一、宜兴紫砂工艺一厂各时期底款

1、作者高剑飞系北京非常友普茶艺有限公司总经理

2、但仔细一想便索然无味，首先，当时的作品并不会在壶底刻上某某之徒这种刻意的话。

3、一厂壶本身会具有一定的水色与光泽.有时较佳的泥质不用泡养.光是洗干净.以布轻轻擦拭就会散发温润的光泽

4、❺款识：款识不同时期各有特点，需要区分开做了解，比如早期中国宜兴款、荆溪款，后期人名款，还有销台壶的。

5、2000年，黄龙山4号紫泥矿井，因为愈挖愈深，危险度太高，以及市场原因等封闭禁采，之后又因水患将整个矿井淹没。

6、年糕泥是球浆多于砂，不宜做大形壶，所以以小品为。

7、供春传时大彬。二人与时大彬的弟子徐友泉，李仲芳并称为万历以后的明代三大紫砂“妙手”。时大彬的紫砂壶风格高雅脱俗，造型流畅灵活，虽不追求工巧雕琢，但匠心独运，朴雅坚致，妙不可思。

8、1958年，合并其他28家私办的紫砂厂家建立“宜兴紫砂厂”，当时艺徒299人。

9、老一厂紫砂壶的装饰，代表了老一厂的基本格调。装饰中的刻字刻画，是借助于中国书画艺术。调沙、泥绘则是宜兴壶艺家独创，这些都是其它制壶者望尘莫及的。比如看似简单的“调砂”，老一厂确有独到手法，以手将一种黄色粗砂镶嵌入泥壶中，使其疏密有序，自然得犹如不经意间看到云际繁星。

10、一般人，对宜兴壶的泥料有些茫然，其一大原因，因为目前市井中，最乱的除了造型，即是原料。先前出产最优质泥料的黄龙山四号井，因灌进大水成了危矿，于2000年封矿禁采。今日许多搞泥的，只得从外省去采购做壶料。郑板桥说“壶用宜兴砂”，宜兴壶如用了外地砂，其乱象可想而知。

11、1955年，前墅、蜀山砂货行和蜀山南街紫砂工厂并成(蜀山陶业生产合作社)，由顾景舟、朱可心、王寅春、吴云根传授技艺。成立之时仍沿用(宜兴汤渡陶业生产合作社出品)之印款，半年后即在出口茶壶上使用(宜兴蜀山陶业生产合作社出品)。直到1958年成立紫砂工艺厂为止。

12、茶是介于中药与食品之间的瑞草。我们只要联想到当今熬中药以砂罐、餐饮中以砂锅炖煮或煲汤，其原理完全一样。老一厂紫砂壶当年都是一次烧制，不像现在的烧制工艺多是整口后多次烧制，一次烧制保留了紫砂壶最佳的双向透气性和利茶活性(当然最大的遗憾是口盖不够紧密)，所以老一厂壶能沏出茶之佳味，汤色纯正、茶味醇厚，既不夺茶香又无熟汤气，是最佳的沏茶实用器，素为嗜茶者所首选。

13、第一批：1965年出场。有红土及紫砂两种红土必是六杯，紫砂必为四杯但因红土的压缩比大，所以六杯和紫砂四杯一样大小壶。

14、所以最终还是要从土质来判断宜兴紫砂厂的产品除了极少数的特殊情形:

15、随着国内外市场对宜兴紫砂的需求，江苏省宜兴紫砂工艺厂不再满足于产品数量的生产

16、纯以肉眼看壶的泥质，多看看就会发现老一厂壶优质泥料的玄机，比如紫色中隐隐可看到些微的红色或黄色，红泥中常显现出一点黄色，而黄色泥中常夹杂些红色。即在一种主色中夹杂飘忽不定的其他色彩。

17、中年时的“紫砂泰斗”顾景舟

18、很多地方都有，说宜兴只是那个地方胜产这些东西罢了。这个比较多紫砂泥的有江苏宜兴，江西景德镇。

19、宜兴紫砂一厂作为宜兴紫砂壶制作的传统老厂，现今市面上的制壶名家几乎都是从宜兴紫砂厂出来的，该厂所用泥料是最佳的宜兴紫砂，作品中最大宗还是特拼和小红泥这二大类.其它还有清水泥段泥绿泥，但目前市场上假货也不少，如需收藏还需由懂行的参谋才行。

20、这一时期应该是一厂的小康时期；侨商开始参与，台湾紫砂爱好者推动了紫砂市场的复苏，紫砂在国际市场亦渐露锋芒。工艺水平逐步改善，紫砂品泥质亦极佳。甲子泥的出现，更把泥质推上一个台阶。

二、宜兴紫砂工艺一厂各时期底款石泉

1、1977—19椭圆绿标期

2、之所以称其为“黄绿白标”是因为在使用后不久印刷好的金质退色造成的——台湾藏家如是说。

3、紫砂壶泡茶，保温时间长。由于壶壁内部存在着许多小气泡，气泡里又充满着不流动的空气，空气是热的不良导体，故紫砂壶有较好的保温性能;

4、1937年，抗日战争爆发，紫砂产业遭到空前破坏，七座紫砂窑，百余间厂房皆付之一炬，技工流散，所制产品不足千件，产业一片萧条。新中国成立后，紫砂制品重新恢复生产，国内外订单一时如雪片般纷纷而来。当时紫砂制作皆为家庭小作坊式的生产，无法满足庞大的需求量。所以，在上世纪50年代，国家将民间艺人收编整合。

5、我们并非否定能工巧匠那巧夺天工的绝技，壶技如大亨，那确实有过人的技法，让人折服。只是想告诉爱壶者，“老一厂”中诸多老艺人是受益于壶大师们的辅导成长起来的，只有在这些老壶中，我们依然能看到在做工上的多元状态。这些看似“粗工”的壶远比今日多数借助更多机械加工或工艺改进的细工壶更有传统意义。

6、关于国营紫砂一厂发展中的几个阶段，一般是这样认为的：

7、紫砂老一厂的紫砂壶好在哪里？

8、范泽洪工艺美术师优秀青年陶艺家1967年生于陶艺世家，1986年进紫砂工艺二厂学习陶刻和装饰艺术。得道工艺美术大师指点，使其作品更加完美，在紫砂壶造型结构的创作设计及技巧上更进了一步，形成了自己独特的风格。范泽洪老师做的壶挺好的，紫砂印象网就有的，您可以看看

9、所谓的「甲子泥」，是壶贩编造的「唬人」说词，指的就是1984年，一厂另行练制来取代之前壶贩所谓「朱泥」的一批新红泥。

10、1984年之前，这些台湾壶贩为了卖掉库存红泥，所以编造了「红泥即是朱泥」及「朱泥可做航天飞机」等谎言神话。待这些「红泥即是朱泥」的库存一扫而空后，过个几年发现1984年之后的「红泥壶」竟然再度堆积如山，一不做二不休的编造其为「甲子泥」，乃编称其为甲子年练制，以后就绝迹之泥！

11、1960~1970年「中国宜兴」及「宜兴紫砂」无边框的底款水平系列商品壶

12、这批水平壶在台湾炒作的价位很高，在1980年末，厂外有很多仿品出现，只生产茶壶无茶船与六小杯，落款方式与刻字相似。没有「请饮中国乌龙茶」这几个字，为后期仿造，与福建茶业公司无关，纯仿印章而已(后期仿造之品有分刻字的，与省下刻字钱的产品二种)。

13、紫砂壶的原产地在江苏宜兴,故又名宜兴紫砂壶。紫砂壶的创始人是明代正德——嘉靖时的龚春(供春)。“余从祖拳石公读书南山，携一童子名供春，见土人以泥为缸，即澄其泥以为壶，极古秀可爱，所谓供春壶也。”(吴梅鼎：《阳羡瓷壶赋·序》)

14、二是一厂老艺人和新秀所创作的壶式，如“辅导员”朱可心的“报春壶”、“长青壶”等多款花器壶；高海庚厂长的“集玉壶”，顾景舟辅导员的“上新桥壶”，顾绍培的“天龙顶珠壶”，李昌鸿的“竹简壶”等等。

15、无标志(甲子泥的年代)—约1983年—1987年

16、泥料是宜兴壶的基础。至今为止，无论从美感及沏茶实用功能，任何其他地方的泥料，还未见有超过宜兴黄龙山一带优质泥料的。而老一厂所用的泥料都是黄龙山四号井所开采的。即使四号井中，无论紫泥、红泥、段泥，都远比一般制日用陶土的泥料稀少。因此，本地人也将做壶的泥料称之为“泥中泥”。优质的制壶泥料如同木料中紫檀、黄花梨一样，是非常珍贵的。

17、·这里是被茶文化彻底征服的美国西雅图!

18、随着这几年老一厂紫砂壶的流行，仿品与造假也越来越多，一般来说有下面几种：

19、第二批：1985年出场，较橘子色且粉胎。因土胎不好所以没有行情价，完全看茶行怎么卖。

20、长期使用的紫砂茶壶，即使不放茶，只倒入开水，仍茶香诱人，这是一般茶具所做不到的。

三、宜兴紫砂工艺一厂各时期底款赠品

1、由于一厂老壶和回流壶是造假的重灾区，所以不建议壶友在网上购买一厂老壶和回流壶。

2、1991年版增加名录：

3、经过多年的努力收藏，北京非常友普茶楼已经成为北京最大的老一厂紫砂壶和名家壶展示馆，欢迎广大壶友欣赏、把玩、交流。

4、宜兴紫砂始终随着朝代的更迭，国家的兴衰而起起落落。解放之前，战火纷飞，山河

5、“中国宜兴”及“宜兴紫砂”

6、这些紫砂制品为紫砂产业奠定了基础，通过这些历史遗留下的痕迹，让我们可以更加直接与全面的了解紫砂的发展过程，这无不为赏玩紫砂增添了一份乐趣与意义。

7、近几年，网络上出现了很多所谓的一厂库存壶、台湾回流一厂壶，价格往往低廉，有的甚至不足百元。需要注意的是，这些壶基本都是作假一厂老壶。

8、椭圆绿标期(约1977—1982年)，即是坊间常说的“鸡蛋标”。甲子泥无标期(约1983—1987年)，所谓的甲子泥是台湾同胞对80年代初期一厂普紫和拼料的通称。方圆标期(约1987—1992年)，是一厂的全盛时期。镭射标期(约1993—1997年)。

9、壶是用来沏茶的，钟爱老一厂紫砂壶的，多半精于品茶。只有优质的“宜兴壶”，才更能沏出茶的香气与回甘，从汤色，滋味、耐泡度，抗馊等许多方面，老一厂紫砂壶都有无可比拟的优越。

10、1997年，宜兴紫砂一厂，结束官方经营，改制民营。

11、椭圆形绿标(鸡蛋标)—约1977年—1982年

12、1956年，任淦庭、吴云根、裴石民、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉七位老艺人被江苏省政府正式任命为技术辅导员。这些出生于民国年间的紫艺高手，为日后宜兴紫砂培养了大批人才。

13、紫砂老一厂在很多玩壶人的心中还是很神圣的，作为宜兴紫砂的地标性建筑，培养出了一大批优秀的紫砂人才。像我们熟知的顾景舟、王寅春等紫砂七老都是出自紫砂老一厂。紫砂老一厂原名宜兴紫砂工艺厂，建于1955年，人才辈出，精品不断，很多壶友都对紫砂老一厂的紫砂壶爱不释手！

14、从传统到创新，以上皆为老一厂所出之壶型，尽管已经让人眼花缭乱，但其实也不足其真正壶型花样的1/

15、“老一厂紫砂壶”多数是由做高档壶的老一厂一车间制作的，新艺人要三年陶校毕业，实习考核合格才能进入一车间。

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17、1983年宜兴紫砂厂生产的方圆牌高级茶具获得国家金质奖。(壶锦10周年书上所写1979年获奖，实为错误当时还未有方圆牌商标)

18、茶楼淘宝：bjfcyp.taobao.com

19、❹做工：毕竟是当年的批量商品壶，不够细腻，且因为是一次烧制而口盖不够严密。

20、用紫砂壶泡茶，提携抚握不易炙手。紫砂壶线膨胀系数比瓷壶略高，而且没有釉，就不存在坯釉应力的问题;烧成以后的紫砂壶，玻璃极少，有足以克服冷热温度差所产生的急变能力，故具有缓慢的传热性。

四、宜兴紫砂二厂 所有底款

1、紫泥，绿泥(本山绿泥)烧成后为黄色，红泥三种，统称为紫砂泥，产于宜兴丁蜀镇黄龙山深藏于黄石岩下夹存于甲泥矿层中，本山绿泥是紫泥层的夹脂，故紫泥和本山绿泥有“泥中泥”之称，红泥产于丁蜀镇川埠朝庄，是嫩泥矿低部的泥料。紫砂泥矿体呈薄层壮，透镜壮，矿层厚度一般在几十厘米到一米左右。底槽清是紫泥的一种，位于矿层底部，块状中有青绿色的“鸡眼”，色呈偏紫泛青，细而纯正，由于矿地不同及烧成时温度、气氛的变化，制品能呈现深浅不同的紫红色调。红泥，又称朱砂泥。产于嫩泥矿内，烧成后呈红色。朱泥产量较少，不单独存在于矿层中，一般是从原料中挑选出来的。因其含铁量多寡不等，烧成后变朱砂色、朱砂紫或海棠红等色。本山绿泥加紫泥就是段泥了。

2、陈茶不馊，暑天越宿不起腻苔，有利于洗涤及保持茶壶自身的卫生。久置不用，也不会有宿杂气，只要用时先满贮沸水，立刻倾出，再浸入冷水中冲洗，元气即可恢复，泡茶仍得原味。

3、1952年，(汤渡陶业生产合作社)建立，紫砂器具的生产开始逐渐恢复。

4、老一厂是原江苏省宜兴紫砂工艺厂的简称，建于1955年，由吴云根、裴石民、任淦庭、王寅春、朱可心、顾景州、蒋蓉七大老艺人集中当时民间制壶和陶刻的紫砂艺人一起成立的，历时40余年，培养了大批紫砂国大师、省大师、省名人和高级工艺美术师，创作制作的紫砂精品更是层出不穷，可谓几百年来紫砂最辉煌的时期，直到1997年结束国营改制为民营。

5、在蠡河岸边，有一处古色古香的建筑群，与蜀山遥遥相望。这里就是江苏省宜兴紫砂工艺厂，被称作紫砂界的“黄埔军校”、“大师摇篮”。

6、当时由于国家刚走出动荡不安的局势，百废待兴，并无过多精力去应付那么庞大的紫砂订单，所以将这些订单委托于那些民间艺人，但落款只能为无边框的“中国宜兴”或“宜兴紫砂”，这种情况一直延续到了70年代后期。

7、近年来，紫砂收藏界盛起收藏一厂老壶热潮，尤以北京为甚，特收集归纳整理出原一厂的壶款、标识，以馈壶友。

8、除非真的遇到不肖从业者贴上假冒的标签否则看到壶上贴有标签几乎可以断定是宜兴紫砂一厂所出品的.标签看久了自然会熟悉.因为外面印的跟原厂还是会有些许之差别.由于这几年紫砂市场低迷实际上贴上仿制标签的壶并不多.尤其是雷射卷标.防伪功能较佳.也无法撕下来重复使用，假冒的较少。

9、八字底款纪元壶就仅限于红土标准壶，容积有8杯，算是纪元壶中较具收藏价值，但民间作坊后期制品不少，其中以「中国宜兴庚午年制」标准纪元壶最为常见，此壶当时由周道生先生制模，仿品胎泥虽像，但精气神韵差矣。

10、以上两个时期的紫砂品，在坊间被称为“早期壶”。当然关于“早期壶”亦有人定义为仅限椭圆形标壶，这且存不论。这一时期的泥质极佳，藏家玩家们为之倾心不已。但产量较少，真品已经很少在市场上流通了。

11、·花臂泡手/佛系茶人…多样的美国茶人款式

12、1966年至1976年，十年文革的动乱给紫砂壶行业也造成了冲击，在这个特别的时代，制作出来的紫砂壶也有很浓厚的“革命色彩”。“文革壶”的形制多种多样，按照壶谱皆可制作。然而设计人员又推出了一批新壶型，如报春壶、汗君壶、狮球壶、井栏壶、四方侧角壶和“碗梅”系列，这就大大丰富了“文革壶”的造型。

13、头好痛：光仿制品的种类就这么多！

14、→高手的养壶秘方，简单却很有用！

15、在壶圈流行着各种各样稀奇古怪的开壶方法，如用甘蔗、豆腐煮壶等，这其实是多年前不知那位壶友的失误：错把潮汕拉胚泥壶开壶的方法安在了宜兴紫砂壶身上，而且写到了百度百科中被广泛流传。

16、上面这把壶底款上刻了19潜台词就是“我这个壶是一九六八年做的，是文革老壶。”

17、→没有证书的紫砂壶有没有价值？

18、这一时期当是一厂的全盛时期。在经过了一些年的探索磨合，加上外商的积极参与，生产工艺和设计能力已经日趋成熟，有多样化的紫砂品推向市场。优质的紫砂矿源尚存，紫砂品生产综合品质达到一个新高。然而因经济改革开放，厂外壶生产乱象逐渐显现端倪。现在看来方圆牌方型标签，亦成为了一个防伪标签。

19、一些比较低劣的假货，有一些还是用老一厂紫砂壶母模，再翻一次模制作，但往往走形。

20、一般来说宜兴紫砂厂出厂之产品大多有贴上标签

五、宜兴紫砂壶工艺一厂底款

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2、很多打着一厂老壶幌子的垃圾壶，为了让人相信出其库存的特质，总是会进行拙劣的做旧。

3、1955年，宜兴紫砂生产合作社成立，这是宜兴紫砂厂的前身。

4、一般来说宜兴紫砂厂出厂之产品大多有贴上标签1977年起，紫砂壶的生产以创造外汇为主，当时的生产以宜兴紫砂厂(紫砂一厂)为大宗，直到1997年紫砂一厂改制民营为止，其间外销标志约分几个时期：

5、同时期，也有一些壶的壶底是刻「癸亥年制、甲子年制」等等无中国意味的底款，以利台湾的店家能公开贩售，在不幸遇上临检时，也仍能推说是莺歌壶(台湾本地陶瓷生产地，台北县莺歌镇)。

6、1982年因为那时两岸关系紧张。政府严加管制，茶壶通通归纳为“匪货”。所以那时销往香港的商品，为了方便带入台湾。尽量避免贴上卷标本文或是有卷标的也尽量撕去。香港商家向紫砂厂定制。底款不要盖中国宜兴或是荆溪惠孟臣款。改以不落款或是刻上癸亥年制、甲子年字代替。那时候不称为大陆壶，为规避稽查通称为“港罐”(香港的茶壶)和莺歌壶(台湾本地的茶壶)。

7、第三批：约1990年前出厂，因挖到了“甜年糕(台语)土，或称猪肝红”。因而土胎再创第一批的高潮，但那时制壶多以造型小品为重，所以也没有行情，也是看茶行。

8、60年代60年代标准壶

9、四是当代书画家和紫砂艺人联合创作的，如画家亚明先生设计、王寅春辅导员首制的“亚明四方壶”等，韩美林先生也设计了许多富有他个人风格的壶式。在九十年代，中国书画家佼佼者唐云和罗桂祥等高品位的收藏家或一些文人雅士，也对老一厂紫砂壶的造型做出了不可磨灭的贡献。

10、文革中期，壶的底部多数刻印壶形名称的长方形印章。

11、购陶瓷制品,可去中国陶都陶瓷城,地址:宜兴市丁蜀镇公园西路;范家壶庄,地址:宜兴市丁蜀镇西望村;阳羡名陶苑,宜兴市丁蜀镇汤蜀路中段。

12、老一厂装饰当年是有专门的刻绘小组，如小石等，紫砂壶中也有不少字画是出自今日颇有名望的艺人之手，其师承，可看到任淦庭的影响。

13、冷热急变性能好，不会因受火而开裂。

14、然而当时所作的壶，并没有在底款上刻年份的做法。

15、紫砂老一厂紫砂壶收藏标识：

16、底款：宜兴汤渡陶业生产合作社出品

17、紫砂壶长久使用，器身会因抚摸擦拭，变得越发光润可爱，所以闻龙在《茶牋jiǎn》中说:"摩掌宝爱，不啻(chì仅仅,只有，常用在表示疑问或否定的字后，组成"不啻")掌珠。用之既久，外类紫玉，内如碧云。"成为奇物。

18、为什么壶底只印“中国宜兴”底款，而不用作者印做底款呢?众所周知这是由当时敏感特殊的历史时期所左右，也算是特殊的经典吧。因此也给后来仿文革壶留下了广阔的空间，不用说，市场上赝品就横行了。不过也给玩赏“文革壶”留下了特有的趣味，举个例：至少每一把“文革壶”，要考证它的真伪的话，都需要从综合去考量，增加了不少趣味。

19、紫砂老一厂紫砂壶如何辨别？

20、镭射标—约1993年—1997年