一、体现变化的诗句

1、《酬郭给事》王维|强欲从君无那老，将因卧病解朝衣

2、忽如一夜春风来,千树万树梨花开。一梦千年,山中方一日,世上已千年。君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。节物风光不相待,桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂,即今唯见青松在。九霄龙吟惊天变,金鳞岂会潜水有。明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾！物是人非空断肠，梦入芳洲路。重过闾门万事非，同来何事不同归。乌衣巷在何人住，回首令人忆谢家。空怀乡音闻笛子斧，到乡翻是烂柯人。

3、如果把一个比喻拆开，变成一种陈述的语言方式，反倒新鲜可感，并在特定的状态下成为诗的情境的创造。如以下的变化——

4、旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。——(唐)刘禹锡《乌衣巷》

5、一般情况下，如果我当下有感觉，就会立马完成对整部动画的大致想象，然后慢慢地把这个想法实现出来。如果中途稍微改变，或者前期不是很明确的话，整个动画有可能要推翻重来。我比较不擅长随心所欲的创作方式。

6、青山依旧在，几度夕阳红。

7、最后，新诗人常欢喜抽象地谈原则，揣摩风气依傍门户，结果往往于主义和门户之外一无所有。诗不是一种空洞的主义，也不是一种敲门砖。每个新诗人应极力避免这些尘俗的引诱，保存一种自由独立的精神，死心塌地做自己的工夫，摸索自己的路径，开辟自己的江山。大吹大擂对于诗人是丧钟，而门户与主义所做的勾当却只是大吹大擂。

8、20180227《诗的意象》

9、译文：春光容易流逝，使人追赶不上，樱桃才红熟，芭蕉又绿了，春去夏又到。

10、释义：回来物是人非，我像烂柯之人，只能吹笛赋诗，空自惆怅不已。

11、释义：我还记得我们曾经一同来望月，而如今同来的你们又在哪勾留？要知道这江楼水光相接的风景，和去年所见一样幽美一样轻柔。

12、从“象以尽意”这一层关系来说，“言尽意”强调以意象的审美为“尽意”之法，对晋宋之际诗歌的发展影响深刻，其中最为关键的，是促进了山水作为审美客体的确立。山水作为审美对象的确立是晋诗史上一个极其重要的问题，涉及诸多因素，玄学、佛教等都与此有重要关系。谢灵运的山水诗是玄、佛影响的结果，而山水形象与玄、佛义理是其基本表现内容。谢诗中山水与哲学义理是“象”和“意”的关系，体现为“立象以尽意”的内涵，即以审美表现哲理。从谢灵运山水诗的创作实践看，山水与玄理作为表现范畴共存，但生动直观的山水形象与抽象思辨的玄学义理，作为截然不同的表现范畴，在诗歌艺术中必然存在间隙，这是谢灵运山水诗存在“玄言尾巴”、诗境不够浑融的根本原因。如《登永嘉绿嶂山诗》：

13、任航的诗非常童真、浪漫而简短。读他的诗，你会觉得非常、非常孤独，而且有很多隐喻色彩。我挑了三首，把它们串成一个爱情故事。

14、20180116《在中国，“纯诗”必然被冷落》

15、虚景和实景的关系，有时是相反相成形成强烈的对比，从而突出中心的。例如姜夔《扬州慢》中的虚景是指“春风十里”，写往日扬州城十里长街的繁荣景象；实景是“尽荠麦青青”，写词人今日所见的凄凉情形。由这一虚一实两幅对比鲜明的图景，寄寓着词人昔盛今衰的感慨。

16、释义：你难道看不见那年迈的父母，对着明镜悲叹自己的白发，早晨还是满头的黑发，怎么才到傍晚就变成了雪白一片。

17、在《十二月》中，我就想要表现这种“半立体”的感觉。你会发现，片中的很多道具——比如那只青苹果——不单单是平面的、纸片的形状，它有一点点立体的感觉，像是从平面的定格到木偶定格的过度。

18、20180129《当下诗的“及物”》

19、裹粮杖轻策，怀迟上幽室。行源迳转远，距陆情未毕。澹潋结寒姿，团栾润霜质。涧委水屡迷，林回岩愈密。眷西谓初月，顾东疑落日。践夕奄昏曙，蔽翳皆周悉。蛊上贵不事，履二美贞吉。幽人常坦步，高尚邈难匹。颐阿竟何端，寂寂寄抱一。恬如既已交，缮性自此出。

20、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

二、关于变化的诗句古诗

1、20180316《90后诗人已经不那么口语化了》

2、周小琳：故事描述一个童年的瞬间。我想呈现一个风很大的自然环境。所以，每画一个分镜，都会考虑风的吹拂，需要设计好镜头中的事物是如何吹动的。

3、明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾！

4、20160412《诗不能离文学太近》

5、去年今日此门中，人面桃花相映红，人面不知何处去，桃花依旧笑春风。(出自唐崔护《题都城南庄》)

6、照应指诗中对前面所写的作必要的回答。恰当运用这种方法使结构显得紧凑、严谨。楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。(韦应物《赋得暮雨送李胄》)首联两句写黄昏时分诗人伫立在细雨蒙蒙的江边，这里点明了诗题中的“暮雨”，又照应了诗题中的“送”字。

7、离别家乡岁月多，近来人事半消磨。惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。这是唐代诗人贺知章写的诗句，虽然年代和如今不太匹配，但是诗句所蕴含的含义还是相似的，都表示出了翻天覆地的变化的意思。

8、我们伟大的祖国走过了五千年的历程，在历史的长河中发展奔腾、浩浩荡荡、势不可挡；以自己聪明才智和卓越创造，为人类文明作出了不可磨灭的贡献。这个诗句不仅表现出了目前的辉煌，而且还将历史长河中的变化也表达出来了，整个的语句情感非常磅礴。

9、2014《诗人文摘》年度诗人(下)

10、翻译：锦江的春色从天地边际迎面扑来；从古到今玉垒山的浮云变幻莫测。

11、出自：元·张养浩《山坡羊·骊山怀古》。

12、译文：回来物是人非，我像烂柯之人，只能吹笛赋诗，空自惆怅不已。

13、天文、地理、时令、宫室、服饰、用器、植物、动物、人伦、人事、体形等。如：渡头——余——落日墟里——上——孤烟“墟里”与“渡头”是地理对，“孤烟”与“落日”是天文对。不才——明主——弃多病——故人——疏“多病”与“不才”，“故人”与“明主”，都是人伦对。

14、槐柳是相对高大的树木，对诗人来说，村居时在暑热的夏日，可以在槐柳树下纳凉避暑，该有多么惬意。为什么要出门在树下避暑呢，因为日照充足，气温很高，窗户被晒得很热，屋里自然也很热。还好，大树下面好乘凉。

15、如果说立春是天之气与地之气的初次邂逅，并沐浴雨水，走过惊蛰，于春分互诉衷肠，在清明时节的淡烟疏柳中品过杏花酒，在谷雨后惊叹“红雨桃花坠，杜鹃声又是春归。”

16、20180126《纯粹“美”“好”的诗没有出路》

17、由于疫情原因，曾尝试在日本就业的周小琳回到中国。

18、去年今日此门中，人面桃花相映红，人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

19、20180221《日常语言是死了的诗的语言》

20、如狄金森的诗句：忧伤如邻居一样突然到来／报纸像松鼠赛跑

三、描绘变化的诗句

1、表示动作、行为和性质状况的程度、范围、时间、语气，而对动词、形容词起修饰、限制或补充作用的词，如已、已、将、很、又、正在、忽然、未曾、竟然等等。

2、周小琳：我出生于湖南岳阳，是个小城市。

3、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

4、宋代多高产诗人，陆游自谓“六十年间万首诗”。陆游现留存诗篇九千三百多首。杨万里写过两万多首。但只留存的一小部分。南宋四大家之一的尤袤留下的诗篇就更少了。那么多伟大的诗人写了那么多首诗歌，我们更多的人只能有机会读到他们几首诗，可以说连皮毛都没接触，别说体会他们的精骨了。

5、读完吉本的作品，你可能会忘记那是一个怎样的故事，但会有一些画面、一些瞬间、一些片段留在你的脑海里。那种画面感可能和剧情、和逻辑无关，而像是一个人在精神恍惚的状态下留下的印象，会有一种稍微从现实中抽离出来的感觉。我想表达的也是这样的氛围。

6、《赠卢嵩》 (唐) 作者：(韦应物) 百川注东海，东海无虚盈。泥滓不能浊，澄波非益清。恬然自安流，日照万里晴。云物不隐象，三山共分明。奈何疾风怒，忽若砥柱倾。海水虽无心，洪涛亦相惊。怒号在倏忽，谁识变化情。

7、此种对仗也叫隔句对。即上下两联相对，第三句对第一句，第四句对第二句。如白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感赋》诗：“缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。”毛泽东的《沁园春·雪》词：“望长城内外，唯余莽莽；大河上下，顿失滔滔。”都是第三句与第一句相对，第四句与第二句相对，而且都是平仄相反，对的非常工整。此外，对仗的形式还有很多，诸如正对、反对、人名对、地名对、方位对、叠字对、嵌字对、鼎足对、顶针对、连绵对、连珠对，等等。

8、长大是什么，长大就是我们不再盲目去爱，去崇拜，长大就是，我们终于学会把目光从远处的天际收回，投向踏实的地面。

9、怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。——唐代：刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》

10、2014《诗人文摘》年度诗人(上)

11、联想由一事物联系到与之有关的另一事物，或把事物中类似的特点联系起来造成一个典型。“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”(贺知章《咏柳》)诗人由柳枝的纷披下垂、婀娜多姿联想到翠绿的丝带，运用巧妙的比喻，塑造出一个别具浪漫色彩的新颖形象，一改杨柳抒离情的象征义。

12、由此，我想到，这世界只存在两种诗：一是从感觉、感知和感受状态这审美的角度进入的诗；二是从真理和历史的角度把握艺术本质，从非美学角度思考艺术本身的诗。这也让我想到两个比喻，这两种诗，一种是桃子，另一种是核桃。

13、《百年孤独》+《霍乱时期的爱情》五本同售

14、所以沈德潜在《唐诗别裁》里赞曰：“行所无事，一片化机。”就是说这两句实在得了奇妙无迹的禅机；况且，苏东坡说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”所谓诗中有画，画中有诗。“行到水穷处，坐看云起时”，这两句的画面感与意境实在是子瞻评论的明证，于是这样的画面、这样心境就成了后世无数代人莫不渴求而追求希望能够达到的人生境界。

15、我觉得，人生的命运很奇妙，你没有办法选择你的出生，不知不觉地就和另一个人“绑定”在一起。但是，你们总会经历自己的人生，走不同的路。就像《四月》里那个漂浮在空中的塑料袋——我当时很想叫住走在前面的姐姐，但她依然朝着她的方向走，而我被那只塑料袋带到天空上。这就是命运的不同吧。

16、节物风光不相待，桑田碧海须臾改。——卢照邻《长安古意》翻译：世事无常，荣华难久。

17、20180315《再谈叙述诗学》

18、也无须在沉船的水域踌躇不前

19、周小琳：我平时使用的摄影台有好几层玻璃板，每一层之间的间隔比较窄，只可以容纳一只手伸进去摆弄。需要拍摄比较立体感的道具时，我会把其中一层玻璃抽掉，中间的垂直空间会更加开阔，在其中移动，可以表现出稍微立体的感觉。

20、设想的未来之境。这类虚境是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。故写愁，将倍增其愁；写乐将倍增其乐。例如柳永《雨霖铃》中云：“今霄酒醒何处，杨柳岸晓风残月”这是设想的别后的景物：一舟离岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂柳梢。在《西厢记·长亭送别》中崔莺莺送别张生唱词很多是设想的未来之境。

四、表达变化的诗句

1、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——唐代岑参《白雪歌送武判官归京》

2、报考学校前，你要确定一个研究课题，并且愿意不断深入地探讨下去。如果你的研究主题发生明显的变化，教授可能会不太认可。相应的，要是你没有任何动画的基础，却想要报考动画专业，他们内心也会报以疑问。你可以说，这真的非常保守，但日本教授就是这样关注细节。

3、谁生存谁就该探索前人不曾开拓的航线”

4、出自：明·杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》。

5、人物日改变，举目悲所遇。——出自唐·白居易《重到渭上旧居》

6、②无边——落木——萧萧——下不尽——长江——滚滚——来

7、20180320《当下诗人的潜在困境》

8、后来王维因唐玄宗封禅泰山大赦天下，终于又有了回到长安的机会。可是，经此一难，深受佛教文化影响的王维，已经对红尘与仕途有了一种怀疑。而且就在这个前后，不知是否是命运的捉弄，他的妻子因难产而死了。多情而痴情的王维，一下跌入人生的低谷。此后整整30年，他孤身独居，终身不娶。

9、Q：在叙事主题和人物形象上，你的作品会让人想到吉卜力，他们的作品给你带来哪些启发？

10、相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。——出自唐代：李商隐《无题·相见时难别亦难》两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——出自宋代：秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》十年生死两茫茫，不思量，自难忘。——出自宋代：苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——出自宋代：柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。——出自唐代：元稹《离思五首·其四》

11、3悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。

12、旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

13、20180409《新诗的语感》

14、一些描写岁月变迁的古诗词，很美，收藏

15、曾为县吏民知否？旧宿僧房壁共题。

16、在“春眠不觉晓，处处闻啼鸟，夜来风雨声，花落知多少”的吟诵声中，春天渐行渐远。随之而来的就是立夏，进入夏季，便是天之气与地之气的热恋。

17、20180331《中国当前不存在国际一流诗人》

18、20180403《什么是后现代诗歌？》

19、释义：春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。

20、“雪泥鸿爪”——苏轼用四个字道出人生本质，钱钟书在《宋诗选注》将其提炼成词，后来变为成语，意思是：大雁在雪泥上踏过留下的爪印。现在用来比喻往事遗留的痕迹。

五、变化的古诗句

1、©ZHOUXIAOLIN

2、哎呀，怎么说得有些沉重？emm...还是来看访谈吧。

3、这样新鲜的，喻体相离很远的取喻，在一些大诗人、优秀诗人的作品中屡屡出现。好的比喻仍旧是感觉和想象力所产生的。而其中并非在事物与事物之间取喻，将虚、实相比，则更具有内在的深度。

4、旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。——《乌衣巷》唐·刘禹锡

5、周小琳：是一个很艰难的过程。

6、第三联写渑池当年寄宿过的那座佛寺的情况：当时接待咱们的那个老和尚已经死了，按传统习惯，他的尸体经过火化，骨灰已安放到新造的那座小塔里面去了；当时在上面题诗的那堵墙壁已经坏了，因此不能再见到旧时题诗的墨迹了。

7、年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。——《代悲白头翁》唐·刘希夷译文：年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相同。

8、空怀乡音闻笛斧，到乡翻是烂柯人。

9、《四月》双胞胎姐妹人物设定

10、表现世事变迁的诗词当属白居易的(望月有感)

11、释义：沉舟侧畔，千帆竞发；病树前头，万木逢春。

12、心若不妄起，永劫无改变。——出自唐·寒山《诗三百三首》

13、如王勃的诗句：海内——存——知己天涯——若——比邻从句型、词类上讲，上下两句是相同的：“海内”与“天涯”都是主谓结构的方位词组，“知己”与“比邻”都是动宾结构的名词词组，而中间的“存”与“若”都是动词。从词义上讲，上下两句又是相对的：“海内”指国内或者说是近处，“天涯”则指国外或者说是很遥远的地方。“知己”是指知心、至交、朋友，而“比邻”则是指邻居、近邻。

14、包括连接词和介词。连接词表示词语间的连接关系，如和、与、或、不但、而且、即使、因为等。介词表示介绍某些词语为另一词语的附加语，如从、于、沿着、依照、按照、以、为、因、将、把等。

15、其实，每次发表作品时，我的教授会站在观众的角度来审视我的表达。他懂我想表达什么，但他也提出，应该把作品说得更清晰一点，不要让观众疑惑。

16、词的分类是对仗的基础

17、我有想过，如果有志同道合的朋友，一起开独立的工作室。但定格工作室要满足很多硬件条件，你要有空间，要有暗房，要有定制的摄影台，成本投入要很大。

18、桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。——《寄黄几复》宋·黄庭坚

19、虚实结合是指现实的景、事与想象的景、事互相映衬，交织一起表达同一样的情感。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝咽。……(柳永《雨霖铃》)上片除“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”外，写的都是眼前实景实事实情，写词人和心爱的人不忍分别又不得不别的心情，是实写；下片写对别后生活的设想，是虚写，着意描绘词人孤独寂寞的心情。虚实结合，淋漓尽致写出了离别的依依不舍。

20、20180322《再谈诗的张力》