一、诗句分类

1、词3种，词分类：小令(58字以内)；⑵中调(59字～90字)；⑶长调(91字以上)。

2、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。(李白《望庐山瀑布》)

3、夜来风雨声，花落知多少。(孟浩然《春晓》)

4、冬尽今宵促，年开明日长。(董思恭：《守岁》)

5、※窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

6、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。(杜牧《秋夕》)

7、长风几万里，吹度玉门关。——李白《关山月》

8、愿得此身长报国，何须生入玉门关。——戴叔伦《塞上曲二首·其二》

9、特点： 描写战争与战场，表现保家卫国的英勇精神，或描写雄浑壮美的边塞风光，奇异的风土人情，又或描写战争的残酷，军中的黑暗，征戍的艰辛，表达民族和睦的向往与情怀。

10、东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。

11、※少壮不努力，老大徒伤悲。

12、参考资料来源：百度百科—诗歌

13、1晚来天欲雪，能饮一杯无。——白居易《问刘十九》

14、众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。——唐李白《独坐敬亭山》

15、开轩面场圃，把酒话桑麻。

16、1春风先发苑中梅，樱杏桃梨次第开。——白居易《春风》

17、人皆苦炎热，我爱夏日长。(李昂《夏日联句》)

18、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。(李白：《行路难》)

19、1花间一壶酒，独酌无相亲。——李白《月下独酌四首·其一》

20、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。(马致远《天净沙·秋思》)

二、中国古代诗歌分类

1、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。——唐高适《别董大》

2、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

3、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。——李白《行路难·其一》

4、按每句的字数多少分有：四言→五言→七言及杂言。

5、仲夏苦夜短，开轩纳微凉。(杜甫：《夏夜叹》)

6、好雨知时节，当春乃发生。(杜甫《春夜喜雨》)

7、※大漠孤烟直，长河落日圆。

8、种豆南山下，草盛豆苗稀。(陶渊明《田园田居》)

9、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。(张志和《渔歌子》)

10、五言诗，古代诗歌体裁之一。是指每句五个字的诗体，全篇由五个字构成的诗。

11、梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。——范成大《四时田园杂兴·其二》

12、1春水碧于天，画船听雨眠。——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》

13、杂言诗也是古体诗所独有的。诗句长短不齐，有一字至十字以上，一般为七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。《诗经》和汉乐府民歌中杂言诗较多。

14、1好风凭借力，送我上青云。——曹雪芹《临江仙·柳絮》

15、※黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。

16、(5)行旅诗和闺怨诗。

17、※把酒看花想诸弟，杜陵寒食草青青。

18、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。(王维《送元二使安西》)

19、秦时明月汉时关，万里长征人未还。(王昌龄：《出塞》)

20、柴门闻犬吠，风雪夜归人。(刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》)

三、关于酒的诗句分类

1、※尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。

2、小时不识月，呼作白玉盘。(李白：《古朗月行》)

3、抒情诗：主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映社会生活，不要求描述完整的故事情节和人物形象。如，情歌、颂歌、哀歌、挽歌、牧歌和讽刺诗。

4、空山新雨后，天气晚来秋。(王维《山居秋螟》)

5、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。——唐韩愈《早春》

6、散文诗：是兼有散文和诗的特点的一种文学体裁。作品中有诗的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的节奏感和音乐美，篇幅短小，像散文一样不分行，不押韵，如，鲁迅的《野草》。

7、咏物言志诗文，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己的感情，表达诗人的精神、品质或理想。

8、沉沉更鼓急,渐渐人声绝。

9、鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。(王微：《四气诗》)

10、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》

11、近体诗：绝句四句，律诗八句，排律八句以上

12、比：是用比喻的方法描绘事物，表达思想感情。刘勰在文心雕龙比兴中说：且何谓为比也？盖写物以附意，扬言以切事者也。朱熹说：比者，以彼物比此物也。如，诗经中的螽斯硕鼠等篇即用此法写成。

13、青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。(王昌龄《从军行七首其四》)

14、这六义中，风、雅、颂是指诗经的诗篇种类，赋、比、兴就是诗中的表现手法。

15、起源于南北朝、成熟于唐初的律诗，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对仗，八句押韵，首句可押可不押。如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上，则称排律，除首末两联外，上下句都需对仗，也有隔句相对的，称为“扇对”。再如，绝句仅为四句两联，又称绝诗、截句、断句，平仄、押韵、对偶都有一定要求。

16、望岳杜甫岱宗夫如何,齐鲁青未了.造化钟神秀,阴阳割昏晓.荡胸生层云,决眦入归鸟.会当凌绝顶,一览众山小.岳：指东岳泰山

17、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。——张志和《渔歌子》

18、格律诗：是按照一定格式和规则写成的诗歌。它对诗的行数、诗句的字数(或音节)、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定，如，我国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”，欧洲的“十四行诗”。

19、人皆苦炎热，我爱夏日长。(李昂：《夏日联句》)

20、咏物诗的特点：内容上以某一物为描写对象，抓住其某些特征着意描摹。思想上往往是托物言志。由物到人，由实到虚，写出精神品格。常用比喻、象征、拟人、对比等表现手法。

四、诗歌分类可以按什么分

1、您是刚从我们家乡来的，一定了解家乡的人情世态。请问您来的时候我家雕画花纹的窗户前，那一株腊梅花开了没有？

2、大漠沙如雪，燕山月似钩。(李贺)野旷天低树，江清月近人。(孟浩然)

3、落红不是无情物，化作春泥更护花。(龚自珍《己亥杂诗》)

4、1月出惊山鸟，时鸣春涧中。——王维《鸟鸣涧》

5、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。(杜甫：《绝句》)

6、随风潜入夜，润物细无声。(杜甫：《春夜喜雨》)

7、谢灵运开山水诗先河，东晋陶渊明开田园诗先河，发展到唐代，有山水田园诗派，代表人物是王维、孟浩然。山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长，诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练。

8、谁言寸草心，报得三春晖。(孟郊《游子吟》)

9、四言(一句四个字),诗经用得多

10、(3)词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调(91字以上)、中调(59~90字)、小令(58字以内)。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。

11、又送王孙去，萋萋满别情。(李白《送友人》)

12、江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。——刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》

13、※黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

14、煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急。(曹植《七步诗》)

15、深居俯夹城，春去夏犹清。(李商隐《晚晴》)

16、千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——唐柳宗元《江雪》

17、朝辞白帝彩云间，千里江陵—日还。(李白《早发白帝城》)

18、曲：又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。

19、(2)抒情诗：主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映社会生活，不要求描述完整的故事情节和人物形象。如，

20、可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。

五、诗句分类整理

1、白日依山尽，黄河人海流。(王之涣《登鹳雀楼》)

2、特点： 以抒发个人情怀为中心，咏唱对自由人生个人价值的渴望与追求。诗词自由、奔放、顺畅、想象丰富、气势宏大。语言主张自然，反对雕琢。

3、意象经营重于修辞。

4、独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。(韦应物《滁州西涧》)

5、(1)格律诗：是按照一定格式和规则写成的诗歌。它对诗的行数、诗句的字数(或音节)、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定，如，我国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”，欧洲的“十四行诗”。

6、众鸟高飞尽，孤云独去闲。

7、1桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。——黄庭坚《寄黄几复》

8、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

9、床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。李白《静夜思》

10、古人或久宦在外，或长期流离漂泊，或久戍边关，总会引起浓浓的思乡怀人之情，所以这类诗文就特别多，它们或写羁旅之思，或写思念亲友，或写征人思乡，或写闺中怀人。写作上或触景伤情，或感时生情，或托物传情，或因梦寄情，或妙喻传情。

11、1黄河远上白云间，一片孤城万仞山。——王之涣《凉州词二首·其一》

12、※月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

13、1粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华。——苏轼《和董传留别》

14、(2)近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。

15、城阙辅三秦，风烟望五津。(王勃《送杜少府之任蜀州))

16、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

17、昼出耘田夜积麻，村庄儿女各当家。

18、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。——唐白居易《暮江吟》

19、人闲桂花落，夜静春山空。

20、应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

六、诗句分类

1、抒情诗：主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映社会生活，不要求描述完整的故事情节和人物形象。如，情歌、颂歌、哀歌、挽歌、牧歌和讽刺诗。

2、不知近水花先发，疑是经冬雪未销。(张谓《早梅》)

3、城阙辅三秦，风烟望五津。(王勃：《送杜少府之任蜀州》)

4、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。(李白《黄鹤楼送盂浩然之广陵》)

5、君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅着花未?——王维《杂诗》

6、※明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

7、0描写名山大川的诗词名句

8、※素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。

9、※浮云游子意，落日故人情。

10、慈母手中线，游子身上衣。

11、首夏犹清和，芳草亦未歇。(谢灵运：《游赤石进帆海》)

12、李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

13、晓看红湿处，花重锦官城。(杜甫：《春夜喜雨》)

14、走啊走啊走一直在不停的走，就这样与你活生生的分离。从此你我之间相隔千万里，我在天这头你就在天那头。路途艰险又遥远非常，哪里知道什么时候才能见面？北方的马依恋北风，南方的鸟巢于向南的树枝。

15、※停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

16、古诗，作为一种诗歌体裁，指的是与近体诗相对的古体诗，又称古风、往体诗。它包括唐律形成以前所有体式的诗，也包括唐朝及唐以后仍按古式创作的诗。以唐朝为界限，从《诗经》到南北朝的唐前诗歌，均为古体诗；其后，古体诗渐渐式微，逐渐消亡。

17、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。(孟浩然《春晓》)

18、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。(杜甫《绝句》)

19、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。(杜牧《清明》)

20、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。(志南《绝句》)

1、诗歌是高度集中地概括反映社会生活的一种文学体裁，它饱含着作者的思想感情与丰富的想象，语言凝练而形象性强，具有鲜明的节奏，和谐的音韵，富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的美。

2、1满载一船秋色，平铺十里湖光。——张孝祥《西江月》

3、杜牧《题齐安城楼》呜轧江楼角一声,微阳潋潋落寒汀.不用凭栏苦回首,故乡七十五长亭.蜀相丞相祠堂何处寻,锦官城外柏森森.映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音.三顾频烦天下计,两朝开济老臣心.出师未捷身先死,长使英雄泪满襟.

4、1窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。——杜甫《绝句》

5、白日依山尽，黄河入海流。(王之涣《登鹳雀楼》)

6、※碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦(tāo)。——贺知章《咏柳》

7、少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来?《贺知章《回乡偶书》)

8、(2)自由诗：是近代欧美新发展起来的一种诗体。它不受格律限制，无固定格式，注重自然的、内在的节奏，押大致相近的韵或不押韵，字数、行数、句式、音调都比较自由，语言比较通俗。美国诗人惠特曼(1819—1892)是欧美自由诗的创始人，《草叶集》是他的主要诗集。我国“五四”以来也流行这种诗体。

9、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。《李白《望天门山》》

10、③歌行体：是乐府诗的一种变体。汉、魏以后的乐府诗，题名为“歌”“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格区别，都是“歌曲”的意思，其音节、格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化，以后遂有“歌行”体。到了唐代，初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，已有少数诗人另立新题，虽辞为乐府，已不限于声律，故称新乐府。此类诗歌，至李白、杜甫而大有发展。如，杜甫的《悲陈陶》《哀江头》《兵车行》《丽人行》，白居易的许多作品，其形式采用乐府歌行体，大多三言、七言错杂运用。

11、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》

12、近体诗亦称“今体诗”，诗体名。唐代形成的律诗和绝句的通称，同古体诗相对而言。句数、字数和平仄、押韵等都有严格规定。

13、一般是怀念古代的人物和事迹。咏史怀古诗往往将史实与现实扭结到一起，或感慨个人遭遇，或抨击社会现实。如，苏轼《念奴娇•赤壁怀古》，感慨个人遭遇，理想和现实的矛盾，年过半百，功业无成。辛弃疾《永遇乐•京口北固亭怀古》表达对朝廷苟且偷生的不满，抨击社会现实。也有的咏史怀古诗只是对历史作冷静的理性思考与评价，或仅是客观的叙述，诗人自身的遭遇不在其中，诗人的感慨只是画外之音而已。如，刘禹锡的《乌衣巷》，今昔对比，表达了诗人的历史沧桑之感。