其实是一个同声相求、相互砥砺的过程。这一代人的知识背景是和上一代人(50后、60后)不太一样的，大多可以直接阅读外文小说，甚至还有动手做起翻译来的。群体性的特征我谈不出，但最怕的是一代人精神上的矮化和自我规训，或者被名利迷了眼，或者陷入极端化。身边有不少这样的年轻写作者，这是值得警惕的。

(14)、高三时，我在外读书，母亲常常专程来看我，一大早赶路三百多公里，给我带来我喜欢吃的东西，热乎乎地捂在包里，外加很多她精挑细选的水果和其他营养品。我由此越发细察什么叫做“可怜天下父母心”。

(15)、他的十天九夜欧洲之行，我在国内南方的家中，刚从去年底那场大考试的生物钟里渐渐苏醒，但很快又要投入到下一轮紧张的课业当中。

(16)、我时常习惯与过去对话，重温自己过去阅读过的经典，琢磨自己过去写下的文字，并批判一番，最好是既破又立。经典是“一切时代的同代人”，从其中汲取的智慧和勇气是真正教养的源泉，人从中涵养的“精神性”蕴含着无以言表的丰腴生命力。前些日子，我的高中直系学妹万晴同我说：“毕业之后再看到(曾经积累的作文素材)感觉它们很亲切又很真实。现在想来会否当年的素材是一颗种子，希望慢慢成长中的附中学子时不时想到这些命题，在不同阶段做些不同的思考？”我觉得她说得很对。向前追溯，想起七年前刚进入我的高中复旦附中时，夜色里梧桐叶间穿过的风，晚自习教室温柔、凝聚又晕开的光亮让我感受到和远方的什么东西有了连结。

(17)、有哪些作家对你的写作产生过深刻影响？请列举三位，具体说明原因。

(18)、(2)从与他人关联的角度：可以向信任的友人倾诉，很多事理顺了、坦诚地说出或写下来了，人就舒服多了，言说与文字是有其力量所在的；

(19)、我写东西一向很慢，心气大多给了酝酿情绪的时间。尤其是应刘伟老师之邀，以文字为过去的四年交大生活作纪念，对于我来说是一件颇具“神圣感”的事。受到拖延症和自己的愚钝所绊，这篇小短文的提纲足足删改了两月有余，正式着笔也就是这几日的事。可以说目前的样貌完全是焕然一新了。

(20)、我不得不承认，唯有母爱的天性，才可以成全解释这样一种无私。

(1)、时至今日，这些彩色照片让我重新拿出抽屉中的《尘曲》，仿佛重新拾起高中时代对青春文学的欲求，它与成年后深刻读过的鲁迅、梭罗、米兰昆德拉、弗洛伊德等等都是不同的，这与文学出处是否为大家之笔无关，而是与成长的感受紧紧相扣。

(2)、李枫自爆7年前曾经以工作之名被郭敬明性扰骚。

(3)、在稻城的城镇上过夜。雨声如泣，天已经黑了。在黑灰色的天地间，七月似深秋，因为极度寒冷，我们遍街寻找羽绒大衣。海拔升高，加上寒冷，母亲身体严重不适。我们只好放弃了翌日骑马去草甸再辗转亚丁的计划，原路返回。旅程在此结束。带着《游褒禅山记》式的遗憾，带着上路时的失魂落魄，离开了寒冷的稻城。

(4)、这给我很大启发。你曾经可能默认自己要像织毛衣那样每天不停产出，但其实创作应该是自然的状态，不用急于完成。”

(5)、文学期刊、专业奖项、写作同行、专家学者、图书市场、大众媒体及互联网等所呈现的文学评价尺度，有哪些会影响到你的写作？你的“理想读者”是谁？

(6)、林培源：我开始写小说是在2005年读高中期间。那时喜欢读卡夫卡，在学校图书馆借到一本薄薄的《变形记》，晚上下了夜自习，躲在被窝里拿着手电筒读。那时写作处在模仿阶段，自我表达欲望超过了对小说的自觉意识，后来写了几个带些寓言性质的小说，充满了变形和奇思妙想，但都不成熟，也无存稿。不过现在回想起来，我很庆幸初中起就读了马尔克斯，高中又陆陆续续读了卡夫卡、苏童和余华，接受的是拉美文学和先锋文学的滋养。和那时候相比，现在文学越来越内化为自己精神世界的一部分，不可分割。写起小说来，对自我的要求更高，不管是对语言、叙事视角的选择还是对故事是否经得起打量等问题，都有了较为成熟的思考。文学在我看来，是解决“自我”和“世界”紧张关系的一个中介。写小说让我时常处在一个摇摆的临界点。写出满意的小说会生出“脱壳”的快感，但它很快就被虚无取代。所以写作是一个不断清空、填补、再清空的往复循环的过程。

(7)、他们笔下的故事为无数人定义了青春的模样：有神经质般的独白，瘦削少年执拗的拥抱，操场上不肯放开的手，半明媚半忧伤的笑容…即使那个时候自己并没有恋爱经验，永远是独自搭公车回家，所谓盛大的脑内小剧场也不过是看见暗恋对象时的短短几秒。

(8)、林培源：有这样的倾向，但这并非这一代写作者的错误，时代、社会变迁，思潮的转换，尤其是无孔不入的商业逻辑和消费主义，会裹挟着人变成漂在历史和现实之上的浮萍。但我相信，大部分的写作者是有自觉的，而且历史离我们并不遥远，当下的现实经验被挖得差不多了，总会有人掉转矛头，去开采历史的矿洞的。我个人的经验和其他同龄写作者大同小异，也是从乡镇出来，到大城市里求学、写作，如果要谈“独特”的个人经验，恐怕还是自己潮汕家乡的风土人情，还有整个地域文化带给我的滋养，这是不可转嫁的，也不会消弭。