一、形容灵气十足的诗句

1、余亦谢时去，西山鸾鹤群。

2、作者酒后小息，清风习习，枕簟宜人，灯光在微风中摇曳，第三句通过虚词一转，巧妙地用流动的檐水把思绪从似醒非醒中拉回了现实，此既在情理之中，又出于意料之外，很自然地引出了“听取空阶滴雨声”的结句。其艺术效果是无法用其他的实词来替代的，此诗可谓结构上起承转合锤炼的范本，

3、青蛙这个意象，在古诗中经常出现，如辛弃疾的《西江月·夜行黄沙道中》：稻花香里说丰年，听取蛙声一片(在稻谷的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传一阵阵青蛙的叫声，好像在说着丰收年)；陆游的《幽居初夏》：黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙(湖水满溢时白鹭翩翩飞舞，湖畔草长鸣蛙处处)。从诗中我们能感到诗人对田园生活或农家生活的喜爱。而现在形容一些长相不好的男生，女生们称之为青蛙。

4、一寸秋波。千斛明珠觉未多。唤起两眸清炯炯。泪花落枕红绵冷。两脸夭桃从镜发，一眸春水照人寒。螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。

5、回复服务，看《海底捞的“骗局”，年赚165亿，靠的不是服务！》

6、题都城南庄·崔护去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

7、五岳祭秩皆三公，四方环镇嵩当中。火维地荒足妖怪，天假神柄专其雄。喷云泄雾藏半腹，虽有绝顶谁能穷？我来正逢秋雨节，阴气晦昧无清风。潜心默祷若有应，岂非正直能感通！须臾静扫众峰出，仰见突兀撑青空。紫盖连延接天柱，石廪腾掷堆祝融。森然魄动下马拜，松柏一径趋灵宫。粉墙丹柱动光彩，鬼物图画填青红。升阶伛偻荐脯酒，欲以菲薄明其衷。庙令老人识神意，睢盱侦伺能鞠躬。手持杯珓导我掷，云此最吉余难同。窜逐蛮荒幸不死，衣食才足甘长终。侯王将相望久绝，神纵欲福难为功。夜投佛寺上高阁，星月掩映云曈昽。猿鸣钟动不知曙，杲杲寒日生于东。

8、望岳杜甫岱宗夫如何,齐鲁青未了.造化钟神秀,阴阳割昏晓.荡胸生层云,决眦入归鸟.会当凌绝顶,一览众山小.岳：指东岳泰山

9、凉州词·王之涣黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

10、松际露微月，清光犹为君。

11、睥睨陵迟春草满，白羊无数向风鸣。

12、山水迢迢再见难，知您染恙更心酸。

13、说的是有人作家书与其兄。时同居疫死一人；而屠肆中肉价大贵；佃户不足,，雇一人充之；又其嫂将分娩。假如实话实说，倒也容易，可是其弟好用虚字，其书曰：“同居死了一人，其肉卖至一百七八十；家中新添一佃户，嫂嫂所以肚子又胖矣。”其中用了两个虚字，“其”和“所以”。其兄接书大惊，即报书曰：“家丑不可外扬，人肉岂容乱卖。”令人绝倒。

14、譬如“浓”字，力度恰当地描绘出那树影的厚重。但下面这首诗我却不知如何说，就是大家熟知的

15、能干祸处翻为福，解向仇家买得起。

16、葛帐筛风枕簟清，小灯明灭酒初醒。

17、宝宝取名，品牌企业个人起名改名！

18、《黄鹤楼》·崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

19、上段日子，有位诗友写了一首题为“至亲有恙有感”小诗，可是自己总

20、她只好张着嘴，不停地呵着气，红润的嘴唇变得又紫又青，牙齿咬得咯咯地响。

二、有灵气的诗句

1、②明汤显祖《黄金台》诗：“昭王灵气久疎芜，今日登台吊望诸。”

2、所以我认为这是形容词的一用法，准备写入唐韵七法，可左思右思，还是认为作修饰力度比较好。

3、我认为吕居仁说得太牵强——不一定每句都要有响字。但响字是什么，吕居仁也没说清楚。我沉吟多年、目不窥园、足不下楼、苦心孤诣、风雪窥书……(没这么造孽啊)才明白“凝字”怎么去凝。我先举例，再分两方面浅酌。

4、⑤鲁迅《后记》：“惜‘化名’为‘顽石’，灵气之不钟于鼻子若我辈者，竟莫辨其为‘新进作家’抑‘老作家’也。”

5、江南逢李龟年•杜甫岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。

6、巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。——宋代晏殊《破阵子》

7、结构丰富，婉转跌宕绝句和律诗字数有限，但高明的诗人却能在狭小的空间里施展出万千世界，而其中比较重要的一点是这些诗人善于利用虚词，起承转合得灵活、巧妙、自然，表达无尽的思想内涵。王昌龄的《闺怨》一诗，自古堪称佳作。而真正的妙处只在第三句“忽见陌头杨柳色”的“忽”字，使诗意急转，使前两句描绘的春色和凝妆顿然成为一种折磨，深刻地揭示出“闺怨”的主题。这一虚词“忽”字，真不知要抵去多少实词。

8、山水迢迢欲见难，忽闻染恙更心酸。

9、福无双至,祸不单行.屋漏偏逢连夜雨船迟又遇打头风.冯梦龙床头屋漏无干处,雨脚如麻未断绝.杜甫《茅屋为秋风所破歌》

10、《百年孤独》+《霍乱时期的爱情》五本同售

11、万里桥边女校书，枇杷花里闭门居。扫眉才子知多少，管领春风总不如。唐·王建《寄蜀中薛涛校书》。译文：在万里桥畔住着一位很有才华的歌妓，枇杷花环绕着她的住宅，在那枇杷花丛中，她闭门深居。像她那样有才华的女子，在今天已经很少了，即使那些能完全领略文学高妙意境的人，总也有点不如她。

12、无题(李商隐)凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。斑骓只系垂杨岸，何处西南任好风。

13、万物忘我虽，圣人出同忧。

14、清溪深不测，隐处唯孤云。

15、唐诗中虚词的表达功能表情达意，尽显神态。满清学者刘淇说：“构文之道,不过实字虚字两端,实字其体骨,虚字其性情也。”这句话明确指出“虚词”在表“性情”方面具有的特殊作用。虚词运用得当就会“意”味有余，“情”味十足。唐诗运用的虚词表达的情感一般有悲剧性情感、感伤性情感、积极性情感、闲适性情感和讽刺性情感。

16、德星降人福，时雨助岁功。

17、杜工部蜀中离席(李商隐)人生何处不离群，世路干戈惜暂分。雪岭未归天外使，松州犹驻殿前军。座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。美酒成都堪送老，当垆仍是卓文君。

18、年代: 唐 作者: 李白

19、望蓟门(祖咏)燕台一去客心惊，笳鼓喧喧汉将营。万里寒光生积雪，三边曙色动危旌，沙场烽火侵胡月，海畔云山拥蓟城。少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。

20、是不是有种乱花渐欲迷人眼的感觉

三、形容有灵气的诗句

1、而他们的房子户型确实很独特

2、译文：在采桑的路上邂逅巧笑着的东邻女伴。怪不得我昨晚做了个春宵美梦，原来它是预兆我今天斗草获得胜利啊！不由得脸颊上也浮现出了笑意。

3、八字五行命盘，了解一生命运！

4、九月登望仙台呈刘明府容(崔曙)汉文皇帝有高台，此日登临曙色开。三晋云山皆北向，二陵风雨自东来。关门令尹谁能识，河上仙翁去不回。且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。

5、实字有所长，也有其所短，而其短正好用虚字来弥补，尤其是在表达比较隐晦和曲折的内心思想情感时更为重要。

6、每天最大的爱好莫过打理绿植

7、我们来看贾浅浅的一首诗歌《月光剪纸》：穿短裤的少年活在/月光的剪纸里/在偷喝了烈酒的晚上希望变成/蒲公英和青蛙的模样/他始终摆脱不了父亲/越拉越长的影子，但他还是想/和父亲，在燃烧的田野上/谈一谈酒、女人和欲望。

8、例子中茅亭是实物(摸得到的)，花影是虚物，被动语态，花影宿于茅亭，大自然的万物灵性，“人气”就出来了，文章不死板，搭建了“无我之境”。用理科思维更为简洁，符号“实→虚”“→”便是谓语部分，便是响字。

9、清明·杜牧清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。

10、两岸人家微雨后，收红豆，树底纤纤抬素手。

11、与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。(王勃：《送杜少府之任蜀州》)又送王孙去，萋萋满别情。(李白：《送友人》春草明年绿，王孙归不归?(白居易：《赋得古原草送别》)渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。(王维：《送元二使安西》)

12、千山欲尽垂为鼻，百战皆空但有城。

13、性愚难悟道，意懒不敲钟。暂且过溪去，漫看灵鹫峰。

14、如此户型在国内并不常见，

15、吉凶祸福有来由，但要深知不要忧。只见火光烧润屋，不闻风浪覆虚舟。名为公器无多取，利是身灾合少求。虽异匏瓜难不食，大都食足早宜休。鱼能深入宁忧钓，鸟解高飞岂触罗。热处先争炙手去，悔时其奈噬脐何。尊前诱得猩猩血，幕上偷安燕燕窠。我有一言君记取，世间自取苦人多。

16、马嵬(李商隐)海外徒闻更九州，他生未卜此生休。空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。

17、释义：指人对外物感受和理解的能力；指聪慧或秀美的气质；仙人的气质；指仙灵之气；犹王气；指美好的名声。

18、眼睛是心灵的窗户，如果我们失去了宝贵的灵魂的窗口，所以在你的思想将是一个黑暗，不再是美丽的颜色和笑声的世界，别人玩时，他们只能听笑声，感觉是多么的孤独和无助啊！

19、简述这一法则吧，首先修饰虚物才有味道，若修饰实物，盒子肥，仅仅外形罢了。二是借用形容词，灵气充分展现，只有作者多年的浪迹天涯的灵气才能妙悟秋意浓的“浓”意可以巧妙地用修饰人的“肥”来借用。这样一借，灵气十足……

20、文姬胡笳班昭史，道韫柳絮清照词。才女自古无娇颜，花蕊夫人领双绝。现代黄炎培《花蕊》。译文：蔡文姬弹着胡笳和班昭一同载入史册，谢道韫因为将雪比作柳絮和李清照的词一同被人记住。才女自古都没有娇羞的容颜，花蕊夫人独树一帜。

四、有灵气的古诗

1、在里面架一个方便床即可

2、古典诗词的词性分类和现代汉语有所区别，其词类划分较为简单，仅划分为实字词和虚字词，所谓实字包括今之所谓名词，虚字则包括今之动、形容词、副词、介词、叹词等。

3、云烟过眼应疑梦，风露盈肩欲化仙。

4、所以他家的客厅就宛如一个花园

5、她娇嫩的女主人眉轻蹙，在她娇嫩的脸上扫出了浅浅的心事，让她原本美丽非凡的容貌增添了一份我依然的怜惜。

6、译文：初八的月亮，如同半面妆镜，悬挂青空。她斜靠在雕花的栏杆上娇媚不语，梅花的影子随着月光暗暗移过红桥。北风吹来，裙裾飘飘。

7、“中气十足”一般形容身体健康、声音洪亮的人，意思是人的精神饱满，处于最佳状态。读作zhōngqìshízú，其中“中气”可指丹田之气。“中气十足”造句：伴随着一阵中气十足的爽朗笑声，一个须发皆白的老人从内间走了出来，看摸样怕是已经进入耳顺之年，却不显老迈姿态，步履轻盈、面色红润。昨日上午10时，伴随着堂倌中气十足的吆喝声，白乐天毛肚火锅馆在较场口开门迎客。别看他台上中气十足，活蹦乱跳，可到曲终人散时，多半气力用尽，疲惫不堪，尽管如此，他还是把各项收尾的事做完才最后离开。

8、七律无题(李商隐)相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，腊炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看。

9、欲与元八卜邻，先有是赠(白居易)平生心迹最相亲，欲隐墙东不为身。明月好同三径夜，绿杨宜作两家春。每因暂出犹思伴，岂得安居不择邻。可独终身数相见，子孙长作隔墙人。

10、《唐诗300首》和《宋词300首》

11、把淋浴间单独用玻璃门隔出来

12、屋主是实实在在的喜爱花草，

13、唐宪宗元和元年(806)，白居易任盩厔(今西安市周至县)县尉。一日，与友人陈鸿、王质夫到马嵬驿附近的仙游寺游览，谈及李隆基与杨贵妃事。王质夫认为，像这样突出的事情，如无大手笔加工润色，就会随着时间的推移而消没。

14、唤起两眸清炯炯。泪花落枕红绵冷。——宋代·周邦彦《蝶恋花·早行》

15、昔年曾到神清洞。笑领希夷非夙梦。看时须到月边乌，养处且论铅与汞。土膏仍有黄芽动。神水浇香灵气种。夜深谁伴玉琴闲，鹤在九华松露重。

16、力度恰当，也是响字评判标准。

17、题西林壁·苏轼横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。

18、如叶元章老师的《秋蝉》：

19、所以也怕伤到孩子，另一方面

20、假如你想把诗词写得飘逸而又有灵气，那么请多亲近一下虚字，因为它是诗词作品中的润滑剂。

五、形容一个人有灵气的诗句

1、下字贵响，造句贵圆。

2、至少国内很少见，下面来看看吧

3、送魏万之京(李颀(齐))朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初度河。鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。关城曙色催寒近，御苑砧声向晚多。莫是长安行乐处，空令岁月易蹉跎。

4、眼睛是心灵的窗户，眼睛是人类的灯塔，照亮了我前进的道路，照亮了世界。在我多彩的生活中有五双熟悉而温暖的眼睛，看着清澈明亮的眼睛，我微笑着，因为他们给我的生活带来了灿烂的色彩。

5、两岸人家微雨后，收红豆，树底纤纤抬素手。逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。此曲本应天上有，人间难得几回闻，云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

6、诗词的艺术境界乃是“句中有余味，篇中有余意。”除了内容精心营构之外，虚词的运用也是一种十分重要的语法手段。而虚字的用法变化多端，既无定法，也无定数，故而古人有用实字易，用虚字难的感慨。

7、还有两个高脚凳，用于简便的早餐时间

8、什么是响字？蔡梦弼在《草堂诗话》中道“吕居仁曰：诗每句必须有一二个响字，响字乃妙指。如子美‘身轻一鸟过’‘飞燕受风斜’。过、斜皆一句之响字也。”

9、山渊之精(shānyuānzhījīng)解释：大山和江河所珍藏的精华。

10、响字呢形容词也可做响字，形容词作动词再作响字听上去听高级，但我讲的二是形容词作响字。形容词有程度之分，这没有异议吧，但想形容词做响字，就要费点脑细胞了，譬如我前天又随手翻了翻《水浒传》忽的翻到一句字，大概是：“这时，风雪正下的紧。”是林冲逼上梁山的情节吧。这个“紧”字就是好榜样，施耐庵想象那风雪密而大的场面，但不可能说：“这时，风雪正下的密而大”，这多落窠臼啊，于是乎施耐庵开始凝字，什么字既能写出密而大的雪，又形容力度恰当？于是乎施耐庵费了脑细胞，便想到了个“紧”字。

11、就不再多举例了。读到这些诗，我没有觉得这是“白开水”“一路狂按回车键的产物”，反而感觉语言是凝练、华丽、晦涩的。我比较认可胡少卿的观点：唐小林对贾浅浅诗歌的解读采取了典型的“取我所需”的做法：在贾浅浅的诗歌创作中，专门挑出那些写屎尿和性的作品，以此塑造一个“低俗”诗人的形象；在一首完整的诗歌中，专门截取看起来平淡无奇的段落，以此显示贾浅浅诗歌“白开水似”的状态。

12、(5)《咏钱》徐寅(唐)

13、出塞·王昌龄秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

14、福气(fúqì)释义：指享受幸福生活的命运。

15、形容小女孩有灵气唯美诗句

16、五月符天数，五音调夏钧。旧来传五日，无事不称神。穴枕通灵气，长丝续命人。四时花竞巧，九子粽争新。方殿临华节，圆宫宴雅臣。进对一言重，遒文六义陈。股肱良足咏，凤化可还淳。

17、在诗词创作中，善用虚词能够起到增强语言的表达情感和增强逻辑关系的修辞作用。清代袁仁林在《虚字说》序言中说：“事理多端，语言百出，凡其句中所用虚字，皆以托精神而传语气者。”清代学者刘淇也曾经说过：“构文之道,不过实字虚字两端,实字其体骨,虚字其性情也。”

18、起句一个“欲”字，寄托了作者无限的情思，表达了一种相逢的欲望，可是山水遥远，欲见犹难。相比之下，“再见“就显得实在了一些，且缺少了一些诗的韵味；次句一个“忽闻”则表示了事情的突然性，本来已经相思犹苦，忽然对方又患病，岂不更加令人心酸不已？第三句是转，在原诗中作者想说清这个道理，但又有点言不达意的感觉。一个“应”字，肯定了叶落归根，人老还乡之常理。且引出了结句。在结句中，把述说句改成疑问句，把虚字“却”换成“怎”字，更加细腻地体现了一种至亲至切的情感，这是埋怨对方，但却是出自关切的埋怨，叶落都知归根，而你却如何不知归乡？

19、长沙过贾谊宅(刘长卿)三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知。寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯？

20、在格律严谨的近体诗中如果能恰到好处地运用虚词，就能使诗句产生一种流动感，使读诗犹如读散文。这种诗句可以使诗篇产生一种整中有变、流畅健练的美感。给人以赏心悦目的美感。“诗中有文，词调流畅”，说的就是这个道理。