一、荷花外貌描写

1、第一步：用浓墨画荷叶，为了后面的墨色对比，特别在荷叶一边画得浓湿一些，另一边画得干一些，这是从墨色安排的需要与墨色表现的需要出发的。

2、调重墨以中锋勾莲蓬正面及莲孔，侧面用侧锋皴擦。用狼毫笔蘸重墨点花蕊，注意花蕊的聚散关系。

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4、风停了，荷花也停止了舞蹈，荷花渐渐睡了，我也更爱那出淤泥而不染的荷花。

5、鸳鸯为吉祥鸟，象征着忠贞与美好，莲花亦有连连不断的含义，两者结合，便深层次地表达了一种心愿与期望，就表现方法而言，荷花荷叶可画得粗放些，鸳鸯则须画得细腻些，由此而产生的对比关系，可使画面效果更佳。

6、荷叶上大滴的露珠，像璀璨的夜明珠一般发出眩目的光。

7、三下随文微写(2)：《燕子》

8、神态描写主要是针对脸部表情的描写，外貌描写主要是对人物的体貌特征进行描写。神态是人们内心活动的直接反映，并随着情感的变化而变化。外貌，相对神态而言，是稳定的。进行神态描写时，需要注意：(1)神态不能单独描写，常与外貌、心理、动作、语言描写等结合在一起。(2)进行神态描写时，要符合当时的情感及故事情节的发展。

9、▲吴振武《荷花鸳鸯图》·清代·绢本设色·7×8cm

10、画荷竿,荷竿也有多种方法,可用画竹竿的方法,将笔用扁两边浓墨,这样边浓中谈有园形立体感,先画主要竿边画竿就边淡最后画需虚的竿,因笔中水分越画越少故运笔也先快后慢,

11、作者以写实的手法，成功刻画了蒲塘秋日的丽景。整幅运用没骨法，萍藻以色彩直接点就，荷花则以粉红色点染花尖，旋即以清水迅速晕开，色阶层次丰富，色调深浅过度自然，真实地展现出花瓣清淡雅丽之美。款题“蒲塘秋艳，抚南田公本，女氏恽冰。”钤“恽冰”、“清于”印。

12、荷花是中国画花鸟画中常见的花卉之自古以来很多画家都画荷花,都有各自的风格和技巧,是画荷花时宝贵的经验及资料,我学画荷花时吸取了很多前人和同行之方法,结合自己对荷花观察的感受画出现在的作品,整理出来一是作个小结二是畄作资料三可供爱好者研究提高,不够之处敬请指正

13、文|康娜文|康娜文集(knwj214)

14、池塘边，一大片一大片荷叶从水中冒出来，衬托着一朵朵亭亭玉立的荷花。风儿吹来，荷花荷叶还有莲蓬互相碰撞，顿时响起一片哗哗声，好像快乐的流水声。

15、荷花在中下位置的章法

16、《太液荷风图》宋佚名(台北故宫博物院藏)

17、▲恽冰《蒲塘秋艳图》·清代·纸本设色·17×6cm

18、▲徐渭《五月莲花图明》·明代·纸本水墨·103×51cm

19、早晨，池中的荷花醒了。粉红的花瓣，是她精心准备的衣裳；鹅黄的花蕊，是她刚刚梳理的头发；晶莹的露珠，是她挂着耳朵上的珍珠。朝阳，正用闪电般的速度赶来，一睹荷花的风姿。

20、重瓣荷花开放的几个形态。

二、荷花外貌描写100字

1、再细看荷花千姿百态，洁白无暇，像水晶一样纯洁。有的才只有一个青里泛白的花苞，娇羞欲语，含苞欲放；有的只开了一半，一些花瓣散下去，另一些簇拥在花蕊旁，犹如一位衣衫未整的美人；那些全开了的，像一个个穿着洁白素净的衣服的姑娘在翩翩起舞；还有些，花瓣都掉光了，露出碧绿碧绿的莲蓬，莲子上面的小孔，似乎是一张张小嘴巴，正放开喉咙大喊着：“我成熟了，快来摘啊！”荷花散发出清新淡雅的芬芳，引来花蝶飞舞，嬉戏其间，令人赏心悦目。而那调皮的蜻蜓，扇动着翅膀，从那朵花飞到另一朵花，与荷花快乐地嬉戏着。我陶醉了，觉得眼前的荷花是一位位风姿绰约的荷花仙子在翩翩起舞。

2、画中的荷花荷叶并无美好的形象和令人愉悦的笔墨。然而，画作另有一种奇崛之美、跌宕起伏之节奏美和真实的艺术感觉诉求之美在焉。其实，画中的荷正是徐渭自己的化身，空有芬芳满腹，却生活在动荡的环境之中。正是这样的矛盾和痛苦成就了艺术上一种无可奈何的壮美，读画知之。

3、荷花美在香味，故一闻香便急切地跑去观赏荷花。

4、画家以泼墨写出荷叶，以重墨勾筋描络，写中带工；双钩写荷花，璎珞飘摇。白鹭近似白描，不加晕染却生动准确。整幅画清新明快，是一幅写意佳作。

5、《枯荷鸳鸯图》元张中(台北故宫博物院藏)

6、梅花是桃红色的,形状像玫瑰,看起来像冬天开的桃花。当秋末冬初的时候,我们就能隐隐约约地看见梅花的身影了。那时,它的颜色又淡,花也开的很小。到了“大雪”前后,北方的寒风越刮越大,人们都只有躲在家里避寒,而仅有极少数勇敢的人冒着巨大的寒风像蜗牛一样慢慢地爬行,另外还有一些上学的儿童也在大风中慢慢行走,简至是举步维艰。梅花尽管也被吹得左晃右摆,一些吹落的花瓣在空中飞舞,可还有的花瓣在枝条上纹丝不动,在寒风和大雪中默默地忍受痛苦,没有叫过冤,喊过屈,它让我真正懂得了什么叫默默奉献。

7、带领同学实地观察植物。

8、狼毫中锋用笔写荷梗，用笔要干涩、浓淡、虚实来表现前后关系，补水草完成。

9、第四步：用浓墨画反叶后面的荷梗与小叶，在前景浓墨画水草，硬横倚的荷梗，最后等画面干了，用藤黄加少许曙红染花蕊即可。这是一幅以墨为主的荷花，不用太多的颜色，以追求墨色变化的美感。

10、构图简洁洗练，布局清新奇巧。水墨加入了适量的胶，以避免水墨渗散，恰是此画的特色所在。画中以淋漓的墨色画荷叶，画蟹则寥寥数笔，看似草草为之，实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点多种笔法参用，形状虽夸张，却饶有笔情墨趣。画上自题诗曰：“兀然有物气豪粗，莫问年来珠有无。养就孤标人不识，时来黄甲独传胪。”诗意幽默。

11、三下随文微写(1)：《古诗三首》

12、记事中要围绕中心，抓住重点，不要面面俱到。重点部分(一般指事情发展高潮处)要详写，写具体，写详尽，给读者以深刻的印象。

13、《荷花淀》里外貌描写的句子如下：这年轻人不过二十五六岁，头戴一顶大草帽，上身穿一件洁白的小褂，黑单裤卷过了膝盖，光着脚。

14、▲魏学濂《荷花鹭鸶图》·明代·纸本水墨·9×9cm

15、夏天到了，池塘里的荷花也都争相开放，小伙伴们可以到公园里看一看，这样可以对荷花的特点与外貌有更深刻的认识。

16、记得很多年前，我去洽川看荷，荷叶田田，绵延数十里，满池的浅红深碧，层层叠叠，密密麻麻，炎炎夏日里总见清凉，一种按捺不住的清凉，总见孤寂，一种抵挡不住的孤寂。如此景象，怕是最易引发诗情吧，才子佳人赏荷、画荷、写荷，托荷寄情，一生为荷痴迷，相逢如初见，相看两不厌。

17、此画用没骨法画成，荷花的染色，以粉带胭脂，由瓣头渐入而成；荷叶以浅色作底，又以深色渲染让出叶脉。

18、提斗笔调胭脂，写盛开花朵，石绿点画莲蓬，深胭脂勾花蕊；

19、《枯荷鸳鸯图》用浅淡笔墨画败荷，水边坡石，石上鸳鸯双栖，构图取势简洁疏朗，水墨点染与没骨法并用，笔墨粗简，略带写意，色调淡雅，表现了张中花鸟画的典型面貌。

20、外貌描写指整体的形象，包括衣着、体形、长相等，肖像描写是指人物的长相特点，特指面部。神态描写则是指人物的肢体语言含面部表情、动作姿态。

三、荷花外貌描写300字

1、荷花是高洁的，出淤泥而不染，濯清涟而不妖；荷花是优雅的，亭亭如水中的仙女；荷花是温柔的，淡淡容颜，赏心悦目。

2、第二步：用中浓墨画前景的荷梗与荷尖叶，用淡墨画后面的荷梗和荷尖叶。

3、调重墨接第一遍墨迹，中、侧锋并用顺势补笔，使墨色同第一遍自然渗化，溶入一体；

4、这是一帧工笔设色花卉小品，技法从宋代院体画中脱变而出。钩勒晕染，功力深厚。构思别致巧妙，以局部的深入描绘使形象格外突出鲜明。尺幅之中，只着一花半叶，一株水草率意地穿插其间。晕染工致，将荷花的叶脉甚至纤维也用细笔毫发无遗地勾出。整个画面显得气闲神静、恬润温雅。

5、天又暗了一节，荷塘旁的柳树杨树都成了一片朦胧。荷花仿佛在空中飘荡，飘着飘着，一只青蛙跳进塘里，似乎吵醒了正在睡觉的荷花和荷叶。但一阵风吹来，荷花和荷叶摇了摇又进入了甜美的梦香。

6、这是一种浪漫主义的表现方法，也是传统的表现方法。将不同季节的花卉合画于一幅，多种的样式与各异的色彩呈现的是一种饱满，是一种丰富，体现的是美好与吉祥。历代画家多有此种形式的表现，谓之“岁朝清供”。

7、郎世宁以中西合璧的绘画技法，描绘出独树一帜的花鸟画作品。画中的花卉鸟虫设色艳丽，描绘极其细致逼真，富有很强的立体感和层次感。在他的画中或多或少仍带有西方绘画中的明暗变化，造型写实生动。郎世宁，是意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内，生于米兰，1715作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，成为宫廷画家，曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画长达50多年。

8、图中以没骨法画水中荷叶、芦叶，荷花粉色，荷叶宽大、圆满，随风摇曳。造型简洁、描绘概括。自左边而出的长条芦叶、杂草残荷，皆一笔画成。设色艳而不俗、浓而不滞，清逸雅致。而且趣味高雅，绝无尘俗气。

9、月亮底下，女人编席，远处一片飘着荷花荷叶香的白洋淀…“女人就又坐在席子上。她望着丈夫的脸，她看出他的脸有些红胀，说话也有些气喘。绿叶丛中，一枝枝荷花亭亭玉立，像娇羞的少女，满脸绯红，微微含笑。翠绿的荷叶丛中，亭亭玉立的荷花，像一个个披着轻沙在湖上沐浴的仙女，含笑伫立，娇羞欲语；嫩蕊凝珠，盈盈欲滴，清香阵阵，沁人心脾。你看，那打着苞的，真像一位缅腆的小姑娘，不肯向人们露笑脸。半开着的，像一位纯洁的少女，用白嫩的手捧托着脸庞。完全盛开的更加动人，她开朗地向人们露出美丽的笑容。一望无尽的荷叶挨挨挤挤的，有的高、有的低像一个个碧绿碧绿的大圆盘。

10、第四步：在淡墨画的荷叶上画浅色花头，用浓墨画水草。等画面全干了以后用草绿色染荷叶和水面，最后在弯曲的荷枝上添只小鸟即可。

11、八大山人的荷花不是春色娇艳、欣欣向荣的鲜花，而是浅水露泥，荷柄修长，是残叶败荷，“溅泪”之墨花，一如他一向的画风，凄凉寂寞，冷意逼人；张大千赞荷花“君子之风，其清穆如”，在居住的庭园内，通常要开辟池塘，遍植荷花，即便在环境稍局促的摩耶精舍，他也用几只大缸养满荷花，所画之荷的素净纯美，高洁清妙；荷痴黄永玉，儿时为了躲避外婆的责骂，常逃到荷塘里，躲在荷花底下，看那些苔、草，那种光的反映、色彩的关系非常丰富，画的主体突出，色彩斑斓，厚重而有力。

12、隐隐约约，闪闪烁烁，画中有景，景中含情，满池荷花，清香四溢,静默无言，如此画意，如此诗情，将情绪推至极点，恍若自己就是那画中之人，赏万亩荷花，与美人同坐。

13、亭亭玉立的荷花在夏日的骄阳里盛开，争奇斗艳，迷人的水韵，醉人的荷香，形成了夏日里一道靓丽独特的风景。

14、周之冕的《荷花图》勾染点簇，兼工带写，自成一家，创立“勾花点叶派”技法，他将陆治的设色工致和陈复的水墨写意画法融合于一体。此画勾线填彩，雅致高逸，色调明润清丽。

15、用小笔(加健白云之类中小形笔)在所需位置画荷花,荷花造形很多,可根据写生,照片,及各家画荷资料选用自己喜爱的造形,画花要有一定的白描线条功夫,可笔用谈墨而笔尖用点浓墨,运笔较干点快点,有虚实变化然

16、此图在9米多长的画面上，展现了荷花由“小荷才露尖尖角”开始，经历含苞待放、初展芳颜、盛开如霞、晚荷似火、花叶飘零，到最后的一池枯索、莲蓬挺立的生命过程。以纵逸的笔法，淡雅的色彩，写出荷花清雅高洁的气质。全卷以写意的没骨手法绘花描叶，在色彩、构图上都有连续的变化，没有孤立突兀之笔，自有一气呵成之感。

17、第三步：用淡墨在右下角画荷叶。

18、泼墨风格：张大千将南北朝、隋唐时期的重彩与宋元明清的水墨结合起来，变细笔之法为大笔泼墨，融合大小青绿、浅绛诸法，而推出泼墨泼彩法，进行水墨渍染、积染、泼染，成功地创造出重彩写意山水和重彩写意花鸟画，大千先生“泼墨泼彩”的结构，成为他独特的表现语汇，扩张了水墨表现的领域，不论在形式和意境的表现上都有超越前人的成就。

19、荷花是多年生水生草本；根状茎横生，肥厚，节间膨大，内有多数纵行通气孔道，节部缢缩，上生黑色鳞叶，下生须状不定根。

20、在竿上点些墨点代表刺,(这是看荷花时下池腿被划些小血口的教训,)再用浓墨或焦墨画些小叶及杂草,主要增加层次和厚重,并补就画面不足之处

四、荷花外貌描写50字

1、画重瓣荷花可侧锋、中锋兼用，注意花瓣的势向，中间的和边上的瓣形要有变化，整个花的中间部分可画得模糊一点，边上可画得清楚一些，如此，可使花朵的整体效果更好。

2、▲朱耷《荷花小鸟图》·清代·纸本墨笔·182×98cm

3、《荷花鹭鸶图》明代魏学濂(上海博物馆藏)

4、此画原载《烟云集绘册》。无款，签题黄居寀作。居寀为筌子。评曰：居寀之画鹤，多得筌骨。其有佳处，亦不能决其高下。至于花竹禽雀，皆不失筌法。

5、荷花在中间位置的章法，荷叶的补白要灵活

6、荷花全身皆宝，藕和莲子都能食用，莲子，根茎，藕节，荷花及种子的苤芽等都可入药，可治多种疾病。

7、荷花有含苞、半开、绽放、正侧、俯仰等变化。荷花开放后，花瓣环生于莲蓬四周，花蕊呈辐射状，密集在莲蓬与花瓣之间。勾花墨色不宜太重，用笔要中侧锋并用，行笔要灵活多弯，才生动有致。

8、荷花在中上位置的章法。荷花画在中上位有庄重感和神圣感，荷叶的大小搭配要处理好，不要呆板了。

9、谐音为一路连升，也是一种口彩，颇合民间传统的意识理念，莲为水生植物，鹭为水边涉禽，两者本来也相配，白莲白鹭以线勾之，背衬大片泼墨荷叶，黑白分明，对比大，效果佳。

10、你看，每一朵荷花，都是从一颗莲子开始，在污泥中挣扎，一寸寸长壮，一尺尺拔高，最后在阳光下惬意舒展。每一片从淤泥里生出的叶，都拥有着属于自己的姿态。一场风雨，荷花静默，转而嫣然。虽身处黑暗，依然是清水芙蓉，保有对世界的热忱与厚爱，那种气象与格局，必是历经苦雨荆棘坎坷而来。

11、第四步：用淡墨画花朵，用浓墨画水草，等干了后，用石青色复染前面的水草，叶子后面的水草则不染，这是为了区分空间位置。最后用草绿色染后部的叶子及水面。

12、你的需要你知道，赶快仔细看看！

13、用胭脂色在右上方画一花苞，重墨勾莲蓬呼应盛开莲花。

14、第一步：用浓墨画下垂的荷叶与荷尖叶。

15、第四步：在残叶上沿边再画一朵浅色荷花，下面画一花苞。用草绿在上升的荷梗的概况画几枝水草，在下垂的荷梗上画只小鸟。最后等画面全干了，用草绿色调藤黄染叶子与水面。注意水面的染法可先把纸染湿了再染草绿色。干了以后，用浓墨画前景的水草，破荷叶的“整”。

16、荷花竞相开放，千姿百态。有的袅娜的开着，有的含羞的打着朵儿，有的挺立着含苞欲放。

17、亦终于得知骚人墨客为何如此钟爱荷花了。山衬着水色，水映着花靥，满池荷香，朵朵娉婷，清香远溢，凌波翠盖，那番从容淡定之态，是最柔软的倔强，最热烈的清凉，最天真的深沉，最简单的复杂，最潦草的明媚，内心千军万马走过，表面也波澜不惊。只是，每人赏荷的角度不同，心境不所写、所画之荷也各自生姿。

18、▲吴炳《出水芙蓉图》·南宋·绢本设色·纨扇·8×1cm

19、在景物的具体描绘上，芦苇杆用中锋写之，芦叶有墨色的浓淡变化，枯润有致，富有弹性。芦花用碎笔点成，虚实相间，层次分明。荷叶用湿笔画出，再用中锋勾茎，挥写自然，灵气四动。白鹭禽雀多用没骨法，粗放而不失严谨。空中鸷鹰的翎毛用碎笔淡墨，随羽毛的长势写出，一丝不苟，有着很强的质感。整个画面，用笔粗简，荷叶、芦苇、水草似一气画成，墨色淋漓，接近林良一路粗放简约的画风。

20、郎世宁以中西合璧的绘画技法，描绘出独树一帜的花鸟画作品。画中仍带有西方绘画中的明暗变化，造型写实生动。此幅中的荷花蝴蝶设色艳丽，描绘极其细致逼真，富有很强的立体感和层次感。

五、荷花外貌描写几句话

1、这幅画描绘的是清风拂过的河塘，水波涟漪，阔大的荷叶与荷花也随风轻轻摇动。荷塘的水面画家没有完全用空白的虚境表现，而是用湿笔淡墨富于动感的笔势略加点染，表现水波荡漾。此画上有画家自题：“浦上生绿烟，波底荡红云。勿摇双桂楫，犹恐湿湘裙。相约采莲来，艇子打两桨。惊起白鹭鸶，飞入横塘港……”描绘荷叶田田、荷花盛开的荷塘风景。

2、小池作者：杨万里(宋)泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。晓出净慈寺送林子方作者：杨万里(宋)毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

3、《荷花鸳鸯图》花鸟以劲细的线条勾勒，敷色艳丽，层次细腻，变化微妙。湖石用笔方折粗硬，衬托了描绘精细圆润的莲花、莲叶。作品以“出污泥而不染，濯清涟而不妖”的荷花为题，花朵清丽，或含苞，初绽、或怒放，多姿多态；枝叶带露，娉婷舒展，俯仰欹侧；湖石雄奇，锐利坚崚，厚重沉凝。两只彩蝶在空中翩翩起舞，一对鸳鸯在水面戏水悠然，打破了一池碧水的宁静。一只青蛙正隐伏于石后的荷叶上觊觎甲虫，弓身欲动，给画面平添了几许生机与意趣，从中可见画家善于观察的细心与状物精微的匠心。作者用笔工致而不显刻板，着色醇厚而不流于俗腻，画风素洁明快，既有应物象形的写生功底，又不乏变幻合宜的适度夸张，画面呈现出一种在繁与简，疏与密、刚与柔的对比变化中的合谐与统一。

4、陈师曾画蔬果花卉常结合写生，从吴昌硕上追陈淳、徐渭，笔下生辣强劲，有浓厚的金石气。荷花荷叶都仔细地勾了筋脉，用笔凝重，与徐渭、八大和吴昌硕、齐白石的画法都不一样，这或许是他在日本所受的博物学教育留下的痕迹。

5、最后题款用印,作品完成

6、荷花真美啊，美的吸引来许多中外游客；荷花真香啊，香的引来许多蜜蜂和蝴蝶；荷花真多啊，多得让人眼花缭乱。

7、张大千可堪称中国第一画荷大家，纵观他的国画荷花作品，早年多水墨写意，初期主要是取八大山人之“韵”，取石涛之“气”。中年受敦煌壁画之影响，兼作工笔重彩荷花，并作巨幅的墨荷和用没骨法画荷。到了晚年将山水画的泼墨技法运用到国画画荷上。开创出他自己的独特风格。

8、作品的内容与作品的名称有时可以有一个巧妙的结合，荷塘清翠原本只是反映了荷花的绿翠，画面中补以翠鸟，便有了谐音的含义，作为意义的表达，更有了层次感，趣味性也得到了加强。

9、荷花像一个干净纯洁的少女，像一把熊熊燃烧的篝火，像一位雍容华贵的夫人，像一位宛若天仙的公主，像出淤泥而不染的仙人。荷花，你是纯洁的；荷花，你是高雅的；荷花，你是清白的。

10、取狼毫笔调重墨，中锋用笔写莲鼻及叶脉，确定荷叶的大体形状；

11、本课考点比较多，主要是对重点词语的理解、修辞手法的运用、句子赏析等方面。

12、荷叶的几个形态，画时要注意运笔的快慢，可侧、中锋并用，须墨分五色。勾叶筋时不能让叶筋跳出叶子，要溶在叶里，须做到枯湿相间，有力有势。

13、荷花》是一篇写景抒情的文章。课文写“我”在荷花池边观赏荷花因景入情，以情观景，情景交融展开想象，赞美了荷花婀娜多姿、生机盎然的美。再现了如诗如画的大自然美景,表达了作者热爱大自然的思想感情。

14、微风过处，荷塘里绿波荡漾。平天湖旁有一处荷塘，那里的荷开的是白色的花瓣，在那绿色的翡翠里嵌着白玉似的荷花。白鹭在荷塘里上下飞舞，好像从天上飘下的白云。往湖边看去，只见一朵朵荷花直接天边，在那夕阳的余晖下更显红艳，微风吹过，宛如一群身着粉裙的舞女在绿毯上翩翩起舞。

15、蘸重墨依形补数笔，收拾完成。

16、画荷花可成组,只注意布局和疏密关系然后浓墨点花心及画莲蓬

17、《红荷图》似不经意，布局却很别致，仅画三张荷叶，占有画面绝大部分，因他用羊毫软笔，画荷叶、荷梗任情挥洒，奔放雄秀，湿笔有韵，枯笔有气，淡而不薄，深而不板，刚柔相济，润而不洇，笔笔有力，墨法笔滋，意境清新、静穆。二朵红荷敷薄色，质朴而惹人注目，芦苇纯以淡色出之，与荷叶深墨成对比，主次有别，层次分明，气势磅礴，是真正的大写意，具有独特的格调。

18、翠鸟喜欢停在水边的苇秆上，一双红色的小爪子紧紧地抓住苇秆。它的颜色非常鲜艳。头上的羽毛像橄榄色的头巾，绣满了翠绿色的花纹。背上的羽毛像浅绿色的外衣。腹部的羽毛像赤褐色的衬衫。它小巧玲珑，一双透亮灵活的眼睛下面，长着一双又尖又长的嘴。

19、十万狂花入梦寐，天下之大，不论八大山人还是张大千、黄永玉，凡我所见，任谁都钟情于荷花，痴荷爱荷者，又何止我一人。

20、▲周之冕《莲渚文禽图》·明代·绢本设色·93×7cm