一、汉江临泛

1、潮平两岸阔，风正一帆悬。

2、“江流天地外，山色有无中”，以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”，就在于画面的气韵生动。王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”说得很。而“天地外”、“有无中”，又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境，所谓“含不尽之意见于言外”。首联写众水交流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。

3、远处的城郭好像在水面上飘动，波翻浪涌，辽远的天空也仿佛为之摇荡。

4、汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外；两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时明时暗，若有若无。江流不断，一直伸向远方，船行中看见两岸山峦，有的近而明，有的远而暗，不断推移变幻。我们的眼前似乎也随之展开了一幅山水画卷：江流浩渺，无边无际，山色迷蒙，连绵不断。虽只有淡淡几笔的勾勒、渲染，却是气韵生动。这恰如苏轼所评，王维诗“诗中有画”。明王世贞也评曰：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”而“天地外”、“有无中”，又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境，所谓“含不尽之意见于言外”。

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6、使至塞上诗用“征蓬”自喻，流露了身不由己的感觉，他为自己受排挤离开朝廷感到十分忧愤。汉江临泛诗尾联诗人直抒胸臆，言襄阳风光如此美好，欲留下来与山简共谋一醉，表达了诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情。

7、香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

8、挥手自兹去，萧萧班马鸣。

9、首联写众水交流，密不间发；颔联开阔空白，疏可走马；颈联由远而近，远近相映，笔墨酣畅；尾联直抒胸臆，可比作画上题字。诗人采取的几乎全是白描的写意手法，从大处着墨，于平凡中见新奇，将登高远眺、极目所见的山川景物写得极为壮阔飞动，奔放雄伟，全诗犹如一巨幅水墨山水，意境开阔，气魄宏大。

10、⑴汉江：即汉水，流经陕西汉中、安康，湖北十堰、襄阳、荆门、天门、潜江、仙桃、孝感，到汉口流入长江。诗题在元代方回的《瀛奎律髓》中题名为“汉江临眺”，临眺，登高远望。汉江从襄阳城中流过，把襄阳与樊城一分为二(合称“襄樊”)，以及襄樊周围大大小小的无数城郭(包括襄阳城门外的许多“瓮城”)，一个个都像在眼前的水道两旁漂浮。临泛江上，随着小舟在波澜中摇晃，感觉远处的天空都在摇动，非常恰当地扣题，写出“临泛”的独特观感。假如是“汉江临眺”，就不会有这样的感觉。所以此诗还是应题为《汉江临泛》为是。

11、 远处的城郭好像在水面上飘动，波翻浪涌，辽远的天空也仿佛为之摇荡。

12、(解释)三湘紧紧相连，伸向楚国边塞。汉江流入荆门，汇通长江九派。江水滚滚，奔流天地外。青山延绵。水雾中时隐时现。波涛汹涌水势涨，城郭仿佛飘江上。大浪翻滚拍两岸，远空好似在摇晃。襄阳风光这样美，愿与山翁留此地，长醉不复归。

13、这首诗主要写泛游汉水的见闻，咏叹汉水之浩渺。

14、汉江临泛 / 汉江临眺

15、开轩面场圃，把酒话桑麻。

16、(“历史赏析”按顺序包括：李商隐82首，杜牧43首，李贺67首，贾岛8首，韩愈21首，柳宗元14首，刘禹锡60首，元稹40首，白居易50首，杜甫205首，岑参15首，高适10首，王翰2首，王之涣4首，王昌龄25首，孟浩然20首，王维20首。。。可以直接翻看历史目录，也可搜索“诗名”或关键词句。)

17、楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。

18、遥怜小儿女，未解忆长安。

19、颔联写汉水的流长邈远，山色迷烘托了江势的浩瀚空阔。

20、寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。

二、汉江临泛 王维赏析

1、郡邑：指汉水两岸的城镇。浦：水边。

2、野火烧不尽，春风吹又生。

3、分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。

4、①首联“楚塞三湘接，荆门九派通”思接万里，实因出眺江水远去展开的联想，一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色，作为画幅的背景，使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不可目击之景，予以概写总述，收漠漠平野于纸端，纳浩浩江流于画边，为整个画面渲染了气氛。

5、此诗以淡雅的笔墨描绘了汉江周围壮丽的景色，表达了诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情，也隐含了歌颂了地方行政长官的功绩之意。

6、作者：王维 (唐)

7、接着，诗人的笔墨从“天地外”收拢，写出眼前波澜壮阔之景：“郡邑浮前浦，波澜动远空。”正当诗人极目远望，突然间风起浪涌，所乘之舟上下波动，眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大，波涛越来越汹涌，浪拍云天，船身颠簸，仿佛天空也为之摇荡起来。诗人描绘的景象是泛舟所见，舟中人产生了一种动荡的错觉，这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写，所以这两个词用得极其恰当。

8、诗人首先铺展出广阔无垠的楚地，以之为画幅背景，接着，他又以可望不可及的远景构图，将人带入迷离恍惚的山光水色中。

9、襄阳：今属湖北，位于汉江中流。

10、明月松间照，清泉石上流。

11、随后，诗人将笔墨从远景收回，转写眼前波澜壮阔之景。

12、昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

13、⑷郡邑：指汉水两岸的城镇。浦：水边。动：震动。

14、尾联诗人直抒胸臆，言襄阳风光如此美好，欲留下来与山简共谋一醉，表达了留恋山水的志趣。

15、“江流天地外，山色有无中”，以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”，就在于画面的气韵生动。王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”说得很中肯。而“天地外”、“有无中”，又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境，所谓“含不尽之意见于言外”。首联写众水交流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。

16、王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”说得很中肯。而“天地外”、“有无中”，又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境，所谓“含不尽之意见于言外”。

17、“郡邑浮前浦，波澜动远空。”

18、空山不见人，但闻人语响。

19、吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

20、汉江临泛这四个字的拼音汉江临泛：hànjiānglínfàn汉：hàn江：jiāng临：lín泛：fàn

三、汉江临泛是七言律诗吗

1、郡邑浮前浦，波澜动远空

2、赏析王维说，楚国的关塞，一直连接到三湘之滨；荆门山的江水，连通到了九派的水流。

3、(1)首联两句，写出了汉江横卧“楚塞”而接“三湘”通“九派”的雄浑壮阔及其浩淼水势。颔联“江流天地外”句，写出了江水的流长邈远；“山色有中无”句，以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。颈联两句，写出了汉水的波澜壮阔和汹涌澎湃的磅礴气势。

4、汉江：即汉水，流经陕西汉中、安康，湖北十堰、襄阳、荆门、潜江、仙桃、孝感，到汉口流入长江。诗题在元代方回的《瀛奎律髓》中题名为“汉江临眺”，临眺，登高远望。汉江从襄阳城中流过，把襄阳与樊城一分为二(合称“襄樊”)，以及襄樊周围大大小小的无数城郭(包括襄阳城门外的许多“瓮城”)，一个个都像在眼前的水道两旁漂浮。临泛江上，随着小舟在波澜中摇晃，感觉远处的天空都在摇动，非常恰当地扣题，写出“临泛”的独特观感。假如是“汉江临眺”，就不会有这样的感觉。所以此诗还是应题为《汉江临泛》为是。

5、汉江流域是中华的大粮仓，沿途有不少郡县。有些赏析把“波澜”解释成“大浪翻滚”，这是不正确的。我们前面说了，汉江中游河道宽阔，她的确是一条性情温顺的母亲河。宽阔的江面是不存在什么惊涛骇浪的，这很类似“洞庭湖”，不禁又让人想起孟浩然那著名的诗句“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”平湖缓江的水波是比较平比较宽的，看起来就像是天地在摇，倒影在晃，于是有了王维的“动远空”，孟浩然的“撼岳阳”。

6、《汉江临泛》是唐代诗人王维创作的五律，此诗以淡雅的笔墨描绘了汉江周围壮丽的景色，表达了诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情，也隐含了歌颂了地方行政长官的功绩之意。古诗原文《汉江临泛》作者：王维(唐)楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。白话译文楚国边塞连接着三湘之水，荆门山下茫茫九派相汇合。江水滚滚似奔流天地之外，青山延绵水雾中时时隐现。波涛汹涌城郭仿佛飘江上，大浪翻滚远空好似在摇晃。襄阳的风光真是无限美好，愿与山翁留此地长醉不归。

7、⑹山翁：一作“山公”，指山简，晋代竹林七贤之一山涛的幼子，西晋将领，镇守襄阳，有政绩，好酒，每饮必醉。这里借指襄阳地方官。

8、江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。

9、这首诗首联写众水交流，密不间发；颔联开阔空白，疏可走马；颈联由远而近，远近相映，笔墨酣畅；尾联直抒胸臆，可比作画上题字。诗人采取的几乎全是白描的写意手法，从大处着墨，于平凡中见新奇，将登高远眺、极目所见的山川景物写得极为壮阔飞动，奔放雄伟，全诗犹如一巨幅水墨山水，意境开阔，气魄宏大。

10、不知道王维此次的汉江之行，孟浩然还在不在世，如果在的话，那么这里的“山翁”就不仅仅是“山简”的典故了。因为襄阳正好是孟浩然的故乡，孟浩然也长期居住于此。这么好的风日，如果孟浩然在，王维肯定是要留在这里，与老孟这位“忘年交”一醉方休的。

11、共山水一色诗句：“江流天地外，山色有无中。”

12、《汉江临泛》是唐代诗人王维创作的五律，此诗以淡雅的笔墨描绘了汉江周围壮丽的景色，表达了诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情，也隐含了歌颂了地方行政长官的功绩之意

13、“楚塞三湘接，荆门九派通”，语工形肖，一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色，作为画幅的背景。春秋战国时期，湖北、湖南等地都属于楚国，而襄阳位于楚之北境，所以这里称“楚塞”。“三湘”，一说湘水合漓水为漓湘，合蒸水为蒸湘，合潇水为潇湘，合称三湘；一说为湖南的湘潭、湘阴、湘乡。

14、楚国边塞连接着三湘之水，荆门山下茫茫九派相汇合。

15、王维《汉江临泛》原文：楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。译文：汉水流经楚塞，又接连折入三湘；荆门汇合九派支流，与长江相通。汉水浩瀚，好象是流到天地之外；山色朦朦胧胧，远在虚无漂缈中。沿江的郡邑，恰似浮在水面之上；水天相接的边际，波涛激荡滚动。襄阳的风景，确实叫人陶醉赞叹；我愿留在此地，陪伴常醉的山翁。

16、汉江临泛王维楚塞三湘接，荆门九派通江流天地外，山色有无中郡邑浮前浦，波澜动远空襄阳好风日，留醉与山翁表达了诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情。

17、字词典故“襄阳”：(湖北省西北部，居汉水中游。中国历史文化名城。)“山翁”：(一般指晋朝的“山简”：山简，西晋名士，永嘉三年(309年)，出任“征南将军”、都督荆、湘、交、广四州诸军事，镇襄阳。)“留醉与山翁”：(用典“山简醉酒”，典出《世说新语·任诞》：山简嗜酒，吟辄醉，醉后常倒戴头巾骑在马上，醉态可掬，后遂以“山简醉酒”等形容醉酒以及醉后潇洒姿态。)

18、正当诗人极目远望，突然间风起浪涌，所乘之舟上下波动，眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大，波涛越来越汹涌，浪拍云天，船身颠簸，仿佛天空也为之摇荡起来。风浪之前，船儿是平缓地在江面行驶，城郭是静止地立于岸边，远空是不动地悬于天际；风浪忽至，一切都动了起来。一“浮”一“动”，两个动词下得极妙，使笔下之景生活起来，诗也随之飘逸起来。自然，这一切都只是错觉，是由于船在波浪中上下起伏，人的视线不停起落升降的缘故。诗人巧妙地借用这种错觉，进一步渲染出了汉江水势的磅礴。

19、“江流天地外，山色有无中。”

20、“浮”、“动”两个动词用得极妙，使诗人笔下之景活起来了，诗也随之飘逸起来了，同时，诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来，江水磅礴的气也表现了出来。诗人描绘的景象是泛舟所见，舟中人产生了一种动荡的错觉，这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写，所以这两个词用得极其恰当。

四、汉江临泛古诗带拼音

1、王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”说得很中肯。而“天地外”、“有无中”，又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境，所谓“含不尽之意见于言外”。首联写众水交流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。

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3、⑸好风日：一作“风日好”，风景天气好。

4、这两首诗都体现了王维作品诗中有画，画中有诗写作风格。

5、“襄阳好风日，留醉与山翁。”山翁，即山简，晋人。诗人要与山简共谋一醉，流露出对襄阳风物的热爱之情。此情也融合在前面的景色描绘之中，充满了积极乐观的情绪。

6、赏析王维说，沿途经过的郡县，就像是浮在了前头的水面上；江面泛起的波澜，摇动着远方的天空。

7、何时倚虚幌，双照泪痕干。

8、“襄阳好风日，留醉与山翁。”诗人要与山简共谋一醉，流露出对襄阳风物的热爱之情。此情也融合在前面的景色描绘之中，充满了积极乐观的情绪。尾联诗人直抒胸臆，表达了留恋山水的志趣。

9、郡邑浮前浦，波澜动远空。

10、襄阳好风日，留醉与山翁。

11、波涛汹涌城郭仿佛飘江上，大浪翻滚远空好似在摇晃。

12、开元二十六年(738)，王维自河西塞外返回长安。二十八年(740)，升为殿中侍御史。当年秋冬之际，“知南选”，赴岭南主持当地官吏选拔。他途经襄阳(今湖北襄樊)，泛舟汉江，写下了这首诗。汉江，又称汉水，是长江最大的支流。诗题一作《汉江临眺》。

13、楚塞：楚国边境地带，这里指汉水流域，此地古为楚国辖区。

14、《汉江临泛》中，王维融绘画技巧入诗，勾勒了磅礴大气的江景图，又传递了自己积极豁达的人生意趣。

15、浮云游子意，落日故人情。

16、又送王孙去，萋萋满别情。

17、汉江流经楚塞又折入三湘，西起荆门往东与九江相通。

18、《汉江临泛》是唐代诗人王维创作的五律，此诗以淡雅的笔墨描绘了汉江周围壮丽的景色，表达了诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情，也隐含了歌颂了地方行政长官的功绩之意。

19、荆门：山名，荆门山，在今湖北宜都县西北的长江南岸，战国时为楚之西塞。

20、(注释)汉江：即汉水。

五、汉江临泛原文及翻译

1、“荆门”，山名，在今湖北宜都县西北。“九派”，指长江的九条支流，相传大禹治水，开凿江流，使九派相通。诗人泛舟江上，纵目远望，只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连接，汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。诗虽未点明汉江，但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。

2、②颔联“江流天地外，山色有无中”，直写汉江景观，气象壮美，出语雄伟有力，所写之景亦真亦幻，以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，如同意境幽远的水墨画，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。

3、颈联写郡邑和远空的“浮动”，渲染磅礴的水势。

4、唐玄宗开元二十八年(740年)，时任殿中侍御史的王维，因公务去南方，途经襄阳。此诗是诗人在襄阳城欣赏汉江景色时所作。首联写众水交流，密不间发；颔联开阔空白，疏可走马；颈联由远而近，远近相映，笔墨酣畅；尾联直抒胸臆，可比作画上题字。

5、 江水滔滔远去，好像一直涌流到天地之外，两岸山色时隐时现，若有若无。

6、江流天地外，山色有无中

7、⑵楚塞：楚国边境地带，这里指汉水流域，此地古为楚国辖区。三湘：湘水合漓水为漓湘，合蒸水为蒸湘，合潇水为潇湘，总称三湘；一说是湖南的湘潭、湘阴、湘乡合称三湘。古诗文中，三湘一般泛称今洞庭湖南北、湘江一带。

8、辋川闲居赠裴秀才迪——王维

9、待到重阳日，还来就菊花。

10、“楚塞三湘接，荆门九派通”，语工形肖，一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色，作为画幅的背景。泛舟江上，纵目远望，只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连接，汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。诗虽未点明汉江，但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不可目击之景，予以概写总述，收漠漠平野于纸端，纳浩浩江流于画边，为整个画面渲染了气氛。

11、楚塞三湘接，荆门九派通。

12、襄阳的风光的确令人陶醉，我愿在此地酣饮陪伴山翁。

13、首联写汉水雄浑壮阔的景色，由楚入湘，与长江九派汇合，为全诗渲染气氛。

14、 襄阳的风景天气好，我愿在此地酣饮陪伴山翁。

15、接着，诗人的笔墨从“天地外”收拢，写出眼前波澜壮阔之景：“郡邑浮前浦，波澜动远空。”正当诗人极目远望，突然间风起浪涌，所乘之舟上下波动，眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大，波涛越来越汹涌，浪拍云天，船身颠簸，仿佛天空也为之摇荡起来。风浪之前，船儿是平缓地在江面行驶，城郭是静止地立于岸边，远空是不动地悬于天际；风浪忽至，一切都动了起来。这里，诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动，却说是前面的城郭在水面上浮动；明明是波涛汹涌，浪拍云天，却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉，进一步渲染了磅礴水势。

16、郡邑：指汉水两岸的城镇。

17、表达了诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情。

18、接着，诗人的笔墨从“天地外”收拢，写出眼前波澜壮阔之景：“郡邑浮前浦，波澜动远空。”正当诗人极目远望，突然间风起浪涌，所乘之舟上下波动，眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。

19、“襄阳好风日，留醉与山翁。”山翁，即山简，晋人。《晋书·山简传》说他曾任征南将军，镇守襄阳。当地习氏的园林，风景很好，山简常到习家池上大醉而归。诗人要与山简共谋一醉，流露出对襄阳风物的热爱之情。此情也融合在前面的景色描绘之中，充满了积极乐观的情绪。尾联诗人直抒胸臆，表达了留恋山水的志趣。

20、此诗以淡雅的笔墨描绘了汉江周围壮丽的景色，表达了诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情，也隐含了歌颂了地方行政长官的功绩之意。诗人用的几乎全是白描的写意手法，将登高远眺、极目所见的山川景物写得极为壮阔飞动，奔放雄伟，全诗犹如一巨幅水墨山水，意境开阔，气魄宏大。

六、汉江临泛

1、绿树村边合，青山郭外斜。

2、三湘：湖南有湘潭、湘阴、湘乡，合称三湘。

3、返景入深林，复照青苔上。

4、远望江水好像流到天地外，近看山色缥缈若有若无中。

5、诗人要与山简共谋一醉，流露出对襄阳风物的热爱之情。此情也融合在前面的景色描绘之中，充满了积极乐观的情绪。“江流天地外，山色有无中”，以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”，就在于画面的气韵生动。难怪王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”说得很中肯。首联写众水交流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。

6、白话译文 楚国边塞连接着三湘之水，荆门山下茫茫九派相汇合。 江水滚滚似奔流天地之外，青山延绵水雾中时时隐现。 波涛汹涌城郭仿佛飘江上，大浪翻滚远空好似在摇晃。 襄阳的风光真是无限美好，愿与山翁留此地长醉不归。

7、好风日：一作“风日好”，风景天气好。

8、来源：“学习强国”学习平台

9、王维(701年－761年，一说699年—761年)，字摩诘，号摩诘居士。汉族，河东蒲州(今山西运城)人，祖籍山西祁县，唐朝诗人，有“诗佛”之称。苏轼评价其：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”开元九年(721年)中进士，任太乐丞。王维是盛唐诗人的代表，今存诗400余首，重要诗作有《相思》《山居秋暝》等。王维精通佛学，受禅宗影响很大。佛教有一部《维摩诘经》，是王维名和字的由来。王维诗书画都很有名，多才多艺，音乐也很精通。与孟浩然合称“王孟”。

10、鹿柴(zhài)

11、品完《汉江临泛》，不禁然想起了孟浩然的性格，那真是一方水土一方人啊，而这也是王维所喜爱并为之陶醉的。

12、襄阳的风景，确实叫人陶醉赞叹；我愿留在此地，陪伴常醉的山翁。

13、襄阳好风日，留醉与山翁

14、戎马关山北，凭轩涕泗流。

15、⑤好风日：风景天气好。

16、①汉江：即汉水，流经陕西汉中，安康，湖北襄阳，汉川，在武汉市流入长江。诗题在元代方回的《瀛奎律髓》中题名为《汉江临眺》，临眺，登高远望。汉江从襄阳城中流过，把襄阳与樊城一分为二(合称“襄樊”)，以及襄樊周围大大小小的无数城郭(包括襄阳城门外的许多“瓮城”)，一个个都像在眼前的水道两旁漂浮。临泛江上，随着小舟在波澜中摇晃，感觉远处的天空都在摇动。非常恰当地扣题，写出“临泛”的独特观感。假如是《汉江临眺》，就不会有这样的感觉。所以此诗还是应题为《汉江临泛》为是。临泛：临流泛舟

17、⑵楚塞：楚国边境地带，这里指汉水流域，此地古为楚国辖区。三湘：湖南有湘潭、湘阴、湘乡，合称三湘。一说是漓湘、蒸湘、潇湘总称三湘。

18、“楚塞三湘接，荆门九派通”，语工形肖，一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色，作为画幅的背景。此句虽未点明汉江，但足以使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不可目击之景，予以概写总述，收漠漠平野于纸端，纳浩浩江流于画边，为整个画面渲染了气氛。

19、故人具鸡黍，邀我至田家。

20、③荆门：山名，荆门山，在今湖北宜都县西北的长江南岸，战国时为楚之西塞。九派，九条支流，长江至浔阳分为九支。这里指江西九江。派：江、河的支流。

1、此时的诗人，或许早已进入了神与物游的境界吧。果然，他沉浸其中，乐不思归了。

2、⑷郡邑：指汉水两岸的城镇。浦：水边。

3、此诗可谓王维融画法入诗的力作。

4、倚杖柴门外，临风听暮蝉。

5、⑴汉江：即汉水，流经陕西汉中、安康，湖北十堰、襄阳、荆门、潜江、仙桃、孝感，到汉口流入长江。诗题在元代方回的《瀛奎律髓》中题名为“汉江临眺”，临眺，登高远望。汉江从襄阳城中流过，把襄阳与樊城一分为二(合称“襄樊”)，以及襄樊周围大大小小的无数城郭(包括襄阳城门外的许多“瓮城”)，一个个都像在眼前的水道两旁漂浮。临泛江上，随着小舟在波澜中摇晃，感觉远处的天空都在摇动，非常恰当地扣题，写出“临泛”的独特观感。假如是“汉江临眺”，就不会有这样的感觉。所以此诗还是应题为《汉江临泛》为是。

6、山翁：一作“山公”，指山简，晋代竹林七贤之一山涛的幼子，西晋将领，镇守襄阳，有政绩，好酒，每饮必醉。这里借指襄阳地方官。

7、三湘：潇湘、漓湘、蒸湘的总称。在今湖南境内。

8、这两句诗被传为千古佳句，后世诗人多有仿效、借用。如唐权德舆的“山岫有无中，片帆烟水上”，宋欧阳修的“平山栏槛倚晴空，山色有无中”。

9、江水流长邈远，两岸青山迷迷蒙蒙，时隐时现；城郭仿佛在水面上飘动，水势磅礴，天空也好像在摇动

10、⑥山翁：指山简,晋代竹林七贤之一山涛的幼子，西晋将领，镇守襄阳，有政绩，好酒，每饮必醉。这里借指襄阳地方官。

11、江流天地外，山色有无中。

12、“襄阳好风日，留醉与山翁。”山翁，即山简，晋人。《晋书·山简传》说他曾任征南将军，镇守襄阳。当地习氏的园林，风景很好，山简常到习家池上大醉而归。诗人要与山简共谋一醉，流露出对襄阳风物的热爱之情。此情也融合在前面的景色描绘之中，充满了积极乐观的情绪。尾联诗人直抒胸臆，表达了留恋山水的志趣。

13、《山中》，首句写山中溪水。荆溪，本名长水，又称浐水，源出陕西蓝田县西南秦岭山中，北流至长安东北入灞水。这里写的大概是穿行在山中的上游一段。山路往往傍着溪流，山行时很容易首先注意到蜿蜒曲折、似乎与人作伴的清溪。天寒水浅，山溪变成涓涓细流，露出磷磷白石，显得特别清浅可爱。由于抓住了冬寒时山溪的主要特征，读者不但可以想见它清澄莹澈的颜色，蜿蜒穿行的形状，甚至仿佛可以听到它潺潺流淌的声音。

14、渡头馀落日，墟里上孤烟。

15、这首诗给读者展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。画面布局，远近相映，疏密相间，加之以简驭繁，以形写意，轻笔淡墨，又融情于景，情绪乐观，这就给人以美的享受。王维同时代的殷璠在《河岳英灵集》中说：“维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘。”此诗很能体现这一特色。同时，也表达了诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情。

16、诗：唐·王维图：清·高岑《千里江山图》

17、字词典故“郡邑”：(府县。秦汉后，郡比县大。)“浦”：(水边。)

18、亲朋无一字，老病有孤舟。

19、楚塞：楚国边境地带，这里指汉水流域，此地古为楚国辖区。三湘：湖南有湘潭、湘阴、湘乡，合称三湘。一说是漓湘、蒸湘、潇湘总称三湘。

20、《汉江临泛》是唐代诗人王维创作的五律。此诗以淡雅的笔墨描绘了汉江周围壮丽的景色，表达了诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情，也隐含了歌颂了地方行政长官的功绩之意。