一、对偶的七言绝句

1、杜牧，唐代杰出的诗人、散文家，是宰相杜佑之孙。杜牧的诗歌以七言绝句著称，内容以咏史抒怀为主，其诗英发俊爽，多切经世之物，在晚唐成就颇高。

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3、明清人认为七绝起自萧纲、虞世南或是四杰的说法，都是指七言律绝。虽然七绝在其发展过程中，的确以律绝为主，但与五绝一样，古绝之形成还是先于律绝。

4、好到旗亭寒贳酒，双鬟低按小秦王。

5、丹青一染心花丽，融入春风何问秋。

6、清风明月苦相思，荡子从戎十载馀。

7、格律体对字数，平仄，韵律就有严格的要求了。七绝四句二十八字，七律八句五十六字。平仄格式总共一十六种，统一用韵，不能转换。七绝和七律的差别就在于字数了。七绝字少那么结构就要新颖，意境构筑要快准狠，而且要一击致命。

8、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

9、对仗在七言绝句诗中的应用

10、闻王昌龄左迁龙标遥有此寄

11、译文：到底是西湖的六月，美丽的风光与其它时候截然不同。碧绿的莲叶与天相接，无边无际，荷花与朝阳相映，颜色特别鲜红。

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13、无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝。

14、号令铿锵颁虎师，青杨挺钺柳飞丝。

15、——秦淮杂诗十四首之四

16、风闲不起洄洄浪，稔色横云兆有年。

17、此法，第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应。

18、水天一色绝纤尘，树影山光淬愈新。

19、陇西行四首·其二/陈陶

20、白沙江边吹笛去，赤山湖上赛神还。

二、绝句对偶的诗句

1、平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

2、首联用流水对作对仗句，前后二句有顺承关系，通常可分别交代时间、地点。

3、(总第649期)唱和诗七首(新韵一麻)

4、凭君先到江头看，柳色如今深未深。

5、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

6、远上寒山石径斜，白云深处有人家。

7、四时：通常指四季，本诗指除六月外的其它时候

8、合句:呼应转句作结，借"商女"来讽刺当时最高统治腐化堕落、沉溺声色、不顾国家安危。

9、《春词》唐朝·白居易低花树映小妆楼，春入眉心两点愁。斜倚栏杆背鹦鹉，思量何事不回头？

10、许忠华，男，1959年生。1974年12月参军，在部队文工团演过两年话剧；1979年底转业至清河县广播电视台从事播音主持工作多年。现任清河县诗词学会副会长，热爱播音，喜欢朗诵。朗诵、演讲作品曾多次在省、市、县级获奖。

11、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

12、娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

13、谁知多少敲情客，枉寄相思在杪头。

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15、新歌细字写冰纨，小部君王带笑看。

16、颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。

17、销魂桥上重相见，一树依依似汉南。

18、可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。

19、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。

20、在绝句的发展史上，五言绝句和七言绝句沿着各自的路径向前发展，形成了它们自己独有的一些风格趣味和审美追求。明代诗论家胡应麟的论述最为精到;”五言绝尚真切，质多胜文。七言绝尚高华，文多胜质。””至意当含蓄，语务舂容，则二者一律也。”顾华玉云：“五言绝以调古为上乘，以情真为得体。”也就是说，五言绝追求言情真挚，文字朴质，直言其情，少作兴托之语;而七言绝则追求风调高华，要特别讲究措辞的优美，多为兴托之语，贵有意象。而在表达的含蓄和措语的从容上，二者又具有共同的特点。

三、七言绝句对偶句

1、例2饮湖上初晴后雨二首·其二

2、洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。

3、古人云：“诗贵性情，亦须论法。杂乱无章非诗也。然所谓法者，行其所当行，止其所当止，起伏照应，承接转换，自神明变化于其中矣。若泥定此处应如何，彼处应如何，不以意运法，转以意从法，则死法矣。试看天地间水流云住，月到风来，何处看得死法”。可见写诗的章法结构就是起、承、转、合。

4、南北朝梁人萧子云《介雅》：“四气新元旦，万寿初今朝”七律·贺元旦开泰羊年得意知，坐迎啸月敏猴怡。气和端月灯笼伴，位正元阳爆竹嘶。入梦梅香摇早信，横窗竹影引新诗。世情且付金?}照，千岁黄封醉未迟。

5、——秦淮杂诗十四首之十一

6、凉州词二首·其唐代·王翰

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8、(总第654期)兄弟县市助力清河抗疫诗词

9、格律诗对仗的具体内容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。

10、雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。

11、此法前三句皆写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事固不相同。

12、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。

13、万山潭水清如昨，只忆襄阳孟浩然。

14、每句七个字的绝句就是七言绝句。七言绝句是唐代诗歌中最具代表性的诗歌体裁之一。七绝在唐代近三百年的演进过程中，逐渐定型，作品数量不断增多，质量不断提高，内容不断丰富，风格不断趋向多样化。

15、王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。

16、黄鹤楼送孟浩然之广陵

17、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

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19、遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。

20、七言绝句不可以不对。具体来说，就是七绝共四句，第二两句为首联，可以对也可以不对，第四两句为第二联，必须是对偶句。

四、七律的对偶句

1、(总第648期)张焱//无题十三首

2、别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。

3、锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。

4、枫叶萧条水驿空，离居千里怅难同。

5、十年旧约江南梦，独听寒山半夜钟。

6、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

7、秋夕·唐代·杜牧

8、白居易，唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。

9、红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。

10、此法第三句故作假设或设问之辞，第四句答之。

11、——夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之二

12、竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。

13、(本版插图系徐辉摄影作品)

14、“一水护田”加以“绕”字，正见得那小溪曲折生姿，环绕着绿油油的农田，这恰像一位母亲双手护着小孩的情景。著一“护”字，“绕”的神情明确显示。至于“送青”之前冠以“排闼”二字，更是神来之笔。

15、阿波罗解姗姗意，一米阳光入小诗。

16、虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。

17、另外注意形近字和同音字：晓和烧，竟和景，净和竟，同学们要能够区分组词。多音字行，大家也要掌握。

18、自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。

19、《滁州西涧》唐朝·韦应物独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

20、闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

五、五言绝句

1、故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。

2、这些详细的知识就不多说，以为网上已经够多了。

3、碑林岂止长安俊，朔漠玄香乐此留。

4、沅水通波接武冈，送君不觉有离伤。

5、旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

6、逡巡料是凯旋路，梦涨班师鼓乐声。

7、年来愁与春潮满，不信湖名尚莫愁。

8、《寄人》唐朝·张泌别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。酷怜风月为多情，还到春时别恨生。倚柱寻思倍惆怅，一场春梦不分明。

9、渔阳三月无芳草，客思离情不奈何。

10、转：诗意转换。一般是从前一境界的写景或叙事转入抒情、议论或推理的境界。转句是全诗最着力的地方，只有转得好，才能转出新意来，起到画龙点睛作用。

11、却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。

12、苏轼深知此理，才用擎雨无盖表明荷败净尽，真可谓曲笔传神。同样，菊之所以被誉为霜下之杰，不仅因为它蕊寒香冷，姿怀贞秀，还因为它有挺拔劲节的枝干。花残了，杖还能傲霜独立，才能充分体现它孤标傲世的品格。

13、长乐宫连上苑春，玉楼金殿艳歌新。

14、流长源远自天成，释道儒家起一经。

15、宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮

16、斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。

17、罔信标王实万能，江山定鼎不鏖兵。

18、雁声摇落孤舟远，何处青山是岳阳。

19、平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

20、繁华事散逐香尘，流水无情草自春。