一、形容山静鸟鸣的诗句

1、结构：承上启下、悬念、照应、铺垫等。

2、高蝉多远韵，茂树有余音。

3、竹喧先觉雨，山暗已闻雷。

4、乙卯正月二十日夜记梦。

5、蜂蝶不知春已去，又衔(xián)花瓣到兰房。

6、以局部见全体、以有限见无限，通过典型和象征，借助于人们的生活体验，达到以小见大。在古代诗歌中，常常表现了窗中观景的艺术趣味，通过有限联想到无限，“物小蕴大”，意趣无穷。同样，竹中观日、镜中映景、水中倒景，同样具有这种艺术效果。

7、——(南朝·梁)王籍《入若耶溪》

8、南州溽(rù)暑醉如酒，隐几熟眠开北牖(yǒu)。

9、倏(shū)忽温风至，因循小暑来。

10、如描述事物或景物时，常把远与近、动与静、声与色、实与虚等相结合，互相形成对比衬托，收到了较好的艺术效果。

11、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

12、栖高枝而仰首兮，漱朝露之清流。

13、一个头发蓬乱、面孔青嫩的小孩在河边学钓鱼，侧身坐在青苔上绿草遮映着他的身影。听到有过路的人问路远远地摆了摆手，不敢回应路人生怕惊动了鱼儿。

14、答：勾勒出月色秀朗、溪水清澈的兰溪山色，朦胧飘渺，使人如同坠如仙境。

15、刘勰《文心雕龙•物色》：“以少总多,情貌无遗。”唐朝刘知己《史通•叙事》：“睹一事于句中，反三隅于句外”；王安石“浓绿万枝红一点，动人春色不须多”。

16、青春几何时，黄鸟鸣不歇。——《江南春怀》李白〔唐代〕

17、也可以是以物烘托物，如“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”、“僧敲月下门”“月出惊山鸟”等以闹衬静。

18、窗间梅熟落蒂，墙下笋成出林。

19、在中国古代诗歌里，诗人们为了创设意境，特别注意动态描写，动静结合是常用的一种写景手法。在这种手法的运用中，独出心裁，“每着一字”，而使“境界全出”。

20、(唐)元稹(zhěn)

二、形容山水鸟鸣的诗

1、——宋·范成大《念奴娇·水乡霜落》

2、绿槐高柳咽新蝉。薰风初入弦。

3、高鸣彻九州，延颈望八荒。——《咏怀八十二首·其七十九》凤凰鸟高声鸣叫响彻九州，伸长头颈眺望八荒那僻远的地方。

4、窗户间熟透的梅子已经掉落满地，墙下的竹笋已成林。雨一直下个不停，天放晴的时候甚至不知道春已去，夏已深。

5、返景入深林，复照青苔上。

6、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。

7、幽静的山谷里看不见人，只听到人说话的声音。落日的余光映入了深林，又照在幽暗处的青苔上。

8、陶渊明《归去来兮辞》中描写的傍晚时分山静鸟的诗句是“云无心以出岫,鸟倦飞而知还。景翳翳以将入,抚古松而盘桓。”《归去来兮辞》是晋宋之际文学家陶渊明创作的抒情小赋，也是一篇脱离仕途回归田园的宣言。这篇文章作于作者辞官之初，叙述了他辞官归隐后的生活情趣和内心感受，表现了他对官场的认识以及对人生的思索，表达了他洁身自好、不同流合污的精神情操。作品通过描写具体的景物和活动，创造出一种宁静恬适、乐天自然的意境，寄托了他的生活理想。语言朴素，辞意畅达，匠心独运而又通脱自然，感情真挚，意境深远，有很强的感染力。结构安排严谨周密，散体序文重在叙述，韵文辞赋则全力抒情，二者各司其职，成“双美”之势。

9、人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

10、在这样的好天气，那放学的儿童散学回家后，趁着天色尚早，趁着春风荡漾，忙把纸鸢放上了天空，尽情奔跑，尽情地欢笑，场面热闹非凡，气氛和谐有趣。

11、如杜牧的《山行》：远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

12、如柳宗元在《江雪》中就运用了点面结合的方式。“蓑笠翁”在画面上显得比较小，但处在非常显眼的位置，是诗的中心，“孤舟蓑笠翁”属于点的描绘；前两句“千山鸟飞绝，万径人踪灭”属于面的铺陈，诗句从“鸟飞绝”、从“人踪灭”写尽了人物处境的苦寒与孤寂，并在“山”“径”前冠之以数量词“千”“万”，对突出人物坚忍不拔、卓然而立的品格起。

13、黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

14、高树蝉声入晚云，不唯愁我亦愁君。

15、随意春芳歇，王孙自可留。

16、例：阅读下面宋词，回答问题。

17、千百声的鸟的鸣叫声，随着自己的心意任意回荡着，(就在那)山花万紫千红绽放在高低有致的林木里。这才明白：(以前)听到那锁在金笼内的画眉叫声，远比不上悠游林中时的自在啼唱。

18、荷笠带夕阳，青山独归远。

19、表现手法：想象、联想、类比、象征、烘托、对比、渲染等。

20、始知锁向金笼听，不及林间自在啼。

三、形容山鸟的诗句

1、随风潜入夜，润物细无声。——唐代诗人杜甫《春夜喜雨》

2、——宋·辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》

3、圆荷浮小叶，细麦落轻花。

4、王维，唐代诗人。字摩诘。原籍祁，其父迁居蒲州，遂为河东人。开元进士。累官至给事中。安禄山叛军陷长安时曾受职，乱平后，降为太子中允。后官至尚书右丞，故亦称王右丞。

5、殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。——《鹧鸪天·十里楼台倚翠微》

6、微风带来的细雨，淋不湿我薄薄的衣衫，更使得艳丽的杏花更加地神采飞扬；春日的微风，再也没有了入骨的寒意，却撩起了弱柳的细丝，久久轻扬。

7、《鸟鸣涧》是唐代诗人王维所作组诗《皇甫岳云溪杂题五首》的第一首，意思如下：

8、借古讽今或借古抒怀：借古人抒发自己的抱负，表面回忆历史，叙述古人，实则抒发自己对人事物的认识。臣相祠堂何处寻，锦官城外柏森森，影阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音，三顾频繁天下计，两朝开际老臣心，出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。《蜀相》杜甫本诗借诸葛亮的故事，抒发了作者怀才不遇，壮志难酬的悲愤心情。

9、西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。

10、阴霞生远岫(xiù)，阳景逐回流。

11、雨后天深亦更空，凤栖树木有梧桐。不知落叶凰何在，无奈长河已向东。注：一场雨后，空气中的颗粒物以及尘埃，全部落去了，天深了也更空了。凤凰栖息的树木只有梧桐树。这一场雨后，梧桐叶都落了，凤凰也不见了，不知他们都去了哪里。没有别的办法，它们肯定随着长河向东边去了。

12、象征是通过特定的容易引起联想的具体形象，表现某种概念、思想和感情的艺术手法。象征体和本体之间存在着某种相似的特点，可以借助读者的想象和联想把它们联系起来。例如蜡烛，光明磊落，焚烧自己，照亮别人的具体形象，可以使我们联想到舍己为人的崇高精神。因此蜡烛是舍己为人的象征。

13、头两句描绘了秋山远景。第一句描写了秋山高远的景象，表现了诗人勇于攀登的精神。第二句描写了秋山中的一个特定场景，在白云浮动的天空下有几户人家隐约可见。后两句描绘了秋山近景。“霜叶红于二月花”一句，生机勃勃，鲜艳夺目，清新刚劲，形象鲜明，给人一种秋光胜似春光的美感。描写要有层次性：由远到近或由下而上等。苏轼的《题西林壁》中说：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”看同一景物，观察者所处的方位不同，角度不同，俯视，仰视，远眺，近看，视觉形象会呈现千姿百态，变化万千。从不同角度描写，会使读者对所描写的景物产生更加全面的认识，获得更完美的感受。

14、竹喧归浣女，莲动下渔舟。

15、无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。潦倒不通世务，愚顽怕读文章。行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉。可怜辜负好韶光，于国于家无望。天下无能第古今不肖无双。寄言纨袴与膏粱：莫效此儿形状！

16、弯弯的新月挂在林梢，潜流的沟水在枯塘中鸣响，不时望见稀疏的星星闪落在画檐上，原来是几点飞萤小巧的身影。

17、望岳杜甫岱宗夫如何,齐鲁青未了.造化钟神秀,阴阳割昏晓.荡胸生层云,决眦入归鸟.会当凌绝顶,一览众山小.岳：指东岳泰山

18、何时各得身无事，每到闻时似不闻。

19、(6)借古讽今。这是咏史诗中常见的表现手法,借历史上的事件来讽喻当朝。如刘禹锡《台城》:“台城六代竞豪华,结绮临春事最奢。万户千门成野草,只缘一曲《后庭花》。”全诗以台城这一六朝帝王起居临政的地方为题,描写了六朝纵情作乐的荒淫生活,和眼前野草丛生的凄凉景象形成了鲜明对比,把严肃的历史教训化作了触目惊心的具体形象,寄托了吊古伤今的无限感慨。

20、第二句从什么角度写？低头。

四、形容山间鸟鸣的诗词

1、主要运用了衬托的写作技巧，将采莲少女和美丽的大自然融为一体，让少女的罗裙和碧绿的荷叶，粉嫩的脸庞与鲜艳的荷花互相映衬，衬托出少女的清新娇艳。少女形象在画中若隐若现，若有若无，留下无尽的情味。

2、第八首(唐)李白《春思》

3、幽静山林，开一方水土、赏一方天际、闻一林清净，与你看花开花落、任时荏苒

4、领悟生命的纯粹，感受悠悠的禅意。

5、屋前屋后种梅数百，等到花开的时节，漫山的香气袭人而来，整座孤山岛笼罩在一片香雪海中，此时，诗人灵感忽至，写下千古不朽的咏梅诗句——疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。因着这两句，诗人王淇有诗云：“不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。只因误读林和靖，惹得诗人说到今。”

6、那烦人的春风，我本与你素不相识，你为何偏偏跑进我的罗帏里，引起我无限的愁苦与思念？

7、60首描写夏天的古诗(下)

8、万籁此俱寂，但余钟磬音。(唐·常建《题破山寺后禅院)明月别枝惊鹊。清风半夜鸣蝉。(西江月·夜行黄沙道中辛弃疾)

9、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。

10、但由于灵能的特质，导致机甲对驾驶者的精神强度要求较高。同时也出现了驾驶机甲的精神强度和精神契合度的问题。精神契合度是天生的，也是几乎恒定的，契合度越高，那么驾驶者与机甲的协调度也就越高。机甲的动作也更快更精准，更接近驾驶者使用自己肉.体的层次。世上最酸的感觉不是吃醋，而是无权吃醋。吃醋也要讲名份，和他相爱的是另一个人，他的醋也就轮不到你吃，自有另一个人光明正大地吃醋。原来，吃不到的醋才是最酸的。最难过的，莫过于当你遇上一个特别的人，却明白永远不可能在一起，或迟或早，你不得不放弃。曾经以为，伤心是会流很多眼泪的，原来，真正的伤心，是流不出一滴眼泪。什么事情都会过去，我们是这样活过来的。

11、垂緌饮清露，流响出疏桐。

12、泉溜潜幽咽，琴鸣乍往还。

13、这首诗突出了梅花耐寒、清高、报春的特征，主要运用了衬托、对比的手法，衬托是通过描写甲来使乙表现得更突出的方法。衬托分映衬和反衬。如《梦游天姥吟留别》中“天台一万八千丈，对此欲倒东南倾”就是用天台之高映衬天姥之高的，《琵琶行》中写江中之月“唯见江心秋月白”衬托琵琶声的引人入胜，“别时茫茫江浸月”衬托人物凄凉的心情。《项脊轩志》中用“万籁有生”来反衬“庭阶寂寂”的。

14、黄鹂啄紫椹，五月鸣桑枝。我行不记日，误作阳春时。蚕老客未归，白田已缫丝。驱马又前去，扪心空自悲。

15、这首诗写春山之静。“静”被诗人强烈地感受到了。为什么呢？是由于“人闲”，也就是人静。人静缘于心静，所以觉察到桂花的坠落。

16、炎威天气日偏长，汗湿轻罗倚画窗。

17、如杜甫的七律名作《蜀相》，由诸葛亮的祠堂写到这位蜀汉贤相的一生事业。其颈联云：“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。”这两句之所以显得格外厚重，就是因为它所包容的内容异常丰富：前一句，抵得一篇《隆中对》，后一句，抵得两篇《出师表》；从三顾茅庐到白帝托孤，他与先主刘玄德的君臣遇合，从七擒孟获到六出祁山，他治蜀的政绩和北伐的功业；“天下计”言其宏图，“老臣心”表其忠贞；……。老杜以外，哪个诗人曾有过这样的笔力？类似这种手法，可以称之为点面结合。指出一点，隐括全面。

18、志士心偏苦，初闻独泫然。

19、戏掬清泉洒蕉叶，儿童误认雨声来。

20、伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤。——《伐木》佚名〔先秦〕

五、描写鸟鸣山更幽的诗句

1、两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。(杜甫《绝句》)蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。(王籍《入若耶溪》)春眠不觉晓，处处闻啼鸟。(盂浩然《春晓》)月出惊山鸟，时鸣春涧中。(王维《鸟鸣涧》)

2、突然暖暖的热风到了，原来是循着小暑的节气而来。竹子的喧哗声已经表明大雨即将来临，山色灰暗仿佛已经听到了隆隆的雷声。正因为炎热季节的一场场雨，才有了门户上潮湿的青霭和院落里蔓生的小绿苔。鹰感阴气，乃生杀心，学习击搏之事。蟋蟀至七月则远飞而在野矣，肃杀之气初生，则在穴感之深则在野而斗。

3、焚烧沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天，拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下窃窃私语。初出的阳光晒干了荷叶上昨夜的雨滴，水面上的荷花清润圆正，微风吹过，荷叶一团团地舞动起来。想到那遥远的故乡，什么时候才能回去啊？我家本在江南一带，却长久地客居长安。又到五月，不知家乡的朋友是否也在思念我？在梦中，我划着一叶小舟，又闯入那西湖的荷花塘中。

4、例：阅读下面诗词，回答问题。

5、胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。(相留一作：留人)

6、在乡村的野外，古城墙的近旁，我手拄藜杖徐徐漫步，转瞬已是太阳西落。昨天夜里三更时分，天公殷殷勤勤地降下一场好雨，今天又能使漂泊不定的人享受一日的爽心清凉。

7、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

8、——(唐)虞世南《蝉》

9、鹤鸣于九皋，声闻于野。鱼潜在渊，或在于渚。乐彼之园，爰有树檀，其下维萚。它山之石，可以为错。——《鹤鸣》幽幽沼泽仙鹤鸣，声传四野真亮清。深深渊潭游鱼潜，有时浮到渚边停。在那园中真快乐，檀树高高有浓荫，下面灌木叶凋零。他方山上有佳石，可以用来磨玉英。

10、雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。

11、二月初春时日，春日和煦，江南草长，，鸟啼莺飞。而那低垂到堤岸的杨柳，随风乱飘，搅得春烟沉醉，拂得春水流波。

12、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

13、百啭千声随意移，山花红紫树高低。——《画眉鸟》

14、意乱清音增烦恼，心静蝉声伴安眠。

15、(3)正面描写———动静结合

16、“文章本天成，妙手偶得之”，这是一句古语，古来好诗都是就天成好景，用妙手记叙出来。而我们在低吟浅酌之时，脑海胸襟似乎也随着诗人的文字进入到那片清幽绝俗的画面之中。

17、长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

18、诗文赏析：景中寄情是这首诗的主要特点。它既写出浓郁的春意，又写出了自然之美给人的强烈感受。把感情寄托在景色中，诗中字里行间流露着喜悦轻松的情绪和对西湖春色细腻新鲜的感受。

19、(注：这首诗是诗人悼念亡妻王弗之作。)

20、在驿路，在断桥，在江畔，就这样悄然的开了，无需取悦谁，无需讨好谁，这一剪卧雪寒香，只待懂她的人来赏。