柳永的词的特点(其一)

1、“明白而家常”：新的语言风格

2、婉约派对词坛的影响很大，在词的发展史上占有重要的地位。

3、柳永开始大量作长调，作品多慢词，以长调的形式和手法为主，使北宋词至此而一变，由小令时期进入慢词时期。柳永精于音律，词调多自创，作品音律谐婉，词意妥贴，宜于歌唱。柳词风格婉约，细致含蓄，缠绵悱恻，表现深刻，情感真挚，意境秀丽，情景交融。柳词长于铺叙，曲尽形容，善于白描，多用口语，语言通俗显浅，普遍使用方言俗语。题材内容上，柳永开拓和扩展词的内容，铺叙城市风物，触及城市生活较广的一面，氧田带写游女的不幸而寄予同情来自，沉溺都市繁荣生活的男女心理及男女之情；柳永也写羁旅愁思，离情别绪，山川胜景以及怀古喟叹。当时人说宋仁宗朝四十二年的越升坚原哪神亚名慢太平景象全写进柳永的作害度起角齐伤移便只抗听品里。

4、“静绕珍丛底，成叹息。”

5、《望海潮》:这首词一反柳永惯常的风格,以大开大阖、波澜起伏的笔法,浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象,可谓“承平气象,形容曲尽”. ① 善于铺叙,作品选取最典型、最具表现力的景物,从最有特色的角度,对杭州的繁华景象进行了淋漓尽致的描绘.

6、欧阳修的词有何特点？

7、福祥君：北宋一大词家、著名诗人柳永，仍系“婉约派四大旗帜”(简称“四旗”)之首，在“四旗”之中号“情长”。

8、“漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得。”

9、作为第一位对宋词进行全面革新的词人，柳永对后来词人沾溉甚深，许多大家都受惠于他，柳词不仅促进了宋代俗文学的发展，也为金元曲子开启了先河，以至有人称他为“曲祖”。柳永《乐章集》存词虽只有213首，却有133调，全宋词八分之一的曲调首见于《乐章集》，这是柳永最突出的贡献。

10、明确：极写饯别时的心情，委婉曲折，欲饮无绪，欲留不能，依依不舍，难舍难分。

11、发展了词的长调体制

12、又如分析柳词隔字重叠的艺术效果，举《安公子》“当此好天好景，自觉多愁多病，行役心情厌”三句为例，分析说：“第一行中的‘好’字重复与‘天’字及‘景’字相配，强调了外在大自然的美，第二行中的‘多’字与‘愁’字及‘病’字相配，强调了诗人内在的颓废心态与薄弱的体质，两者在内容上成一强烈的对比：第一行以‘好’字的重复着意点明外界的美，而目的在于反衬第二行的内心悲哀，上下两行各用隔字重叠，在增强美与悲的同时，构成一种尖锐的矛盾，以浓化了下一行的悲哀意味。”这样的例子还很多，限于篇幅，无需赘述。

13、明确：两派，豪放派和婉约派。婉约派的代表人物是？(柳永、李清照)今天我们就来学习柳永的名作《雨霖铃》，让我们一起来走进柳永这个多情浪子的世界。(板书题目)

14、柳永词在内容上主要有哪几类？其主要的代表作是什么？

15、柳永平生都是不幸的，不得意的。他用世的志意跟他浪漫的性情及他音乐的才能互相矛盾，而由于这样的原因，使中国词的发展达到了一个新的开阔的境界。把词里的感情从“春女善怀”变成“秋士易感”。中国有一个“秋士易感”的传统。悲秋是因为草木的摇落想到生命的短暂，想到自己的才华不能够有所完成。这是有才志的人共同的悲哀。柳永以一个男子写旅途，登山临水，登高望远，开阔博大。

16、首句“寒蝉凄切”，点明节令——深秋，“蝉”而“寒”，鸣音“凄切”，渲染了悲凉的环境气氛，为下文伤别张本，也为全文奠定了感情基调。“对长亭晚”，交代时间、地点，“骤雨”，描写天气。“都门帐饮”，可知写京都之事，言别离之情。“执手”二句，生动细腻，描情绘意，绝妙无比。“念去去”两句，为近景远景相连，虚景实景交融。

17、欢迎在文末留言，与大家展示你答案

18、多情之人自古以来最伤心的事就是离别了，更何况又逢这萧瑟冷清、愁情悲思的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只能在杨柳岸边，孤身面对冰冷晨风和黎明残月了。这一去长年相别，相爱之人天各一方，我想啊，即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使我满腔情意，又能给谁倾诉呢？

19、“残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。”

20、一般看到柳词的长处在那里呢？因为他既然写的是长调，就不能够像冯延巳，李后主把感情凝聚在一起的,他要铺排叙述，不能够只以一个重点的感发为主。关于长调的铺叙，我们要看《夜半乐》这首词：

柳永的词的特点(其二)

1、“驱驱行役,漫相高”这是柳永的悲哀。相传柳永死后连埋葬的费用都没有。他一生生活在这种贫穷困苦的奔波之中。年华消逝了，得到却只是蜗角功名。蜗角，比喻极微小的境地。我也希望将来功成名就，可以隐居，终老在林下。我有这样的资格吗？没有！当年伟大的理想和抱负，就这么随随便便地消磨殆尽了。然而会有一天，我不再奔走，归去终老过渔樵的生活。

2、从风格来说，柳永的词可分为两类：一类是雅词，一类为俗词。

3、“东园岑寂，渐蒙笼暗碧。”

4、●柳永慢词的铺叙，多以抒情动机为中心，以行为和事由的叙述为线索，以场景的描写铺排为渲染，在叙述描写中逐步展示抒情主人的情感变化；

5、⑶描写流落江湖和离别怀人的情绪，尤工于羁旅行役。

6、一是柳永、晏殊、欧阳修、张先四人所用词牌的比较表，将四人词作总数、词牌总数、超过八十字的词、小令所占百分率等数据一一加以统计和计算，再配合对比分析，四人所用词牌的特点和异同也就清晰地显现出来；

7、(1)在描写男欢女爱的传统题材时，柳词从达官显宦的峻台重阁转向了平民百姓的市井青楼，具有浓厚的市民气息。这类词有的表现了世俗女性大胆泼辣的爱情意识，有的表现了惨遭遗弃的平民女子的痛苦心声，有的抒写了处于社会下层的伶工乐妓的不幸遭遇和美好愿望，皆透露出新的时代气息。

8、柳永与周邦彦都是宋朝的杰出词人，也都是婉约词的代表人物。但是，从柳永开始进行大力变革创新，至周邦彦对宋词婉约词进行全面规范升华，并集大成，宋词婉约词基本上经历了一个完整的发展过程。因此，婉约词的创作手法也有了很大的变化。本文试对柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》和周邦彦《六丑·正单衣试酒》在叙述方式上的特点进行一点分析。

9、柳永是慢词的完成者，对其后词人影响很大。柳永首先描写行踪所及广大的关塞山河，而不限于闺阁园亭，首先用自己的语言写自己的感受，鲜明真切，而不用相袭的陈言。他也开始在羁旅行役之词中，正式抒发个人志意。

10、明确：关于酒：常言借酒消愁，酩酊大醉后，把一切苦恼抛诸脑后，依依惜别时，“飞蓬各自远，且尽手中杯”，就痛快地一醉而别。自欺欺人也好，逃避现实也罢，“醉翁之意”已不在酒了。(学生自主讨论)(来源:Zxxk.Com)

11、柳永(约987—1053)：

12、简介“词”的知识、柳永生平及词作特点

13、当时士大夫并未以词正面抒写自己的怀抱和志意，柳永拓展五代以来离别相思之词，首先写离别相思之情，直接出之以男性口吻而非女性口吻，真切写实，以“前所未有的方式”深刻抒写男女感情，特别是男性的恋爱心理。

14、高耸入云的大树环绕着钱塘江沙堤，澎湃的潮水卷起霜雪一样白的浪花，宽广的江面一望无涯。市场上陈列着琳琅满目的珠玉珍宝，家家户户都存满了绫罗绸缎，争相比奢华。

15、这首词以代言体的方式，为一位世俗女子抒写相思的苦闷，语言通俗，表达上也直截了当，其语言风格不仅与词中女子的身份极为切合，而且突出的表现了她的生活愿望的平凡而庸常。柳词的语言与唐五代以来的文人词大异其趣，无形中与敦煌曲子词的民间风格更为接近。历史上有许多词评家对柳词持批评态度，一个主要的理由就是说它“词语尘下”(李清照《词论》)。其实，柳词采用通俗语言入词，除了少数过于粗陋浅露之外，成绩是主要的，它丰富了词的艺术语言，对宋词的发展也有深刻的影响。

16、在此，继续对场景进行描绘，但事件的主角已经出现，并且，主角的心情也开始展现。都门，指在京都城门；帐饮，指搭起帐蓬设酒席饯别；无绪，指没有喝酒的心绪。留恋处，兰舟催发。本来心情就不好，正与相爱之人恋恋不舍之时，船上的人却来催促：要开船了，快点快点。把作者的心绪搞得更差，也把离别的时间节点直接推到了眼前。怎么办？

17、①他能够将有趣的白话加到词中，构成一种很平民化的表述风格。②柳词的“俗”还表现在题材内容方面，他写了许多描写城市生活360问答的词和歌妓词。

18、拓展词的表现范围，扩展词的艺术境界

19、向深秋，雨馀爽气肃西郊。陌上夜阑，襟袖起凉飙。天末残星，流电未灭，闪闪隔林梢。又是晓鸡声断，阳乌光动，渐分山路迢迢。

20、“都门畅饮无绪，留恋处兰舟催发。”

柳永的词的特点(其三)

1、其词作多写男女恋情，或感叹身世。风格轻柔，辞情俱胜，尤能创造性地刻画鲜明的形象，是婉约派的代表作家之一。《踏莎行:雾失楼台》、《鹊桥仙:纤云弄巧》、《望海潮:梅英疏淡》等为其代表作。

2、词作下片着意刻画人惜花、花恋人的生动情景。

3、发展了词的长调体制，使其得到了确立。扩大了词境。柳词长于铺叙，善用白描。柳词的语言，不避俚俗，多是市井浅语。

4、第四声是柳永词的语言表达方式很多。他的词没有唐五代词人那种雕琢的习气，而是吸收了很多生活中的口语、俗语，通俗易懂。他的词中还借鉴了不少俗曲和新的腔调，大大扩展了词的题材。

5、通观全篇，柳永该词的叙述特点顺序，就是按照事件发生、发展的时间先后顺序来进行叙述。

6、《雨霖铃》这首词主要以冷落凄凉的秋景来衬托情人难以割舍的离情，可以看出，作者当时在仕途上失意，不得已离京远行，这种抑郁的心情和失去爱情慰藉的痛苦交织在一起，便谱成了这首词的主旋律。其成功之处在于写出了他的真情实感，但格调较低沉，情调未免太伤感了些。另外在表现手法上，这首词以铺叙为主，白描见长，勾勒环境，描摹情态，惟妙惟肖。写景则近景远景相连，虚景实景结合；写情则极尽渲染衬托，层层推进。情随景生，景随情移，情景交融，感人至深。

7、自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。早知恁麽，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。

8、课后预习《雨霖铃》，体会柳永词婉约美的特点

9、词人在花蔓的深情挽留下，仔细找寻：

10、柳永：北宋第一位革新词体的大词人

11、所谓倒叙，就是把事件的结局或某一突出的片段提到前面来写，然后再从事件的开头进行叙述的方法。而在词作之中，后景前述，前事后描，也应该视为倒叙。毕竟，词作的文字容量太小，不可能有许多衔接转换的文字出现。

12、通观全篇，周邦彦《六丑·正单衣试酒》的叙述方法总体上顺叙，但该词在顺叙之中加入了补叙、插叙、倒叙。全词围绕着一个“恨”字，以人惜花、花恋人为主线，顺序展开。在顺叙的总体下，词人又通过句句跟进进行补叙，后景前置进行倒叙，巧用典故进行补叙，回环曲折、反复腾挪地抒发了词人的“惜花”之情，又表露了自哀自怜无可奈何的悲凉之感。

13、天堑：天然的壕沟，此处形容钱塘江的壮阔堑，qiàn

14、“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”——东南形胜钱塘江岸，绿树如云，钱塘江水，汹涌壮观，不愧为自然“形胜”之地

15、师：第二句的三个分句是按怎样的顺序描写的？

16、回复“测试”，可获取古代文学基础测试题；

17、(组队对抗惰性，一起坚持学习)

18、柳词也有直接描写男女交欢之怍，如《斗百花》、《菊花新》，以及描写妓女的姿态，如《柳腰轻》。

19、强调以下词语的音、形、义

20、本文不仅对柳永的生平事迹进行了综合与重构，而且对柳词进行了细读与解析，还附录了一些相关的研究资料，虽然篇幅并不算长，格局和境界也还有待进一步扩大与提升，但站在学术史的视角来看，仍然堪称是当时中外第一部全面综合研究柳永和柳词具有开拓意义的标示性著作。

柳永的词的特点(其四)

1、扩大了词的题材范围

2、补叙，本是在叙述过程中对前文涉及的某些事物和情况作必要的补充,交待。而在本词作中，这三句是开篇“恨客里、光阴虚掷”的补叙，交待其为何有如此感叹。同时，这三句自身又是后句对前句的补叙。把词人感叹光阴虚掷的原因交待得清清楚楚。

3、《雨》词下阕主要写别后的痛苦。伤情离别，自古皆然，可万不该在这冷落清秋的时节，这叫人怎能忍受？第二句照应首句，“清秋”应“寒蝉”，衬托出自己的离情比古人更深，意义翻新，不入俗结。“今宵”二句为千古传诵名句。“酒醒”遥接上片“帐饮”，可见当时虽然情“无绪”，然借酒浇愁，还是沉醉了。

4、婉约派是宋词的一种流派，与之对举的是豪放派。而这个划分，却是出自明代！

5、落花啊，你漂流的时候，一定不要趁着潮汐水流啊。我生怕飘落的花瓣上还写着相思的字句，假如你顺水漂走，我怎么可能看到啊。

6、在“长条”之上，有一朵残留的小花。词人觉得这是蔷薇送给自己的礼物。词人十分感动，摘下来，簪插在头巾之上。然而毕竟是残花，这哪里比得上它当初盛开时插在美人头上之妩媚动人呢?

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8、“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”

9、"寻寻觅觅，冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时侯，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

10、柳永：生卒年不详，原名三变，字耆卿，崇安(今福建崇安县)人，世称柳屯田，因排行第亦称柳七。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。柳永诗词特点柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。他扩大了词境，佳作极多，许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。他还描绘了都市的繁华景象及四时节物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材。柳永发展了词体，留存二百多首词，所用词调竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡献。

11、完成《创新训练》中《雨霖铃》的内容。预习《声声慢》

12、东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得?

13、内容：词主要描绘了北宋时期杭州景象上片描写杭州的自然风光和都市的繁华；下片写杭州人民和平宁静的生活景象

14、宋词繁荣的主要原因是什么？

15、△李清照，南宋女词人。其词以南渡(指北宋亡，南宋建都杭州)前后分为两个时期。前期多写闺情，表现闲适生活，妩媚风流，韵调优美。《如梦令:昨夜雨疏风骤》、《醉花阴:薄雾浓云愁永昼》等为此时期的代表作。

16、1)起首三句写什么？是情？是景？(写景)

17、“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”

18、2)恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无心思。为什么？

19、教师总结：柳有“留”意，残月西挂，伊人不再，晓风侵人，徒添冷意，借酒消愁愁更愁。“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”作者组合了最能触动离愁的景物入词，酿造意境，增添了抒情色彩，渲染了浓烈的气氛，更能展现出微妙的心理活动，挑动读者的心弦。这两句叙述全篇本意，是词的主文，“今宵酒醒何处”两句烘染本意，将诗人的立意渲染为—幅深秋羁旅图。“杨柳岸”、“晓风”、“残月”三个典型意象“列锦”式的组合在一起，引起读者无尽的想象和遐思。

20、自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消、腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少，光阴虚过。

柳永的词的特点(其五)

1、柳永词多谢当时市民的生活情景，涉及时事政治与人民疾苦者甚少。但他或抒写身世遭遇与对功名利禄的感慨，或反映妇女的生活愿望和男女恋情，或描写城市繁华和旅途风光，或咏史、咏物及游仙，都抛开了五代宋初的“烂醉桃花间，徘徊香径”，能以自己的切身体会写出真情实感。

2、柳词主要是写歌妓的生活.思想.感情，以及他与歌妓的关系。温庭均与韦庄都写歌妓，但是乎是当做一件风流韵事来写，把与歌妓的爱情的回忆当做一件乐事来写。

3、我和同门师兄王兆鹏先生明确标示和运用定量分析的方法来从事词学研究，是从二十世纪九十年代中期开始的，二十多年来相继发表了一系列论文，也获得了国家社科基金后期资助项目的支持，并出版了专门的著作，但其间的历程却是颇为艰辛和坎坷的。现在重读梁先生的大著，才意识到她实际上是比我们更早的运用定量分析方法从事词学研究的先行者。

4、断红，指飘落的花瓣。相思二字，则活用了红叶题诗故事。

5、●柳永的人格特点、思想境界、柳永词的内容和风格特点，都与他的生平经历有着密切的关系；

6、柳永扩大词的视野，柳词按题材大致分艳情和羁旅行役两类，较多写感伤和悲怆。柳永善于细写男女感情，其“艳词”专写女性，善用心理描写，大量使用口语，直言无隐，与传统的闺怨诗不同，柳词下遭遗弃的反而多是男性，抒写男性对女性的思慕之情。

7、这首词中，柳永一改封建礼教束缚下，男子外出未归，女子在家苦闷的现状，而是大胆表示对男子的埋怨，一句“恨薄清一去，音书无个”说自己“抱怨这位负心郎，去了这么久，连封书信都没有寄”，既呼应前半片对春日美景却心情无门、慵懒无力的思妇形象，又表达了女主人公的泼辣直爽性格。下片中，又细致描绘了女主人公的悔恨与希翼，她悔恨当初就不该让这位负心郎离开，就应该把他的马锁起来，让他整日陪我写诗作词、穿针绣工，免得自己苦苦等着他，虚度光阴。柳永刻画女主人公极其复杂的心理活动，真实表现了底层人民的呼声，而不是用莺歌燕语、艳词丽句粉饰太平，深受市民喜爱，被北宋陈师道在《后山诗话》中评价道：

8、严有翼认为，柳永的词之所以能够被民间众人传唱，多是由于语言的通俗晓畅，很容易被人理解，甚至产生共情，深得内心喜爱，才会让家家传唱，这在一定程度上显示了我国自先秦以来，诗词的发展多以雅正为主，忽略了普通市民的需求，而柳永将自己的生活经验转变为文学理论，变“雅”为“俗”，根植世俗化的市民生活情调，创作了大量与市民生活有关的词，丰富了社会民众的精神生活。

9、三是采用了许多新曲调，使词与当时的流行音乐结合得更紧密。

10、⑵比较多地描写了妓女的生活和思想。

11、柳永尊崇杜甫，作品多番借用杜甫诗句，袭用杜诗意境及杜诗句法。柳词又引述古代名士的故事，现存作品六次提及宋玉，对宋玉特有共鸣，句子多有借自或脱胎自宋玉作品。清代周济认为柳词“森秀幽淡之趣在骨”，有凄凉的韵味，平淡幽微的感触。

12、柳永的《雨霖铃》是婉约词派的代表作。这首词表达了他和心上人离别的场景。伤离别是全词的主题，自古以来多情的人，都会因为离别而感觉到悲伤，这首词中他选取了一些表达悲情的意象像：寒蝉、长亭、兰舟、暮霭、杨柳、月亮等等，写出了离别时的难分难舍的心情，以及想象离别后的情景。柳词之美：美在有景，有物，有人，尤其是名句＂执手相看泪眼，竟无语凝噎＂采用白描手法写出了此时无声胜有声，欲语不能，失语乃情感失控之状，另外＂今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。＂作者选取了最能触动离愁的事物集中写出了醉酒之后，那种伤感之情，缠绵哀怨，感伤低沉，所以称为婉约词派的代表作品。

13、重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

14、以前一般词人所写的相思离别是从女子的角度写，柳永是从男子的角度写的；而且，因为是在外的游子，所以他看到高远的景物，结合了志意的追寻。柳永的词，往往前边写得很现实，平俗。但是他忽然间会出现一两句，就把全篇的气格都振起来了。

15、3)词人采用了画家所常用的点染笔法。“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”二句点出离别冷落；“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。”在上两句的基础上进一步渲染这种离别时的凄清。这四句密不可分，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性。

16、所谓俗词，主要是语言通俗，内容多写男女恋情，但为了迎合下层市民的审美趣味，往往写得大胆直露，体现了下层市民的审美要求。

17、词作发展到此，就叙述方式上，总体是顺叙，是顺着春光已去，是否有留痕可寻的主线顺叙下来的。其中，有补叙手法。

18、师：对，由局部到整体，由近到远，描写的范围逐步扩大，以至于扩大到写——

19、“千骑拥高牙，乘醉听萧鼓，吟赏烟霞”——官员的游乐词作最后直接赞美孙何的执政能力和与民同乐的作风，并预祝他能早日被召回京城词的最后两句虽然有粉饰太平的味道，却也部分程度的反映了北宋初年繁华奢靡的社会现实

20、“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。