绝句古诗配画(第1段)

1、释义：绕过孤山寺以北漫步贾公亭以西，湖水初涨与岸平齐白云垂得很低。几只早出的黄莺争栖向阳的暖树，谁家新飞来的燕子忙着筑巢衔泥。野花竞相开放就要让人眼花缭乱，春草还没有长高才刚刚没过马蹄。最喜爱湖东的美景令人流连忘返，杨柳成排绿荫中穿过一条白沙堤。

2、第二步，用黑色勾线笔或黑色水彩笔给蜻蜓的身体进行简单装饰。用油画棒给其他物体涂色，不要平涂，注意荷花颜色的渐变效果，从上往下依次变浅。背景用浅蓝色油画棒平涂后，用一小块卫生纸把蓝色背景涂抹均匀。

3、赏析：此诗作于贞元三年(787)，作者时年十六。诗是应考的习作。按科场考试规矩，凡指定、限定的诗题，题目前须加“赋得”二字，作法与咏物相类，须缴清题意，起承转合要分明，对仗要精工，全篇要空灵浑成，方称得体。束缚如此之严，故此体向少佳作。据载，作者这年始自江南入京，谒名士顾况时投献的诗文中即有此作。起初，顾况看着这年轻士子说：“米价方贵，居亦弗易。”虽是拿居易的名字打趣，却也有言外之意，说京城不好混饭吃。及读至“野火烧不尽”二句，不禁大为嗟赏，道：“道得个语，居亦易矣。”并广为延誉。(见唐张固《幽闲鼓吹》)可见此诗在当时就为人称道。

4、散发乘夕凉，开轩卧闲敞。

5、复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。

6、关于春天的诗配画有如下：

7、“万里船”与“千秋雪”相对，一言空间之广，一言时间之久。

8、仲夏苦夜短，开轩纳微凉。——杜甫《夏夜叹》

9、《泊船瓜洲》(宋)王安石京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又到江南岸，明月何时照我还？《早春呈水部张十八员外》(唐)韩愈天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

10、若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。——李白《采莲曲》

11、第三句写凭窗远眺西山雪岭。岭上积雪终年不化，所以积聚了“千秋雪”。“含”字表明此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画。

12、山光忽西落，池月渐东上。

13、次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔。晴空万里，一碧如洗，白鹭在“青天”映衬下，色彩极其鲜明。两句中一连用了“黄”“翠”“白”“青”四种鲜明的颜色，织成一幅绚丽的图景。

14、人散后，一钩淡月天如水。——谢逸《千秋岁·咏夏景》

15、《秋夜曲》桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。

16、“两个黄鹂鸣翠柳”引发了“应节趋时”的话题，又从侧面见证了雪存在的久远、船来泊惊起了“一行白鹭上青天”，而又说明了学成要出山的事件。水中有天，人将坐船出行，暗喻将与高洁之士一同纵横天下。“窗含西岭千秋雪”暗示：“寒窗苦读”、“修炼得道成仙”又应承了“应节趋时”功夫不负有心人的话题。而东吴之船更点明了全篇的关键，感恩之情溢于言表。所有的意象意境都在那里有机地碰撞回荡融合。一切都让人回味无穷。

17、桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。

18、人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

19、柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。——苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》

20、叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。——陆游《幽居初夏》

绝句古诗配画(第2段)

1、有谁敢说，子女像小草那样微弱的孝心，能够报答得了像春晖普泽的慈母恩情呢？

2、老汉无事一身闲，却整日无精打采。每逢节假日，他守住老树桩，望眼欲穿，把儿盼。朝霞望夕阳，暮色透云烟，牵挂如鸡窝里的蛋，斑斑点点，笼罩着老汉。

3、梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。——杨万里《闲居初夏午睡起》

4、老树呈秋色，空池浸月华唐·刘得仁《池上宿》秋宵月色胜春宵，万里霜天静寂寥唐·戎昱《戏题秋月》(又作：秋宵月色胜春宵，万里天涯。描写秋天古诗配画王维《山居秋暝》

5、照他几许人肠断，玉兔银蟾远不知。

6、床边，瘦弱女人叹气，为儿子掖被角，泪在心里流淌。儿子张强为救人摔成重伤，成了植物人，整天静卧在床。儿子曾是企业消防班长。蹲在一边的李山掐灭烟说，就是访遍名医，我也要强儿恢复健康。

7、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

8、泥土融化后，燕子衔着湿泥忙筑巢，

9、意谓雨后庭中小径长满绿草，霜后花园中落满红叶，庭院一片荒凉寂寞景象。唐·白居易《司马宅》山明水净夜来霜，数树深红出浅黄唐·刘禹锡《秋词二首》试上高楼清入骨，岂知春色嗾人狂清入骨：秋天的景色清澈入骨。

10、谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。

11、2019级(1)班王天祎

12、第二句对。绝句作者：杜甫(唐)两个定课案坚黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

13、熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。”寒潭映白月，秋雨上青苔唐·刘长卿《游休禅师双峰寺》木落雁南渡，北风江上寒唐·孟浩然《早寒江上有怀》秋色无远近，出门尽寒山唐·李白《赠庐司户》雨色秋来寒，风严清江爽唐·李白《酬裴侍御对雨感时见赠》长风万里送秋雁，对此可以酣高楼酣：尽情饮酒。

14、暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。

15、当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？《春望》(唐)杜甫国破山河在，城春草木深。

16、碧绿的江水把乌儿的羽毛映衬得更加洁白，山色青翠欲滴，红艳的野花似乎将要燃烧起来。

17、最让人睹春思乡，莫过于丘迟了，他当年一句“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。”彻底在精神上征服了造反的陈伯之，他也因此而名垂青史。

18、《中秋月》(宋)苏轼

19、天边树若荠，江畔舟如月。何当载酒来，共醉重阳节。

20、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新，等闲识得东风面，万紫千红总是春。

绝句古诗配画(第3段)

1、窗是房屋的配件，房屋表示有人存在。西岭是山。窗含西岭说明房屋不在山上，在山旁边。山旁有人正是东窗才能含西岭，东窗正是读书的地方。读书的地方能见到雪，便有了寒窗苦读的味道。

2、感此怀故人，中宵劳梦想。

3、纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。

4、第二句“孤光一点萤”，写如豆灯光像江岸边一点萤火，是意中之象，描写渔灯的形象。河面幽黑，只有孤零零的一点灯光闪烁着，仿佛是一只萤火虫在原野里发出微弱的光。“孤”表现了环境的寂寞、单调，寄寓着一定的感情色彩。一种茫然无奈的情感袭上诗人的心头。

5、月亮已落下乌鸦啼叫寒气满天，对着江边枫树和渔火忧愁而眠。

6、平楚：平野。苍然：草木茂盛的样子。

7、漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。——王维《积雨辋川庄作》

8、明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。

9、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

10、为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。《江南春绝句》(唐)杜牧千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。

11、残阳如血，余晖洒落黑山湾。倦鸟归巢，小村，袅袅青烟。

12、全诗以一幅富有生机的自然美景切入，给人营造出一种清新轻松的情调氛围。前两句，诗人以不同的角度对这副美景进行了细微的刻画。首句写黄鹂居柳上而鸣，与下句写白鹭飞翔上天，空间开阔了不少，由下而上，由近而远，使诗人所能看到的、所能感受到的生机充盈着整个环境，这样就再从另一角度显出早春生机之盛。

13、洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部。波：微波泛动。

14、土屋前，老汉在捏泥人。花白头发遮不住脸上凝聚的愁绪。

15、春远独柴荆春天的古诗配图急需金谷园

16、古道少人行，秋风动禾黍。

17、京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

18、溪水因枯涸见石更清洌了。牛背上的笛声何处去了，那满流着夏夜的香与热的笛孔？秋天梦寐在牧羊女的眼里。

19、江碧鸟逾白，山青花欲然。

20、草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。——白居易《放言五首·其一》

绝句古诗配画(第4段)

1、四月清和雨乍晴，南山当户转分明。

2、诗人的中心立意不在畅叙友谊，或者纠缠于离愁别绪，而是通过对西湖美景的极度赞美，曲折地表达对友人的眷恋。从艺术上来说，除了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描绘，展示具体形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。语言也很有气势：“接天”“无穷”。这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。

3、丝丝细雨，淋不湿我的衣衫，它飘洒在艳丽的杏花上，使花儿更加灿烂，阵阵微风，吹着我的脸已不使人感到寒，它舞动着嫩绿细长的柳条，格外轻飏。

4、诗配画，顾名思义，先有诗，后有人根据这首诗所描写出的事物配画。1928年，民国上将冯玉祥隐居泰山普照寺，闲时创作了28首打油诗，请石匠照诗意在做好的青石板上刻画。

5、复有贫妇人，抱子在背傍。

6、“绝句”是诗的名称，并不直接表示诗的内容。这种形式便于用来写一景一物，抒发作者一瞬间的感受。诗人偶有所见，触发了内心的激情，信手把诗人自己的感受写下来，一时不去拟题，便用诗的格律“绝句”作为题目。杜甫用这一形式写了一组诗，共四首，用“绝句”为总题。《绝句·两个黄鹂鸣翠柳》是其中的一首。

7、何处秋风至？萧萧送雁群。

8、时间、事件、地点、情节、故事表述完满。并且互相印证、更有无限的想象空间。感知、感怀、感恩还注入了“修身、齐家、治国、平天下”这个人类最伟大的人生理想。更体现了文化人那种“穷则独善其身达则兼济天下”的做人境界。表面看上去写的是优美的景物，实际上则寄托了作者此时此刻的志趣情操。

9、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

10、《荀子·王制》：“庶人安政，然后君子安位。传曰：‘君者，舟也；庶人者，水也。水则载舟，水则覆舟。’”

11、“春种一粒粟，秋收万颗子”，这个春种秋收的景象大概是人人习见，众人皆知的，然而往往难于像诗人那样去联系社会、阶级而思考一些问题。诗人却想到了，他从“四海无闲田”的大丰收景象里看到“农夫犹饿死”的残酷现实。这一点拨就异常惊人醒目，自然给人留下深刻的印象。

12、中华文明历史悠久。文化成就极高，而诗词更是这座文化艺术宝库中耀眼的明珠。古诗词中，写春天的，数不胜数。

13、坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

14、乱流：纵横错杂的河水。嶂：陡立的山峰。

15、《秋夕》(唐)杜牧银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

16、春日里贪睡不知不觉天已破晓，搅乱我酣眠的是那啁啾的小鸟。昨天夜里风声雨声一直不断，那娇美的春花不知被吹落了多少？

17、秋到边城角声哀，烽火照高台。悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉！

18、它展开在道路上，它飘闪在水面上，它沉浸在水草盘结得如同忧愁般的水底；它睥睨在古城的雉堞上，万千的城砖在它的清亮中呼吸，它抚摸着错落在城厢外内的墓墟，在宿鸟的继续的呼声里，想见新旧的鬼，也和我们似的相依偎的站着，眼珠放着光，咀嚼着彻骨的阴凉：银色的缠绵的诗情如同水面的星磷，在露盈盈的空中飞舞。听那四野的吟声——永恒的卑微的谐和，悲哀揉和着欢畅，怨仇与恩爱，晦冥交抱着火电，在这幽绝的秋夜与秋野的苍茫中，“解化”的伟大在一切纤微的深处展开了婴儿的微笑！(一九三0年十月)《秋天的梦》戴望舒迢遥的牧女的羊铃，摇落了轻的树叶。

19、这些美好的诗词，本来是来描绘出美好的春景的。如今，却成为我们寻找春天的途径。可悲！可叹！

20、艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。《中秋月》宋·苏轼暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。

绝句古诗配画(第5段)

1、诗配画，顾名思义，先有诗，后有人根据这首诗所描写出的事物配画。1928年，民国上将冯玉祥隐居泰山普照寺，闲时创作了28首打油诗，请石匠照诗意在做好的青石板上刻画。

2、浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

3、千嶂里，长烟落日孤城闭。

4、备注：本文综合整理自古诗文网等诗词网站，参考资料：

5、谁言寸草心，报得三春晖。

6、竹喧归浣女，莲动下渔舟。

7、诗以清新轻快的景色寄托诗人内心复杂的情绪，构成一个统一的意境。一开始表现出草堂的春色，诗人的情绪是陶然的，而随着视线的游移、景物的转换，江船的出现，便触动了他的乡情。表面上表现的是生机盎然的画面，而在欢快明亮的景象内，却寄托着诗人对时光流逝，孤独而无聊的失落之意，更写出了诗人在重有一线希望之时的复杂心绪，在那希望之外，更多的是诗人对失望的感伤。

8、首夏犹清和，芳草亦未歇。——谢灵运《游赤石进帆海》

9、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。——李商隐《赠荷花》

10、多情谁似南山月，特地暮云开。灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。描写秋天的诗并配画袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下袅袅：形容微风吹拂。

11、艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

12、《宿建德江》(唐)孟浩然

13、白鹭：习性喜沿溪滩觅食。受惊扰，会依次起飞；故有一行而上的景象。联想最后一句严武任成都尹、剑南东西川节度使。经严武推荐，杜甫被任命为节度使署中参谋，检校工部员外郎。其中的连带关系是显而易见的。仿佛在官场中也看见了“一行白鹭上青天”的场景。

14、《秋登宣城谢眺北楼》(唐)李白江城如画里，山晓望晴空。雨水夹明镜，双桥落彩虹。

15、诗歌是生活的再现。比如“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”有一些孩子对诗中这些景物有着形象直观的感受，因为，他们有与这些自然景物接触的机会。而另有一大部分学生，缺少近距离观察体验诗中所描绘的情境的机会，或者平时不会留心在意这些景物，那么学习这类古诗，诗配画可带着学生走进活生生的画卷，使诗文与自然景物浑然一体，让学生借景入境，更真切地领略诗情画意。

16、右手秉遗穗，左臂悬敝筐。

17、晨兴理荒秽，带月荷锄归。——陶渊明《归园田居·其三》

18、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

19、竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。

20、最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。《绝句》(宋)僧志南古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。