一、描写水墨画的诗句

1、洪波汹涌山峥嵘，皎若丹丘隔海望赤城。

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3、它只是用平常心悟千秋道，不用深思熟虑，自然中领悟“春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪”的日日是好日，时时是好时的心境与智慧。

4、离离原上草，一岁一枯荣。(白居易《赋得古原草送别》)水光潋艳晴方好,山色空蒙雨亦奇。北山白云里，隐者自怡悦。相望始登高，心随雁飞灭。海上生明月，天涯共此时。不独有声流出此，会归沧海助波澜。

5、五冠西畔九龙东。水墨古屏风。——《巫山一段云北山烟雨》李齐贤

6、《韦讽录事宅观曹将军画马图》(节选)唐代：杜甫

7、狼藉墨池池水墨，只应掷笔斗牛旁。——《王右军墨池》金天羽

8、神光混茫元气浮，奋如巨鳌簸坤轴。

9、潍县署中画竹呈年伯包大丞括/墨竹图题诗

10、匡庐五老下与十城北固紧相连。

11、画画的过程也就是寻找自我状态的过程。有人说要达到天人合胸有成竹的境界，有些玄虚，那得看机缘和悟性。我画禅意水墨画，其实就像人们练瑜伽，瑜伽是什么不重要，中国的也好，印度的也好，反正它不像体操那样需要很好的筋骨功夫，也不像武术，刀枪棍棒，拳脚相加，少了一点斯文，更无需诵经礼拜，一心皈依。它只是身心轻松，舒展自如，在韵律节奏中体悟心境的恬淡闲适。

12、谁谓伤心画不成，画人心逐世人情。

13、往事已酸辛，谁记当年翠黛颦？尽道有些堪恨处，无情，任是无情也动人。

14、循级而上，半山处停驻，见索道横跨山峦，悬空承载人往复来去，好一个穿云越谷的云谷索道！想像着，半空凌驾，在千米高空眺望山岭，不曾登临，心已慌跳。

15、我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。——元 王冕《墨梅》白话译文：我家洗砚池边有一棵梅树，朵朵开放的梅花都显出淡淡的墨痕。不需要别人夸它的颜色好看，只需要梅花的清香之气弥漫在天地之间。

16、高堂粉壁图蓬瀛，烛前一见沧洲清。

17、空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。——王维《山居秋暝》

18、水墨画一般表现于山水或者花卉、马、松竹之类的多一点。

19、在衙门里休息的时候，听见竹叶萧萧作响，仿佛听见了百姓啼饥号寒的怨声。

20、妙手写徽真，水剪双眸点绛唇。

二、水墨画有关的诗句

1、闲对落霞邀过雁，轻回牧笛唤归羊。

2、不妨明月重相忆，怎许浮云浪得知。

3、笔里横舟走百川，柳花谷屿在心田。

4、《观水墨障子》年代:唐作者:李洞若非神助笔，砚水恐藏龙。研尽一寸墨，扫成千仞峰。壁根堆乱石，床罅插枯松。岳麓穿因鼠，湘江绽为蛩。挂衣岚气湿，梦枕浪头舂。只为少颜色，时人著意慵。

5、衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。——清 郑燮《墨竹图题诗》白话译文：在衙门里休息的时候，听见竹叶萧萧作响，仿佛听见了百姓啼饥号寒的怨声。我们虽然只是州县里的小官吏，但百姓的每一件小事都在牵动着我们的感情。

6、春风幻景霞光照，松岭疏纱大雁旋。

7、现代人喜欢大谈“形而上”的道，因为是精神范畴的，显得很高尚和神秘，却羞于谈“形而下”的技。其实，道与技是密不可分、相互依存的。一幅作品的感人与否，取决于画家意境内涵的营造与外传，而这源于我们对所表现景物的本质精神的认识和感悟。在具体表现时，重要的是要摸索、形成与题材、意境表现相适应的笔墨形式语言。如何提高自身的笔墨形式语言能力，是我们经常要重视和实践的，我们只有不断地修炼、积累、提高自己的审美品格和艺术修养，学习和借鉴历代大家的笔墨语言，到自然中去体悟，并具有国际视野，才能使自己的意境表现和笔墨语言得到丰富和提高。舍此，别无他法。

8、一色寰区水墨天，子无尘翳自天然。——《春夜雪再用韵十首》杨公远杜甫《望岳》岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。《登岳阳楼》昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。《江畔独步寻花》黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。《绝句》两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。綦毋潜《春泛若耶溪》幽意无断绝，此去随所偶。晚风吹行舟，花路入溪口。际夜转西壑，隔山望南斗。潭烟飞溶溶，林月低向后。生事且弥漫，愿为持竿叟。有关国画的诗词

9、“千江有水千江月，万里无云万里天”，不同的人怀着不同的功利目的出发，禅出现了不同的面貌。当禅被通俗化，玄化甚或神秘化、宗教化的时候，反过来判断一下禅是什么，却发现禅是简单的再不能简单的东西。

10、春夜喜雨杜甫好雨知时节,当春乃发生.随风潜入夜,润物细无声.野径云俱黑,江船火独明.晓看红湿处,花重锦官城.夜雨寄北李商隐君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池.何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时.南湖胜迹苏东坡闻道南湖曲,芙蓉似锦张,如何一夜雨,空见水茫茫

11、张谷旻《白云深处》128X45cm2013

12、今古渔樵话里，江山水墨图中。——《木兰花慢·到闲人闲处》刘秉忠

13、山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。——陶潜《饮酒》

14、高堂粉壁图蓬瀛，烛前一见沧洲清。洪波汹涌山峥嵘，皎若丹丘隔海望赤城。

15、水墨画感觉一般是写意山水或者花卉、马、松竹之类的多一点.山居秋暝唐王维明月松间照,清泉石上流.望庐山瀑布唐李白日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川.飞流直下三千尺,疑是银河落九天.卖炭翁唐白居易满面尘灰烟火色,两鬓苍苍十指黑.马诗唐李贺大漠沙如雪,燕山月似钩.何当金络脑,快走踏清秋.

16、官舍种莎僧对榻，生涯如在旧山贫。酒醒草檄闻残漏，花落移厨送晚春。水墨画松清睡眼，云霞仙氅挂吟身。霜台伏首思归切，莫把渔竿逐逸人。

17、妙手写徽真，水剪双眸点绛唇。疑是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半身。

18、《水调歌头·题西山秋爽图》清代：纳兰性德

19、“无我之境”是一种冷静平淡来描绘自然景物，将自我化入自然，创造出似乎消解人世一切矛盾冲突的审美静观之境，故不知何者为我，何者为物。我们从宋代的山水画作品中可以体验到这种审美表现。

20、五月，松下的茅草亭里却凉爽宜人，白沙覆盖的汀洲和远处的繁茂树林融入了暮色，呈现出一片苍苍茫茫。

三、可以用水墨画描写的诗句

1、乃好水墨画(宋·文同·《隽老水墨》)

2、云中锡，溪头钓，涧边琴。此生著几两屐，谁识卧游心？准拟乘风归去，错向槐安回首，何日得投簪。布袜青鞋约，但向画图寻。

3、空山梵呗，水月洞天，这世外幽静的山林，不惹一丝世俗的尘埃。还记得那夕阳西下时，疏林上一抹微云的情景。在悬崖绝顶之上的茅草屋中，一位老和尚正在沉吟。

4、像放下屠刀立地成佛这样的顿悟顿修，单刀直入的大彻大悟一般人体会不到，而积跬步得以至千里的渐修渐悟我们还是能做到的。

5、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

6、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

7、疑将。水墨画疏窗，孤影淡潇湘。倩一叶高梧，半条残烛、做尽商量。荷裳。被风暗剪，问今宵、谁与盖鸳鸯。从此羁愁万叠，梦回分付啼螀。

8、忽见画图疑是梦，而今鞍马老风沙。

9、我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。——元王冕《墨梅》

10、便当闭门学水墨，洒作江南骤雨图。——《谢景文惠浩然所作廷珪墨》黄庭坚

11、山路蜿蜒，不宽的路径，两边青草，野花，树木，高高低低，错落有致。那青葱的草儿，或齐膝，或只跟脚面高度一样。草丛里，有蟋蟀和蛐蛐的奏乐，他们变换着节奏，时长时短。不知在哪棵树上的蝉儿，不甘寂寞，嘹亮的蝉鸣破空而来，似乎相遇蟋蟀和蛐蛐儿们一争高低。随手摘几根狗尾巴草，把它们编成兔儿、狗儿，随手递给路边玩耍的小孩子们，则把他们逗得乐呵呵的，“姐姐”的叫声就不绝于耳了。间或摘到几棵野葡萄，小心地摘几个放进嘴里，满口生津了。幽径独行，乐趣无限。

12、有人为崔徽画了一幅肖像，画上的两眼清澈明亮如同秋水剪成，嘴唇红润如用朱色点染。画面是一幅半身像，犹如东邻女偷看宋玉，墙头半遮玉体一样。

13、浓似春云淡似烟，参差绿到大江边。

14、开头两句“吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕”直接描写墨梅。画中小池边的梅树，花朵盛开，朵朵梅花都是用淡淡的墨水点染而成的。“洗砚池”，化用王羲之“临池学书，池水尽黑”的典故。

15、年代: 唐 作者: 郑谷

16、倾崖溜雨色，惨淡水墨画。——范成大《虎牙滩》释义：用诗句的形式描绘出了虎牙滩的水墨画景色。

17、画，画得个满纸繁花，万里江山，固然不会错，一点一线，简淡的笔墨勾勒出心中意象，万象云烟，禅趣点点，更符合我的思维。一条由实至虚，带有飞白的焦墨线条贯穿构图，似是平缓的山坡，天与地的交界，水岸长桥，又或是在非常节省的红、绿、黄的色点上找到一些花草的提示。

18、夏天不知不觉地到了，山上的大树参天入云，郁郁苍苍，树下绿草如茵，还有许多千姿百态的蘑菇，有的弯着腰；有的低下头；有的挺直身子；还有的只伸出了头，好奇地望着这个美丽的世界。山脚下有一个清澈透亮的小湖，犹如镶嵌在碧绿的草地上的一面明镜。微风吹来，湖面波纹阵阵，小朋友们都把自己的脚伸进湖里，让湖水舔他们的小脚丫，脸上露出满脸笑容。

19、中流空阔不胜寒，一洗丹碧秋漫漫。

20、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

四、关于水墨画的古诗

1、此皆骑战一敌万，缟素漠漠开风沙。其余七匹亦殊绝，迥若寒空动烟雪。

2、两宋时期，文人更为崇尚诗画合苏东坡曾评价王维：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”继承和倡导的就是“诗画合一”之诗情画意。

3、冰峦雪壑互起伏，照见日华破初旭。

4、占断人间潇洒地，全身水墨画筼簹。非烟非雾一林碧，似雨似晴三径凉。翠袖佳人黯空谷，白髭道士隐南塘。数竿醉日君须记，移向西窗补夕阳。

5、晚来秋水映残霞，水墨新描图画。——《西江月·谁把蓝揉翡翠》周紫芝

6、峨眉高出西极天，罗浮直与南溟连。

7、说话写字并非难事，然而要将所说所写组成文章就不那么容易了。很久以前，以为大段背诵诗文，古籍画论，不辞辛苦，破万卷书，画境自然提高。然而后来发现背诗画画与诗中有画，画中有诗是两码事。各有范围，无端引用时，让人不知所云。

8、《采莲曲》王昌龄荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开.。乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。

9、有段时间书必读经典名著，偶尔看一些闲杂书、时尚杂志，也觉得有一股市俗气。有朋自远方来，谈天说地小酌时，偏爱点个鱼鸭珍馐。慢慢的才知道读书不必找名家名作，看画不必找大师巨匠。案上备些闲书，请客吃饭添上清水白菜，家常豆腐，反而清淡养人。

10、岷峨冈脊来蜿蜒，青城一峰高插天。

11、中午，太阳那金色的光芒照向大地，大山好像感到有点热似的，让树木把它遮盖住，让它感到凉爽。太阳其实也是一番好意，想让大山变得更加灿烂、美丽、辉煌。瞧，这不，正如它所愿，大山变得更加美丽了。它变得更加绿，更加光彩夺目了。

12、真个美。水墨观音难比。——《谒金门·真个美》无名氏

13、五代、两宋的画家都非常重视“师造化”，对自然物象会作详尽的观察。荆浩作为承上启下的山水画大家，长期隐居太行洪谷，朝夕与自然相对，为写太行古松，在其《笔法记》中记载：“……因惊其异，遍而赏之。明日携笔复就写上。凡数万本，方如其真。”并在文中论到了“似”与“真”的区别，“似者得其形、遗其气，真者气质俱盛。”并认为“画者，画也，度物象而取其真。……苟似可也。图真不可及也。”荆浩认为只有通过对自然物象的仔细观察，了解物象的本质，并经过提炼得其神韵，方能“图真”。这是继顾恺之的“传神论”、谢赫的“气韵论”之后更加明确的一种观点。“图真”的本质就是意境表现的物与我之合一。

14、小桥映带连天碧，梦幻当年热战场。

15、译文：太阳从江面升起，把江边的鲜花照得比火红，碧绿的江水绿得胜过蓝草。

16、这是一首题画诗。诗人赞美墨梅不求人夸，只愿给人间留下清香的美德，实际上是借梅自喻，表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操。

17、年代: 宋 作者: 王炎

18、水墨画松清睡眼(唐·郑谷·《所知从事近藩偶有怀寄》)

19、楼台仿佛水墨画，烟雾空蒙岩壑岑。——许月卿《寄顾次岳五首》释义：楼台仿佛在水墨画那般，烟雾缭绕岩石沟壑崎岖。

20、江南春水碧于酒，客子往来船是家。

五、适合描写水墨画的诗句

1、我家洗砚池边有一棵梅树，朵朵开放的梅花都显出淡淡的墨痕。不需要别人夸它的颜色好看，只需要梅花的清香之气弥漫在天地之间。

2、水墨丹青(shuǐmòdānqīng)：中国画中以墨色为主，以丹青色彩为辅。栩栩如生(xǔxǔrúshēng)：栩栩：活泼生动的样子。指艺术形象非常逼真，如同活的一样。出神入化(chūshénrùhuà)：神、化：指神妙的境域。极其高超的境界。形容文学艺术达到极高的成就。妙手丹青(miàoshǒudānqīng)：妙手：技能高超的人；丹青：绘画的颜料，比喻绘画的艺术。指优秀的画家。清新淡雅(qīngxīndànyǎ)：清美新颖；形容颜色花样素净雅致。

3、全身水墨画购(宋·白珽·《竹阴》)

4、山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。——宋张嵲《墨梅》

5、云间二室劳君画，水墨苍苍半壁阴。——《赠李伊阙》许浑

6、《徐道士水墨屏四首》年代:宋作者:白玉蟾雁侧风前字，烟凝雨后情。不知谁氏子，持钧立江城。

7、仙山高峻峥嵘，四周洪波汹涌，神山光华匹照，犹如丹丘，遥隔大海，可以直望赤城。

8、关山月李白明月出天山,苍茫云海间.长风几万里,吹度玉门关.汉下白登道,胡窥青海湾.由来征战地,不见有人还.戍客望边色,思归多苦颜.高楼当此夜,叹息未应闲.

9、现在对于我来说并不是让画牵强的符合诗意，往往相反的是努力的忘记已熟记的诗文，读诗反而成了一种习惯。读与背是完全不一样的体验，读是一个领悟的过程，尤其是沏上一杯清茶，伴着墨香。背诗则是在强化记忆，创作构思也就无缘找到切入点，往往不是画无意境，就是故弄玄虚，看似满腹经纶，逸笔挥毫的同时，掩饰的是少了的那份自信。

10、《浣溪沙》李璟菡萏香销翠叶残,西风愁起碧波间.还与韶光共憔悴,不堪看。细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒.多少泪珠无限恨,倚栏杆。

11、奉诏班师惊压卷，才濡茉莉艳芬芳。

12、魏晋士人隐居山林，游赏山水，陶冶性情的风尚也为唐代文人所继承，盛唐时期著名诗人、画家王维，自为诗云：“夙世谬词客，前身应画师。”亦官亦隐，归隐于南田辋川。他的山水诗、山水画成就都很突出，实现诗画合一。王维画作不少，据《宣和画谱》记载，当时御府藏有王维画作有126件之多，然元代以后，王维的画就基本绝迹于世，现在所谓王维墨迹，多为摹本。有《山水论》，《山水诀》(传)两篇画论传世。

13、楼台仿佛水墨画(宋·许月卿·《寄顾次岳五首》)

14、张谷旻《飞来峰》131X48cm2013

15、袒露右肩光着双脚，身前松子落满地。韦侯啊韦侯尽快来相见，我有一匹好素绢。其价不亚于锦绣缎，舒展时把那光影乱。我已让人把它修饰得平展，请您挥笔画直干。

16、布袜青鞋约，但向画图寻。

17、飞透纸窗斜取势，吹回溪面舞因风。身游水墨画图中。——宋 李洪《浣溪沙▪梅菁山遇雪》白话译文：风通过纸糊的窗户吹到画上，画中的溪水因风的吹动开始舞动，我如同身在水墨画中一样。

18、高高的峰顶如利剑插入云霄，矗立在天地之间。高耸入云的山脚下，是一条小溪，潺潺的溪水清流见底，甚至可以清晰地看出溪底的砂石。溪水两旁的石壁色彩斑斓，各种颜色交相辉映，映出的溪水的影子，都是五光十色的，石壁上长满了青葱的树木和四季常青的翠竹。苏东坡一首“宁可食无肉，不可居无竹；无肉令人瘦，无竹令人俗。”的《竹》短小但精辟诙谐地写出了竹对文人墨客的重要性。

19、出自：唐代白居易的《暮江吟》。

20、海上生明月,天涯共此时。唐张九龄浮天沧海远,去世法舟轻。唐钱起君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。唐李白瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝。唐岑参君不见走马川行雪海边,平沙莽莽黄入天。唐岑参蔚蓝的海面雾霭茫茫,孤独的帆儿闪着白光!下面涌着清澈的碧流,上面洒着金色的阳光……(俄)莱蒙托夫《帆》啊大海——你多么慈祥,博爱——(美)狄金森《蓝海》水何澹澹,山岛耸峙。秋风萧瑟,洪波涌起。日月之行,若出其中；星汉灿烂,若出其里。曹操《观沧海》。