一、有关山水画意境的诗词

1、天下有几人精于画古松？毕宏已老韦偃还年轻。画成停笔便觉松梢长风起，满堂观者无不动容叹神奇。两株古松暴裂着长满苔藓的皮，盘绕的高枝有如青铁交错而屈曲。剥蚀的树干好像龙虎的白骨，阴森的树叶好像低垂的雷雨。松很处一位西域僧人在静息，眉发斑白神情超脱无拘羁。

2、(3)引用毛泽东《沁园春·雪》，旨在证明艺术家写诗、作画，都会站得高于现实，因而更能全面深入认识现实。这也是一首大家耳熟能详的诗词，以此为例具有典范性；同时，引用领袖的诗词，既符合当时的社会形势，又贴近现实，富有时代性。

3、月出惊山鸟，时鸣春涧中。

4、远看山有色，近听水无声。

5、译文：溪云突起红日落在寺阁之外，山雨未到狂风已吹满咸阳楼。

6、形神兼备与西方艺术绘画不同，我国传统绘画的侧重点在于情感与表现，而不是单单对客观自然事物的再现描绘。中国山水画强调的是“神似”，也就是在追求物体真实形态以外，还需赋予一种精神文化，这样一来就能够促使画面蕴藏丰富情感和内涵。形神兼备是中国山水画意境美的重要特征体现，创作者通过将形态与神韵有机结合在一起，能够让绘画作品艺术价值得到进一步升华。我国著名画家齐白石认为“妙在似与不似之间”，在绘画创作中如果创作者只是盲目追究形态的真实性，忽视了物体神韵的打造，就会造成创作陷入俗套。

7、29晚风吹梦昼茫然，日影亭亭碧树圆。客有叩门都不应，自支高枕听新蝉。

8、“峰岫峣嶷，云林森渺，圣贤映于绝代，万趣融其神思，余复何为哉？畅神而已。神之所畅，孰有先焉？”(同上)

9、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。——唐白居易《暮江吟》

10、木落知寒近，山长见日迟。

11、有的画家，没有深刻感受，没有表现自己亲身感受的强烈欲望，总是重复别人的，就谈不到意境的独创性。

12、38山敛云舒水自流，板桥斜搁岸东头。茅堂幽僻人嚣远，一片闲情对野鸥。

13、中国的山水画发展得很早，美术史上有人把汉画像砖上的山水形象当成山水画之滥觞的。但有明确文献记载的，则是东晋顾恺之的《画云台山记》，东晋刘宋时期宗炳的《画山水序》。在《画山水序》中，宗炳对山水画的功用有过明确的说法：

14、对客观对象不熟悉或不太熟悉，就一定画不出好画。

15、空山梵呗，水月洞天，这世外幽静的山林，不惹一丝世俗的尘埃。还记得那夕阳西下时，疏林上一抹微云的情景。在悬崖绝顶之上的茅草屋中，一位老和尚正在沉吟。

16、明月秋风洞庭水，孤鸿落叶一扁舟。

17、绝笔长风起纤末，满堂动色嗟神妙。

18、两岩虽云牢，水石互飞发。屯门虽云高，亦映波浪没。

19、南风吹其心，摇摇为谁吐？

20、52暮云千里乱吴峰，落叶微闻远寺钟。目尽长江秋草外，美人何处采芙蓉。

二、山水画的古诗词

1、国画分为写意、工笔。工笔画是写实，线条清晰，写实。写意画一笔带过，但表现的粗矿的线条中，有一种意境美，用墨浓淡在山水画中，更体现出山水的朦胧、虚实的意境。似雾非雾、似花非花。

2、画者，今论传统或古典，非现代派也。画以摹写自然、生命之表象美为己任，虽杂以主观倾向，终以传达视觉美感为主干。故画者每每于案前必心情愉悦，沉醉于物象唯美之境界。

3、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

4、诗词最大的魅力，便是将普通的文字组合起来，变成绝妙的句子，给人以诗意的感情。

5、丑石半蹲山下虎，长松倒卧水中龙。

6、病起心情终是怯，困来模样不禁怜。旋移针线小窗前。

7、风和日丽游春在泗水之滨，无边无际的风光焕然一新。

8、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 —— 唐许浑《咸阳城东楼 》

9、——(清)龚贤自题《山水册十四》

10、“除却君身三重雪，天下谁人配白衣。”

11、 松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍。——(唐)戴叔伦《题稚川山秀》

12、山水画这种既画自然山水，又强化主观精神意蕴的表现方式，即古代文艺中流行的“意境”的表现。宗白华先生在论《中国艺术意境之诞生》中说：

13、斜阳流水推篷坐，翠色随人欲上船。

14、本文的中心论点是：意境是山水画的灵魂。作者从山水画如何才能做到有意境设疑，引出下文的论述，具体从三方面分析：意境是景与情的结合；要深刻认识对象，要有强烈、真挚、朴素的思想感情；意境与意匠要相结合。论证过程中多次引用诗词，并列举齐白石画虾、荆浩画松的事例，具有权威性和说服力。

15、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

16、素练风霜起，苍鹰画作殊。

17、浓似春云淡似烟，参差绿到大江边。

18、可见，画山水画，决非仅仅画画的事情，更非把对象模仿得微妙微肖就了事，而是可与“圣人法道”相提并论的重要事情，这就是“以形媚道”，即以山水之形与道──这个天地万物之本源──相亲和。故方有仁者之乐。所以宗炳在面对山水画的时候，肯定与西方人面对一种美丽的风景和再现这种风景的风景画时那种对形色结构之美的视觉感受不一样。宗炳描述这种感受是：

19、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

20、王家山水画图中，意思都卢粉墨容。

三、形容山水画意境的古诗

1、箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。

2、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

3、相看两不厌，只有敬亭山。——李白《独坐敬亭山》

4、译文：晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了。下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是非常漂亮的。

5、兰草已成行，山中意味长。坚贞还自抱，何事斗群芳。

6、23危栈粘天路不分，鞭丝帽影印斜曛。半程微觉驴鞍湿，记犯山腰一阵云。

7、出自明·李攀龙《送子相归广陵》。低不度，指船降帆停泊不走。诗句描写夕阳西下、众船停泊，江涛涌起、其高如山、其白如雪的景象。以“一片”与“雪山”搭配，只及“一片”而不及其余，乃是反衬之法，意在“窥一孔而知全豹”，突显整个江中波涛汹涌之状。

8、19丰草茸茸软似茵，长松郁郁静无尘。相逢尽道年华好，不数桃源洞里人。

9、西洋画侧重于写实，中国画侧重于写意，这也是“形”与“神”一个重要的关系，各家对于所谓的“神”的理解可能还有所不同，但画贵“神似”的看法是一致的。

10、这就说得很清楚了：山水画之本意，就有“不下堂筵，坐穷泉壑”的功能，此即古人之“卧游”。还岂止这点，郭熙甚至还进一步说：

11、57锋头黛色晴尤湿，笔底春云暗不开。墨花淋漓翠微断，隐几忽闻山雨来。

12、46一峰剥尽一峰环，折境崎岖绕碧湍。咫尺诸天开树杪，潆回万壑起眉端。飞梁石引烟光度，负担人从鸟道看。拟欲寻源最深处，流云缥缈隐仙坛。

13、译文：水像美人流动的眼波，山如美人蹙起的眉毛。

14、遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。

15、译文：溪云突起红日落在寺阁之外，山雨未到狂风已吹满咸阳楼。

16、洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。——陈与义《登岳阳楼》

17、61画禅诗癖足优游，老树孤亭正晚秋。吟到夕阳归鸟尽，一溪寒月照渔舟。

18、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

19、皓齿信难开，沉吟碧云间。——李白《西施》

20、各种艺术门类之间总有一些共通之处，彼此往往能够互相借鉴。下面这些山水画创作的心得体会，对你的写作有哪些启示？

四、关于山水画意境的诗句

1、闲上山来看野水，忽于水底见青山。

2、孤村几岁临伊岸，一叶初晴下朔风。

3、《绝句》 宋·僧志南 古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

4、头上红冠不用裁，满身雪白走将来。

5、“意境的产生,有赖于思想感情,而思想感情的产生,又与对客观事物认识的深度有关。”作者是如何论述此观点的?请结合生活实际具体说说你对这个观点的理解。

6、(宋画全集)美国弗利尔美术馆藏(高清图赏100幅)

7、中国山水画的情感与精神传达的本质特征

8、绕过孤山寺以北漫步贾公亭以西，湖水初涨与岸平齐白云垂得很低。

9、(3)宋炳《画山水序》，第48页，载同上。

10、——(清)恽格自题《远眺》

11、天教水墨画罗汉，魁岸古容生笔头。——唐欧阳炯《贯休应梦罗汉画歌》

12、夹水苍山路向东，东南山豁大河通。

13、山峦重叠水流曲折正担心无路可走，柳绿花艳忽然眼前又出现一个山村。

14、对于所描写的景物，一定要有强烈、真挚、朴素的感情，这样才能认识深刻全面，也才能打动人。无病呻吟、为赋新词强说愁是不行的。

15、山云吞吐翠微中，淡绿深青一万重。——元好问《台山杂咏》

16、李可染(1907—1989)，江苏徐州人。中国近代杰出的画家、诗人，画家齐白石的弟子。李可染自幼即喜绘画，13岁时学画山水。43岁任中央美术学院教授，49岁为变革山水画，行程数万里旅行写生。72岁任中国美术家协会副主席、中国画研究院院长。晚年用笔趋于老辣。擅长画山水、人物，尤其擅长画牛。代表画作有《漓江胜境图》《万山红遍》《井冈山》等。代表画集有《李可染水墨写生画集》《李可染中国画集》《李可染画牛》等。

17、寒山转苍翠，秋水日潺湲。——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》

18、对客观对象不熟悉或者不太熟悉，就一定写不出好的文章。这要求我们尽量熟悉写作的对象，把握它们的精神实质。

19、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。——王之涣《凉州词》

20、请君试问东流水，别意与之谁短长。——李白《金陵酒肆留别》

五、形容山水画意境的经典诗词

1、布袜青鞋约，但向画图寻。

2、(2)引用古人“缘物寄情”的名句，旨在说明古人在景物描写中融会个人感情的写作手法，对意境进行阐释。引用名句，既有较强的说服力，同时又使得行文典雅，富有知识性。

3、竹渲归浣女，莲动下渔舟。

4、我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。

5、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——唐白居易《忆江南词三首》

6、春去花还在，人来鸟不惊。

7、高堂粉壁图蓬瀛，烛前一见沧洲清。洪波汹涌山峥嵘，皎若丹丘隔海望赤城。

8、出自宋代欧阳修《醉翁亭记》。

9、南京博物院(庞莱臣虚斋展)100幅高清大图

10、中国山水画的空灵之美通常是采用“虚实交融”描绘手法表现出来的，其中“虚”指的是自然界中的云雾、天空、水汽以及河流等景观景象，这些景象都是以空白形式呈现在世人面前。在山水画中“虚”并不是空洞无力的，其经过创作者的巧妙设计成为一种艺术化的留白，从而能够发挥出一定的美学功能，科学有效营造出具有空灵之美的艺术观感，同时也为山水画意境美传达打下了扎实的基础。

11、译文：在高堂白壁之上，有一幅海上仙山图。举烛前观，但见沧洲清逸，招人欲去。仙山高峻峥嵘，四周洪波汹涌，神山光华匹照，犹如丹丘，遥隔大海，可以直望赤城。

12、(1)引用李白《送孟浩然之广陵》和毛泽东《十六字令三首》，旨在具体阐释艺术作品是如何通过写景充分表达人的思想感情，从而创造出意境的。这些诗词大家耳熟能详，有景物描写，景与情融合无间，具有很好的示范作用。

13、(10)《王国维文集》第一卷，第142页，北京，中国文史出版社，19

14、两株惨裂苔藓皮，屈铁交错回高枝。白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂。

15、非鬼亦非仙，一曲桃花水。——辛弃疾《生查子·独游雨岩》

16、45潇湘烟水渺无波，京口云山晓暮多。细雨斜风无限好，谁将艇子着渔蓑。

17、薄雾空潭曲，安禅制毒龙。

18、——(清)查士标自题《淡色山水立轴》

19、自古以来，山水画的创作为众多画家所青睐，取得的成就也最大，原因是山水最能表现自然的纯朴、高峻、挺拔、瑰丽，突出地呈现生命的强悍与不羁。

20、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。出自宋代苏轼的《饮湖上初晴后雨》