二十句莎士比亚历史剧精选

1、上述引证虽是些片段，却表明莎士比亚心中有一整套观念(doctrine)。我已经围绕这个问题写了另外一本书，因此在此只做一简短说明。

2、伊恩·麦克莱恩在1969年将《理查二世》献给了爱丁堡戏剧节的观众们，他塑造的理查二世犹如睥睨众生的上帝，营造出了一种冷漠疏离的气氛，直到最后才意识到自己也像一个普通人一样需要朋友。

3、 夏洛克的形象。鲍西娅的形象。 悲剧《罗密欧与朱丽叶》(1569)反映了人文主义爱情理想和封建恶习、封建压迫之间的冲突。《罗密欧与朱丽叶》的喜剧性与抒情性。

4、实际上，这意味着他的诗通常是不押韵的，每行有10个音节，在朗读时每第二个音节为重音。他早期作品的无韵诗和后期作品有很大区别。诗句经常很优美，但是句子倾向于开始、停顿、并结束在行尾，这样有可能导致枯燥。

5、一门心思全扑在镜头语言上的他，每一场戏在拍之前，不管用不用得上，都要写分镜头。对年轻的阎建钢来说，分镜头剧本就像是“导演”身份的一种仪式。也是因此，在《东周列国·战国》的片场，常常会出现通宵拍摄的情况。

6、“放弃时间的人，时间也放弃他”。“智慧里没有书籍，就好象鸟儿没有翅膀。”他是莎士比亚的名言，也是他能在艺术天地里自由飞翔，成为一代艺术大师的秘密。

7、毫无疑问，莎士比亚长期以来被公认为世界文学和艺术史上最伟大的作家。正如本·琼生所不无正确地指出的，他并不属于一个时代，而是属于所有的时代。我想再加上一点，莎士比亚不仅是一位卓越的戏剧艺术大师，同时也是一位历史学家，或者具体说来是一位历史主义者。他并不像历史学家那样忠实记载历史事件，而是用一种有选择的、审美的和寓言的方式重新书写了历史。这也正是为什么在他笔下的历史人物竟然比历史档案里记载的真实人物还要真实可信的原因所在，同时这也正是莎士比亚的艺术力量之所在。

8、虽然和《东周列国·战国》的拍摄时间相隔不久，但《秦始皇》呈现的，是一种截然不同的质感。从台词、剧情以至于演员选择上来说，《秦始皇》无疑更加“亲民”。

9、《亨利四世》是莎士比亚历史剧的代表作，以历史剧与喜剧平分秋色而著称，也为后来的历史小说开创了先例。

10、从不评判角色好坏、人物善恶

11、原来薇奥拉的哥哥塞巴斯蒂安遇难时被海盗船长安东尼奥所救，俩人结成莫逆之交。来到伊利里亚后，由于安东尼奥船长惧怕伊利里亚当局的追捕，不能陪西巴斯辛逛城，便把钱袋交给他使用。

12、 关于莎士比亚的评论。

13、因此，对于阎建钢来说，历史剧可说是最能发挥他所吸收的“养分”的一种体裁。从最初追求“还原”的小心翼翼，到将“戏说”以“正剧”气质去演绎的大胆。阎建钢的历史剧创作愈发自由。

14、在16世纪90年代，英国的王权统治虽然比较稳固，但这并意味着没有危机的存在，由于王位继承的问题得不到很好的解决，因此发生在一二百年前的内战非剧，有可能卷土重来。莎士比亚不是一位高蹈的为艺术而艺术的剧作家，他曾经在戏剧中借助剧中人之口，说出了对于戏剧的看法：“自有戏剧以来，它的目的始终是反映自然，显示善恶的本来面目，给它的时代看一看它自己演变发展的模型。”

15、先是在威尔士随意地丢下王冠，并轻佻地将它戴在他喜爱的堂弟奥墨尔的头上；但在回到伦敦的威斯敏斯特大厅后，他却手拿王冠挑衅亨利：“来拿啊！”

16、 《李尔王》(1605)描写李尔王把国土分给女儿们后，受到女儿、女婿虐待的悲惨故事，揭示了权威与爱、真诚的爱与虚假的爱之间的矛盾。 《麦克白》(1606)的主人公是一个充满权欲的野心家，“一个具有深刻而强大的灵魂的坏蛋”(别林斯基语)。

17、为纪念莎士比亚逝世四百周年，久负盛名的英国皇家莎士比亚剧团带来了三部著名的莎士比亚历史剧，《亨利四世》上和下、《亨利五世》。3月12日晚21:30艺术人文频道《今晚我们观剧》请来皇家莎士比亚剧团的艺术总监，同时也是这三部戏的导演格里高利·道兰，为我们解读赏析《亨利五世》。

18、他任“怀疑”这种毒药在心间像硫黄一样燃烧，把伊阿古所提供的“间接证据”链条之间的断裂带用自己的联想填补并发酵、放大，最后妒恨令他几近发疯。在新婚的床上，亲手掐死了忠贞而单纯的妻子苔丝狄蒙娜。但当伊阿古的妻子揭穿这一谎言与骗局的时候，奥赛罗如梦初醒，拔剑自刎。

19、“一个变革的年代，最大的问题就是它的速度太快，你跟不上它的变化，无法停下来冷静的思考。”阎建钢道。“什么时候一个社会的发展稳定了，一个长久的盛世出现了，这个社会心态就会从容，文化也才有可能沉淀下来。”

20、历史剧要在多大程度上“忠于”真实的历史？在阎建钢看来，每一个历史剧背后都有一个创作团队，不光包括编剧团队，还有历史顾问团队，因此，剧本要忠于“哪一个历史”，便成了一个问题。

四十句莎士比亚历史剧精选

1、虽然历史剧的“保质期”比一般剧种要长，但在画质上却很吃亏，阎建钢当年为了接近观众所做的设计，也失色不少。

2、这部以色列戏，所有人都说好

3、从左至右分别为皮斯托、尼姆、巴道夫、桂嫂、男童

4、严格来说，《赵氏孤儿案》并不能叫历史剧。原著是一个文学作品，其中人物都是艺术形象，而不是历史人物。但是在中国人心目中，它呼应了中国人千百年来流传下来的道德观、价值观，并包含了传统文化里面的所有道德元素。所以，这部剧目在中国人心目中几乎和正史一般，占了很重的分量。

5、第二章最初的历史剧四部曲

6、夏洛克见阴谋失败，也只好答应了，并遵依判决，改信基督教。就这样，鲍西娅巧妙地挽救了安东尼奥的生命。同时，鲍西娅及尼丽莎戏弄了他们的丈夫。她们要求用戒指作为替安东尼奥辩护的报酬，然后回到了家中。等她们的丈夫回来时，她们责备他们忽视了结婚戒指的意义，并咬定了一定是他们把它们送给了别的女人。一连发窘的解释后，终于真相大白。每个人都有一个满意的结局，除了那个想害人反害己的夏洛克。

7、《擎天柱》与《唐明皇》在飞天奖上的同台竞技，让央视留意到了这个年轻导演。六年之后，当《唐明皇》的制片人靳雨生准备拍摄《东周列国》系列时，他找到了阎建钢，希望他来担任导演。靳雨生找了三趟，阎建钢才下了决心，脱下西装，关掉公司，重新成为了“阎导”。

8、１５９９年，莎士比亚已经很有钱了，他所在的剧团建成了一个名叫环球剧院的剧场，他当了股东。他还在家乡买了住房和土地，准备老了后回家备用。不久，他的两个好友为了改革政治，发动叛乱，结果，前者被送上绞刑架，后者被投入监狱。莎士比亚在悲愤不已，倾注全力写成剧本《哈姆雷特》，并亲自扮演其中的幽灵。

9、第二时期(1601—1608)创作的主要成就是悲剧。

10、莎士比亚于1590年就开始为帕姆布罗克戏院写剧本了。由于受当时社会环境的影响，莎士比亚的创作基调是乐观的，因此，这一时期的作品以喜剧和历史剧为主。

11、准备五年，却还未开拍，既有客观原因，也因阎建钢自己还没有达到“胸有成竹，可以动手”的程度。

12、为方便理解，本文采用朱生豪先生中文译本，将其称为约翰·刚特。另外，约翰·刚特娶了兰开斯特伯爵的女儿布兰奇，因此成为兰开斯特公爵。

13、从战争发起者的视角挖掘对战争的感受

14、Ribner,Irving.TheEnglishHistoryPlayintheAgeofShakespeare.London:Routledge,200

15、莎士比亚喜剧的基本主题是爱情和友谊，描写青年男女为追求爱情自由，与各种封建偏见、封建意识，与自私欺骗的行为所进行的斗争。《威尼斯商人》是重要的喜剧作品。

16、彼时范冰冰刚拍完《还珠格格》，正是观众开始熟悉她的时候。可惜，原定作为2000年央视的开年大戏播出的《秦始皇》，却因央视内部重要的人事更迭，一直拖到了2007年，才得以面世。

17、①参阅乔杰，“DanishFeaturesofShakespeare’sHamlet”,未发表的硕士学位论文，清华大学，2003年。略有不同的中文浓缩版本以《莎剧中的丹麦背景》发表于《外国文学研究》，2003年第2期。

18、但他却选择非法剥夺亨利的继承权，导致很多贵族倒戈，支持亨利成为新的国王。

19、在战争中复杂的心理转变

20、杨伟光看了一眼这个四十岁不到的年轻导演，只是淡淡地说了一句“可以，就这么定了。”

六十句莎士比亚历史剧精选

1、Bloom,Harold.Shakespeare:TheInventionoftheHuman.NewYork:RiverheadBooks,19

2、写到这里，人们也许会问这样一些问题：既然在今天这个后现代社会我们有着多种文化艺术娱乐方面的选择，为什么我们还要阅读莎士比亚并观赏他的戏剧呢？莎士比亚对于我们今天的中国读者和观众有何意义呢？毫无疑问，既然观赏他的戏剧应该是一种极高的审美愉悦和享受，那么我们就应该珍视他的艺术成就以及在当下的意义。在我看来，除了他的文学艺术成就外，莎士比亚作为一位历史主义者所起到的作用也应该得到应有的重视。有鉴于此，我在结束本文之前，想就此稍作一点发挥。

3、邮票将在9/30日之前寄出给大家。

4、弗莱德里克不顾兄弟情谊，篡夺了自己胞兄(即罗瑟琳的父亲)的公爵之位，把公爵赶走，使他被迫流亡在森林里。被放逐的公爵的女儿罗瑟琳与受到长兄奥列佛虐待的奥兰多相爱。但不久罗瑟琳也被叔父、篡位者弗莱德里克的放逐，不得已女扮男装逃亡到亚登森林，后来与奥兰多不期而遇。

5、在所有两个层级之间的对应关系中，宇宙层级和人类层级的对应是最普遍的。人类自身不仅构成了创造物的一个层级，而且他还是微观宇宙，是整个大世界的微小集合。他在物质上由四种自然元素构成，他的内部不仅有理性的灵魂，而且有植物一样的植物性和动物一样的感知性。他的身体构成复制了地球的结构。他的生命热量与地下的火对应，他的血脉与河流对应，他的叹息与风对应，他的激情迸发与暴风雨和地震对应。在李尔王“在他渺小的一身之内，正在进行着一场比暴风雨的冲突更剧烈的斗争”背后有一整套复杂的观念体系(《莎士比亚全集》［五］，页484)。

6、他曾称戏剧是他“默认的生存方式”，并用行动诠释着他的言语：

7、早期(1590——1600)：长诗《维纳斯与阿多尼斯》Venus and Adonis 、《鲁克丽丝受辱记》The Rape of Lucrece 、《十四行诗集》The Sonnets 。

8、这一切都在年轻的阎建钢身上留下了痕迹，并在今后的岁月一年一年地发酵。

9、在《赵氏孤儿案》之后，阎建钢一直在筹备自己的下一部古装剧《契丹王》，讲述辽王朝的缔造者耶律阿保机如何统一契丹各部的故事。自然，这部剧里有历史记载和研究文献，也有历史小说和民间传奇。

10、在法庭上，鲍西娅聪明地答应夏洛克可以剥取安东尼奥的任何一磅肉，只是，如果流下一滴血的话(合约上只写了一磅肉，却没有答应给夏洛克任何一滴血)，就用他的性命及财产来补赎。因此，安东尼奥获救，并且，庭上宣布以谋害威尼斯市民的罪名，没收其财产的二分之另外二分之一则给安东尼奥，而后者却把这笔意外的财产让给了夏洛克的女婿、自己的朋友——罗伦佐。

11、１５９５年，莎士比亚写了一个悲剧《罗密欧与朱丽叶》，剧本上演后，莎士比亚名霸伦敦，观众像潮水一般涌向剧场去看这出戏，并被感动得流下了泪水。故事是这样的：

12、编剧陈文贵最初送到阎建钢手里的剧本，是一个“极其精彩的纯商业化文本”，还是一个悬疑故事。但后来考虑再阎建钢笑称自己是“克制着自己的欲望”将《赵氏孤儿案》拉回了历史正剧的基本道路上。

13、不在悲剧或者喜剧、传奇剧之下，

14、［17］最后要举例说明的是微观宇宙和国家之间的对应。勃鲁特斯在怀疑的痛苦中把自己的小世界比作一座暴动的城市，即是一种表达形式。但其最持久的形式是将国家中的不同等级与人身体的不同部分做细致的类比。

15、“我觉得我这个人，还是属于能很快发现自己问题在哪儿，然后改过来的人。”阎建钢道。可以看到，曾经灰头土脸的“蛮荒感”，在《秦始皇》中不复存在。在服饰没有影像资料支持的情况下，阎建钢和造型师陈敏正决定自己“编”，不追求还原，但要赏心悦目。

16、 脱离群众的孤军作战是哈姆莱特悲剧的重要根由。哈姆莱特的典型意义。 “血腥的国王”克劳狄斯的形象、奥菲丽亚的形象以及雷欧提斯的形象。《哈姆莱特》的艺术特征。莎士比亚在中国。

17、以十二个历史人物带动十二个故事，并折射十二段历史。《东周列国·战国》中的十二个故事并不是一个一个拍摄的，而是同时开拍。单机拍摄，三十二集的篇幅，阎建钢拍了整整一年。

18、90年代的历史剧目生产背后的社会环境、政策环境、市场环境、经济环境都与今天大不相同，因此，当年的那些历史剧在今日，便也不可复制。“所有的文学作品都是文化食品，当代人要生存，就需要食品。”因此，各种文化食品也需要在当代变形，以符合现代人的需求。

19、作者：威廉·莎士比亚。

20、《亨利四世》与《亨利五世》是莎士比亚将重大的历史事件与寻常百姓平民生活交织在一起的历史剧，也是以英国帝王为脉络的编年史。艺术水准堪称莎士比亚创作的巅峰。

八十句莎士比亚历史剧精选

1、这就是莎翁的历史剧。它们与时代紧密联系，展现君王的权谋与善变，臣子的忠诚与忤逆。

2、中世纪的人虽然觉得存在之链的观念有用，但并没有对它做出详细的阐述。要了解中世纪和伊丽莎白时期的全部独创性，我们必须回到不同等级的创造物之间的种种对应关系。这些等级包括上帝与天使、宏观世界或物理宇宙、国家或政体、微观世界或人。动物和植物则包含在一个比这些小得多的层级中。基于这些对应关系所获得的智性和情感的满足，是难以描述的，也是难以高估的。对我们来说很愚蠢或者微不足道的东西，对于伊丽莎白时期的人，可能就是一个严肃或令人高兴的证据，它能证明他生活在一个有秩序的宇宙中，没有任何浪费，每一个细节都是自然的计划。

3、一年之后，阎建钢被“电视剧”这种当年新兴的艺术形式所吸引，还没毕业，他便开始自己筹钱，拍了三部电视剧。

4、麦克白一出场即心怀异志，弑王篡位，为了巩固王位，又残暴屠杀人民，使全国血流成河，置社会于混乱，陷人民于水火，可谓与理查三世是同样的暴君。这样的暴君，其痛苦与覆亡乃罪有应得。

5、莎士比亚是英国文艺复兴时期伟大的戏剧家和诗人。1590年到1613年是莎士比亚的创作高峰期。他的早期剧本主要是喜剧和历史剧，莎士比亚的早期作品主要在1590—1600年间上演，这时期所写的历史剧和喜剧都表现出明朗、乐观的风格。如《威尼斯商人》、《仲夏夜之梦》等。

6、莎士比亚的历史剧的气度，

7、我们都知道，莎士比亚的主要剧作中的人物大都是历史上的王公贵族人士，哈姆雷特就是一位丹麦王子。《哈姆雷特》的主要情节来自一则关于王子为父报仇的传奇故事。根据当时的历史记载，剧中的克隆堡所在的地方艾尔西诺是一个美丽的小城镇，他被剧作家改编为哈姆雷特的城堡。在斐德列二世统治时期，国王主要用它来取悦年轻的王后，同时也用来接待别的国家来到克隆堡造访的客人，他们到丹麦来大多是来艾尔西诺，而不是哥本哈根。当时，来自英格兰以及其他欧洲国家的商人、使节、观光者及其他人士到这里一看便为这一富丽堂皇的王宫感到惊叹。据推测，莎士比亚如果没到过艾尔西诺的话，至少也听说过关于这方面的报道或描述。

8、莎士比亚一生创作了大量作品，共有2首长诗，4首杂诗，154首十四行诗和38个剧本。

9、道兰解读道，《亨利五世》最重要也是最惊喜的是，这个年轻的国王，不断找到了一种感觉，就是上帝站在他这一边。当他进入到战争中，一刻又一刻，严酷的现实都预示他不可能赢。他的军队士气低落，伤病累累，又是最糟糕的冬季，双方人数比差不多是六对一。亨利召集了他的老弱残兵，给他们鼓舞打气，说我们可以赢。最终他真得惊人地赢得了这场战争。真实历史中解释战役胜利的原因有很多，比如一场大雨，影响了法国人武器装备的发挥，重甲骑兵拥挤在泥沼动弹不得，而英军的弓箭手使用的远射程长弓，在法国人冲上来之前就造成大量的杀伤等等。不管怎样，亨利把一切归功于上帝。他曾经想上帝也许会抛弃自己，因为父亲夺权篡位，会让上帝降罪于他。

10、那时候，伦敦的剧团对剧本的需要非常迫切。因为一个戏要是不受观众喜欢，马上就要停演，再上演新戏。莎士比亚在坚持学习演技的同时，还大量阅读各种书籍，了解了自己祖国的历史和人民不幸的命运，他决定也尝试写些历史题材的剧本。

11、回顾曾经六年的“下海”历程，阎建钢笑称自己可算是时代的“弄潮儿”。在中国市场经济起步的第一年，他便得到了与广东今日集团合作成立传播公司的机会，并专门负责为集团做推广。新兴的广告业务，迅速地让阎建钢实现了财务自由。

12、联系邮箱：wwyj@mail.ccnu.edu.cn

13、莎士比亚最早的剧作是以当时常见的风格写成的。他采用标准的语言书写，常

14、很快莎士比亚从传统风格转向他自己的特点。《理查三世》开幕时的独白开创了中世纪戏剧中的邪恶角色。同时，理查生动的充满自我意识的独白延续到莎士比亚成熟期剧作中的自言自语。没有单独一个剧本标志着从传统风格到自由风格的转换，莎士比亚的整个写作生涯中综合了这两种风格，《罗密欧与朱丽叶》可能是这种混合风格最好的诠释。

15、巴道夫参军，为的是一路顺手牵羊，发点横财。他抢劫了教堂后，皮斯托向弗鲁林上尉求情，说巴道夫是国王的朋友，请求释放。而弗鲁林上尉告诉国王，巴道夫按律当处死。这个关键的时刻，国王深切明白领导力的作用。他必须象在《亨利四世》第二部中和福斯塔夫一刀两断那样，和巴道夫也要彻底划清界限，同时向他过去声色犬马的放荡经历和处世态度彻底说再见。所以他只好看着他的朋友去死。观众在这里能感觉到国王的道德操守，同时又很酸楚。因为我们都爱巴道夫，他带来了欢笑，但是他被处决了。而皮斯托参军，是想要谋得美差，可以中饱私囊。他没和任何人打起来，在战役中俘虏了一个年轻的法国骑士，他想做的也只是赚这法国人一点赎金，200金币。

16、为掩人耳目和防止他人夺位，他一步步害死了邓肯的侍卫，害死了班柯，害死了贵族麦克德夫的妻子和小孩。恐惧和猜疑使麦克白心里越来越有鬼，也越来越冷酷。麦克白夫人精神失常而死，麦克白无一丝难过。在众叛亲离的情况下，麦克白面对邓肯之子和他请来的英格兰援军的围攻，落得削首的下场。

17、剧中的亨利六世，被写成一个昏庸愚蠢、软弱无能的人，对外不足以保卫疆土，重振国威，对内则不足以制止内讧，治理朝政；是个可怜、可气复可悲的人物。

18、结果，拉山德醒来看到的是海伦娜，便不停地向她求爱，而把赫米娅忘掉了。仙王发现后。赶忙把花汁滴入正在熟睡的狄米特律斯的眼中。狄米特律斯醒来，看到正被拉山德追赶的海伦娜，于是两人争先恐后地向海伦娜求爱。看到这样的情景，海伦娜和赫米娅都很生气。

19、莎士比亚最早的剧作是以当时常见的风格写成的。他采用标准的语言书写，常常不能根据角色和剧情的需要而自然释放。诗文由扩展而定，有时含有精心的隐喻和巧妙构思，语言通常是华丽的，适合演员高声朗读而不是说话。

20、本尼迪克特·康伯巴奇版《哈姆雷特》

一百句莎士比亚历史剧精选

1、年轻的亨利继承王位之后，受教会的煽动怂恿，同时也遭遇法国王太子的侮辱挑衅，因此向法国发动战争。亨利一路征战，清除内奸，攻城掠地，直至在阿金库特战役以寡胜多建立奇功。最终亨利赢得了法国王位的继承权，并获得凯瑟琳公主的爱情。

2、秋高气爽，独舌专访系列再次开张。

3、《辛白林》Cymbeline (1609)、《冬天的故事》Winter’s Tale (1610)暴风雨》The Tempest (1611 代表作)。

4、 《鲁克丽丝受辱记》(1594)写罗马暴君塔昆因其子奸污了鲁克丽丝而受到惩罚的故事。 154首《十四行诗》(1592—1598)充满了人文主义思想，表达友谊、爱情和美的主题。

5、中期作品。

6、最后，塞巴斯蒂安和薇奥拉兄妹重逢，塞巴斯蒂安和奥丽维娅相爱，奥西诺公爵被薇奥拉的品貌所感动，宣布娶她为妻，安东尼奥船长亦获自由。除马伏里奥外，众人皆大欢喜。

7、喜剧代表作是《威尼斯商人》Merchant of Venice 吝啬鬼 ，夏洛克 Shylock 。

8、道兰介绍道，自己对莎士比亚的喜爱，继承了很多作家对莎士比亚的观点。无论是《麦克白》里的阴暗，还是《奥赛罗》里的嫉恨，抑或《无事生非》中的阳光，他们都呈现了不同的情感。而莎士比亚独特之处在于他从来不评判角色的好坏，人物善恶，而是呈现一个立体的精神图谱。事实上，人物的优劣兼而有之。莎士比亚把人性的两面看得通透，并宽容地把这些矛盾点纳入角色，呈现在故事冲突中。这一点，很多作家与莎士比亚不同。

9、在意大利的一座城市中，有两个世世代代都是仇敌的贵族，一个叫蒙太古，一个叫凯普雷特。

10、第四章第二个历史剧四部曲

11、２７岁那年，他写了历史剧《亨利六世》三部曲，剧本上演，大受观众欢迎，他赢得了很高声誉，逐渐在伦敦戏剧界站稳了脚跟。

12、莎士比亚是十六世纪末到十七世纪初，英国文学史上最卓越的戏剧家。

13、莎士比亚之于今日中国的潜在意义

14、观众也看到法国人袭击了英国人的辎重营，杀死了看护行李的男孩。这个男孩就这样死在我们眼前，生死一瞬间时，人们可以理解到战争中复杂的情绪交织着，人不得不艰难地做出决定。莎士比亚从不道德说教，他只是很简单地说，就是这些问题，这些是战争中面对的挑战。

15、威廉·莎士比亚(英语：WilliamShakespeare，1564年4月23日－1616年4月23日；华人社会常尊称为莎翁，清末民初鲁迅在〈摩罗诗力说〉(1908年2月)称莎翁为“狭斯丕尔”)是英国文学史上最杰出的戏剧家，也是西方文艺史上最杰出的作家之全世界最卓越的文学家之一。

16、到1590年代中期创作《罗密欧和朱丽叶》、《理查二世》和《仲夏夜之梦》时期，莎士比亚开始用更自然的文字写作。他渐渐将他的隐喻和象征转为剧情发展的需要。莎士比亚惯用的诗的形式是无韵诗，同时结合抑扬格五音步。

17、当莎士比亚精通传统的无韵诗后，他开始打断和改变规律。这项技巧在《朱利叶斯·凯撒》和《哈姆雷特》等剧本的诗文中，释放出新的力量和灵活性。

18、田纳特极其擅长角色情绪的多变，而他自身所拥有的像男孩一般脆弱的特质也为理查二世增添了不少魅力。

19、以原汁原味著称的皇莎在舞台设计方面同样用心：剧场是仿照古时莎士比亚戏剧演出的环形舞台，观演关系完全是正统莎剧范儿，与巡演时多遇到的镜框式舞台设计完全不是一种体验。

20、在文章下方留言说说你对莎士比亚的爱吧，好戏君会选取三个人，每人送出一套，不用谢！