一、古体诗

1、采菱渡头风急，策杖林西日斜。

2、古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。

3、去掉前两个字就是五言律诗的句式。这四种句式按照粘连、对仗的规则组成四种诗体。八句的律诗分1首、2颔、3颈、4尾四联 。

4、(仄)仄(平)平平仄仄有两种变体：

5、依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字；

6、选D。A选项中的概念是对的。这首诗讲的是人要珍惜美好时光努力追求梦想，跟陶渊明的“乐夫天命复奚疑”正好相反。

7、淡墨浓香诗千首，天涯依旧写相思。

8、古体诗可以说好诗都在唐朝之前。如果说现代古体诗和散文诗相比，还是喜欢散文诗多一些，因为散文诗距离我们现代人语言比较近。古体诗：古体诗不讲平仄，对偶对仗，只要押韵，但押韵也比较宽松 。

9、第九类：平声歌，上声哿，去声个。

10、青春一掬流沙细 ，掌上空留未解纹。 缭乱织秋巴夜雨， 苍茫辞梦楚江云。陶公笑我苗多误 ，老杜输他墨几分 。三径藏机荒不扫 ，醉眠舒卷谢殷勤。

11、思君令人老，岁月忽已晚。

12、古诗十九首·回车驾言迈

13、一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。

14、过江千尺浪，入竹万竿斜。

15、这道题的A选项就是考文学常识的，考的是我们学习古诗需要掌握的最基本概念：古体诗与近体诗。(例题答案在本文末尾。)

16、在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。三平调有两种情况：

17、桥上裁光照彼岸。散文诗：散文诗有诗的音韵美感，又有散文的形式，内容上有散文性细解，又有诗的情绪和朦幻，是散文和诗两种文体的特点渗透，是散文形诗韵体。

18、七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平声，否则也成了三平调。

19、转韵时往往在换韵那一联的出句先转，接着联末韵脚跟着转。

20、诗体名。全篇每句七字或以七字为主，当起于汉代民间歌谣。旧说则谓始于《柏梁台诗》，恐不可信。

二、古体诗怎么写

1、我们教材里的《短歌行》就是古体诗，四言(就是每句四个字)，全诗不怎么对仗，平仄也随意，篇幅还长。

2、后遂有"歌行"一体。其音节、格律，一般比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。

3、古体诗用韵不严，它的韵脚可平可仄，中间可以换韵；近体诗有严格的韵律，般要押平声韵，一韵到底，不得换韵。

4、高山流水遇知音，为君倾尽半生痴。

5、后遂将"赋得"实用为一种诗体，即景赋诗者亦往往以"赋得"为题。

6、中间两联必须对仗。第八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。分五言、七言两体，简称五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，则为排律。

7、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

8、古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。和唐代形成的律诗相对存在

9、诗体名。全篇每句四字或以四句为主。是我国古代诗歌中最早形成的诗体。春秋以前的诗歌，如《诗经》，大都为四言。汉代以后，格调稍变。自南朝宋齐以后，作者渐少。

10、梦魂不过远千山，今夜犹同素光灿。

11、溯游从之，宛在水中坻。

12、第八类：平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号。

13、近体诗，又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。为有别于古体诗而有近体之名。指初唐之后，形成的又一诗歌体裁。

14、常恐秋节至，焜黄华叶衰。

15、无论是四句的绝句、八句的五七言律、八句以上的排律，都是四种基本句式的组合。下面多说两个常用的变格，关于救拗就不说了。

16、第六类：平声真文及元半，上声轸吻及阮半，去声震问及愿半。

17、一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。

18、一室的茶香，候你品味！聆听，有风、有雨、还有雪。四季之花，四季之静美，幻化秋月之态，心灵之声，在这诗文里呈现。

19、但是七言律诗特指七言八句的格律诗，四句的格律诗是七绝、多于八句的格律诗叫做排律.例如杜甫的七律《秋兴八首之一》：玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。七言绝句绝句特指四句的诗，七言绝句分两种，七言的古体绝句，和七言的律体绝句

20、1：可以用平韵，也可以用仄韵和换韵。

三、古体诗和近体诗的时间划分

1、心断新丰酒，销愁斗几千？

2、之所以说类似，因为古代四声中，除了平声外，仄声包括上、去、入三声，上声类似3声，去声类似4声。

3、当然记住一三五不论，二四六分明很重要，就是说一三五字可平可仄，二四六字必须是平是仄不能混用。古诗也有轻松、开明的一面哟！

4、雪落梅枝匀，春暖柳成林。

5、不妨自己作作，涂鸦也无妨。(灵光一闪)(机智)(打脸)

6、皑如山上雪，皎若云间月。

7、上声29韵：一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七麌(yǔ)、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七筱、十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八俭、二十九豏

8、南北朝有些学者按当时语音读《诗经》，感到好多诗句韵不和谐，便将作品中某些字临时改读某音。

9、五言的仄起平收句：仄仄仄平平中，第三字如果用了平声字，成了：仄仄平平平，就犯了三平调。

10、古体诗(又称古诗或古风)是古代的自由诗,相对于近体诗(又称今体诗或格律诗)而言它是一种不讲究韵律的诗体.总的艺术要求以"吐言天拔,出于自然"无拘无束,直抒胸臆见长.古体诗以五言七言最为常见,也有四言,六言,杂言的古体;句式以四句,八句居多,也有六句,十句以上可长可短.

11、乐府作为一种诗体，初指乐府官署所采集、创作的乐歌，后用以称魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品。宋元以后的词、散曲和剧曲，因配合音乐，有时也称乐府。

12、劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人春风得意马蹄疾,一日看尽长安花羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人君不见青海头，古来白骨无人收但使龙城飞将在，不教胡马度阴山姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还

13、三仄尾在初盛中晚唐都比较常见，例如李商隐七律《流莺》： 曾苦伤春不忍听。

14、不过，即使是懂了格律，依旧会写出”老干体“，不能说背过了”九九乘法表“就说自己搞懂了微积分，真正的修行还在后面。关于对仗中宽对的灵活使用、典故、代字、比拟、句法、章法等等也需要了解并灵活使用。

15、这首诗是袭用乐府旧题，意在送友人入蜀。诗人以浪漫主义的手法，展开丰富的想象，艺术地再现了蜀道峥嵘，突兀，强悍、崎岖等奇丽惊险和不可凌越的磅礴气势，借以歌咏蜀地山川的壮秀，显示出祖国山河的雄伟壮丽。

16、躞蹀御沟上，沟水东西流。

17、借問龍泉劍？何如醉後狂！

18、远山轻雷野林度，烟雨飘摇楼中路。

19、第十四类：平声侵，上声寝，去声沁。

20、(摘录于印刷工业出版社《新编中国大百科全书》第二卷第802页)

四、古体诗和律诗的区别

1、群燕辞归鹄南翔，念君客游多断肠。

2、《洛桥晚望 》唐朝 孟郊 押仄韵 ，不符合格律诗的要求

3、所谓押韵(也叫压韵、叶韵)，就是把相同韵部的字放在规定的位置上。

4、萁在釜下燃，豆在釜中泣。

5、魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说，唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云："凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。"

6、十二月正是北国寒冷的季节，凛冽的北风呼啸而过，枝头的绿叶早已飘零殆尽。可是同样是十二月，南国却如同春天温热，女子穿着花红柳绿的透明纱裙，枝头的花五颜六色，正争着绽放开花结果。

7、亦称"转韵"。诗韵术语。除律诗、绝句不得换韵外，古体诗尤其是长篇古体诗，换韵较自由，既不限平声韵、仄声韵，也不限于邻韵。

8、作"唱酬"、"酬唱"。谓作诗与别人相酬和。大致有以下几种方式：

9、用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序；

10、魏曹丕《燕歌行》，为现存较早的纯粹七言诗。到了唐代，大为发展。有七言古诗、七言律诗、七言绝句。与五言诗同为古典诗歌的主要形式。

11、八十年中作笔耕，黉宫一笑共班荆。金貂换酒疑柯梦，白首挥毫思鹿鸣。李杜文章风骨在，苏辛才调泰山轻。灞桥驴背逢春雨，遥指桑榆万里程。

12、少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。

13、煮豆持作羹，漉菽以为汁。

14、蜀道之难,难于上青天，侧身西望长咨嗟！

15、煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。

16、男儿重意气，何用钱刀为。

17、诗体名。近体诗的一种。格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。

18、以五言、七言为主，简称五绝、七绝。也有六言绝句。唐代通行者为近体，平仄和押韵都有一定的要求。

19、什么是古体、近体？

20、对不讲平仄的古体绝句的通称相对今体的绝句"律绝"而言。

五、古体诗和近体诗的分界线

1、尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。

2、一个爱写诗歌的女子，偶尔写写小短文、诗词、歌词。淡淡的情怀，写出淡淡的诗文，在文学的海洋里徜徉自我。

3、杏树坛边渔父，桃花源里人家。

4、书常读，诗常作。自诵自吟，犹忘烦恼许。

5、馨香袅袅好入梦，梦里寻他来回步。

6、第近体诗最早产生于南北朝，在唐朝走向成熟。也就是说，唐朝以前只有少量不成熟的近体诗，绝大多数是古体，南北朝以前的全部是古体；而唐朝开始虽然进入了近体时代，还有很多人愿意写古体诗，主要是因为古体的格式比较自由，不像近体那么严格。比如性格奔放豪迈的“诗仙”李白就写过很多古体诗，还有我们学过的白居易的《琵琶行》也属于古体。

7、慊慊思归恋故乡，君为淹留寄他方。

8、阳春布德泽，万物生光辉。

9、第十类：平声麻，上声马，去声禡。

10、鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。

11、古体诗是与近体诗相对而言的诗体。是近体诗形成前，各种汉族诗歌体裁，也称古诗、古风，有“歌”、“行”、“吟”三种载体。其特征是格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限。从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗、七言诗和诗杂言体等。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古，七言古体诗简称七古。杂言诗是古体诗所独有的，诗句长短不齐，有一字至十字以上，一般为七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。

12、目前，流行的诗体有现代诗、古诗、西方十四行诗等。限于篇幅推荐五言律诗中的平起式：

13、一一(唐)李商隐《风雨》

14、凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。