一、散文诗的三个特点

1、对江南一座民屋的回望/281

2、没有围墙的公园，该有多大呀。

3、莫洛(1916—2011)

4、蔡旭先生首先言简意赅地点出“散文诗是散文形式的诗”，并介绍散文诗与诗的区别在于：散文诗更自由、更舒放，不讲求押韵，不分行更不断行，有更多叙述与描写，且更注重思想的分量；散文诗与散文的区别在于：散文诗注重诗情、诗意、诗味，篇幅短小，语言精练，且具有内在的音乐性。散文诗以散文为体、以诗为魂，是叙述、描写、抒情、议论的结合，把可述性与可感性融为一体。抒情、哲理、内在音乐性是散文诗的三个要素。

5、乌江，您是我的母亲/248

6、风在马背上看见鸟群/251

7、现在，我们都在说要“讲好中国故事”。讲故事，就得有美的文字和美的情感与情景，散文诗，是讲好中国故事不可或缺的重要文体。我们一起举着它前行吧！

8、郑小琼(女，1980—)

9、草原上那消瘦的河/261

10、经典百书|怎样读《诗经》

11、散文诗具有诗歌的最基本的特点：强烈的感情、丰富的想象，和谐的意境。参见郭风先生的观点：散文诗不像一般新诗那样有严谨的格律，它不分行，不押韵。可是既然是“诗”，散文诗必须具备诗的最主要的基质：感情，必须强烈；想象，必须丰富；意境，必须和谐。

12、当然，这些个人观点不足以掩饰亮子诗歌的优点，仅仅作为个人意见以供参考，不足处多多包涵。

13、图书在版编目(ＣＩＰ)数据

14、晓(七月十日沪宁车中)/7

15、三色堇(女，1962—)

16、随想集(节选)两个人之间,横亘着无限的天宇，在那里一片寂寞，在那里没有话语，只有用笛声去填补那巨大的寂寞。如果没有辽阔天宇的掣隙，竹笛就不会奏起乐曲。横在我们之间的那块天宇跨入了黑暗。在那里充满每天的劳作，话语，充满每天的恐惧，贫穷，忧虑……

17、这部诗集是诗人自己从《献歌集》(1910)、《祭品集》(1910)、《回忆集》(1903)、《儿童集》(1903)和《渡口集》(1906)等孟加拉文诗集选译成英文的。不过值得注意的是，这些孟加拉文诗集所收的都是格律诗，但诗人并不是逐字逐句地翻译，有时加以节略，有时进行阐释，有时甚至将两三首合并为一首，而且译文没有保留格律体，而是采用散文体。事实证明，这种处理方式获得了极大的成功。正是这部诗集使他荣获1913年度诺贝尔文学奖金，一跃成为举世闻名的诗人。

18、北京师范大学中文系教授

19、以及他在诗歌中却体现出的反省意识，是难能可贵的地方。西方哲学家笛卡尔有一个经典的哲学命题“我思，故我是。”笛卡尔认为人们认识事物是一种确定判断或观念性领悟，形成这类认识观念的原因大概有两种：一是“我思”；二是“判断确定”。我个人的归结是人的反省意识来自对外在事物的反应，而这类反应也表现在亮子诗歌中。

20、访问远方(节选三章)/408

二、散文诗的文体特点

1、在水一方(组章)/303

2、叙述体散文诗是把叙述的景物、人事放在第一位，客观通过描绘一定场景、片断的情节来表达自己的情感。特点是明朗、粗犷、结合现实较紧。生活气息浓。初学写作者从叙述体入手，以此为基础藉以情感抒发，再上升到一定哲理。此类散文诗一要防止情景事物停留表面描述而发掘不深;二要防止就事论事。

3、乔叶(女，1972—)

4、古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从到南北朝的庾信，都算是古，因此，所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。唐初开始形成的、在字数、声韵、对仗方面都有严格规定的一种格律诗，就是我们所说的近体诗。近体诗是同古体诗相对而言的。唐代以及其后的诗人仍有写古体诗的。我们可以说。凡不受近体格律的束缚的，都是古体诗。古体诗分为四言古诗、五言古诗、七言古诗。

5、本质上:属于诗，也属于散文﹐有诗的情绪和幻想﹐有散文的外观和内涵，给读者美和想象。

6、王帆(女，1977—)?

7、请跨越一步之遥/246

8、韩作荣(1947—2013)

9、散文诗兼有诗与散文特点的一种现代抒情文学体裁。它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点。在本质上它属于诗﹐有诗的情绪和幻想﹐给读者美和想象；在内容上它保留了有诗意的散文性细节；在形式上它有散文的外观﹐不像诗歌那样分行和押韵﹐但不乏内在的音韵美和节奏感。散文诗一般表现作者基于社会和人生背景的小感触，注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断。这些特点，决定了它题材上的丰富性﹐也决定了它的形式短小灵活。

10、在大禹渡与黄河对饮/410

11、我个人以为，在散文诗走过了九十年历程的现在，散文诗的文体意识不是应该淡化、削弱，而是应该强化。散文诗过分地倾向于散文或过分地倾向于诗歌(特别是具有诱惑力的后者)的现象都应该警惕，努力加以避免。散文诗比起过去任何时候都更应毫不动摇地强调其独立文体的地位并坚定不移地向前发展。

12、邱春兰(女，1968—)

13、鱼儿在等待钓钩打瞌睡。钓钩在等待鱼儿耐不住饥饿。

14、《再次集》的确是一次成功的尝试，它既具有诗歌的韵味，又具有散文无拘无束的特色，在内容和形式上达到了充分的多样化。

15、在榕城：鸣奏三部曲/196

16、第三个时期耄耋化境：鼓声遥远(2002年～)

17、值此中国散文诗一百周年之际，中外散文诗学会组织人力、财力编撰《中国散文诗百年经典》，我认为这是一件颇有意义的事。这是一项精细、浩大的工程，中外散文诗学会主席海梦、执行主席赵振元、副主席王幅明、宓月等为此付出了大量的心血，倘若没有对散文诗的强烈事业心和过人的魄力，是不可能在短期内完成的。

18、何其芳(1912—1977)

19、王幅明，2017年8月30日，郑州天堂书屋。

20、顾问：赵文博毛树林小米包苞蝈蝈

三、散文诗特点是什么

1、TLZSGZHDSGTS

2、梨、苹果及其含蓄/300

3、清波水面一帆轻/362

4、英文散文诗集是指诗人自己翻译、创作或者认定的，主要包括《吉檀伽利》、《园丁集》、《新月集》、《飞鸟集》,此外还有《采果集》、《爱者之贻》、《渡口》、《游思集》等。

5、郭风(1917—2010)

6、散文诗兼有散文和诗歌的特质，重点落在诗歌上。它有散文的形式自由灵活，又有适合的浪漫唯美。

7、不同之处：散文形散而神聚，语言优美而舒缓，娓娓道来。表达信息多，不讲求章法，篇幅较长诗歌言有尽而意无穷，语言张力强，意境含蓄蕴藉，想象空间大，对韵律格式皆有特殊要求散文诗篇幅介于以上两者之间，格式不限，但要求韵脚，表达方式较随意。兴起于新文化运动时期，在中国有百年历史相同之处；内容以诉衷情为主，即表达自己的情感。隽永含蓄，意境悠长。多用起兴，借代，互闻，通感，顶针，夸张，拟人等多种手法。以上为个人原创，欢迎随时追问，如满意请采纳

8、诗评家王志清先生的评说最具代表性了，他说：“其诗的基调和主调均是忧郁冷凝的不变，而只是越到后来，则越是有苍茫感和穿透力，即有一种理性气势，给人以凛肌冽骨的战栗感受。”

9、银行名称：中国银行成都火车南站支行

10、主要特点：借景写人，抒发对母亲的深情。作者以饱蘸深情的笔触，描绘了一副雨打红莲，荷叶护莲的雨荷图，作者由此联想到女儿对母亲的依恋，母亲对女儿的呵护。作者借景抒情、托物言志，并以莲自比，讴歌伟大的母爱，自然贴切，新颖独特。借鉴：“托物言志”是抒情散文常用的方法，即把作者的感情寄托在某物上，让此物本身代表自己表达。自然万物皆可寄情，只是所寄情的物要恰当，物的功能或象征性能负载人的感情，否则是不能感染读者的。

11、散文诗是不是一种独文的文体，应该说是早已不成问题的了。然而，在散文诗的发展历史和创作实践中，这个问题并没有真正解决。散文诗作者在创作散文诗时常常缺乏较强的文体意识。这是因为，创作的灵感来了，作者首先是在灵感的导引下，提炼和深化感受，寻找和捕捉感觉，而后下笔。至于写的是什么文体常常未及多加思考和“遥控”。从创作规律来看，这似乎是不错的。从感受出发而不一定同时从文体出发，也许不受文体的羁绊，往往写出好作品，但不一定是散文诗。从作者个人的创作看，原先是想要写散文诗的，却写成了散文、抒情散文、有一定诗意的散文或“散文形”的诗歌、不分行的诗歌。这种事与愿违的现象是常见的。

12、今夜，驳船起航/210

13、巴人(1901—1972)

14、《太阳》,艾青的这一首现代诗当中,其中心意象是太阳,太阳这一意象表现的是艾青对理想、光明、美好生活的不懈追求,从美学的角度讲,艾青始终如一的讴歌:太阳、黎明、春天、光明、生命和火焰,这是艾青诗歌中的“永恒主题”,由《向太阳》、《黎明的通知》可见一斑。

15、中国诗歌报★有温暖有情怀

16、摩啰街前说古今/105

17、散文诗有三个特点散文诗有三个特点：篇幅短小；具有浓郁的诗意；形象生动又蕴涵哲理。由此看来，这是一种短小精悍，自由灵活，便于描绘，长于抒情，具有浓郁诗情画意的文体。

18、散文诗特点本质上：属于诗，也属于散文﹐有诗的情绪和幻想﹐有散文的外观和内涵，给读者美和想象。内容上：保留了有诗意的散文性细节。形式上：有散文的外观﹐不像诗歌那样分行和押韵﹐但不乏内在的音韵美和节奏感。

19、黄萍(女，1945—)

20、IwishIwereawatchmanwalkingthestreetsallnightchasingtheshadowswithmylatern.我愿意我是一个更夫，整夜在街上走，提了灯去追逐影子。

四、散文的三个特点是什么

1、姚园(女，美国1968—)

2、我的故乡没有河，只有满面沟壑的山坡

3、折射云雾的光芒/309

4、德彪西《月光》语译/66

5、●●●蔡旭先生所赠书籍

6、陈慧瑛(女，1946—)

7、首先写散文诗不难，但是，能写出好的散文诗却非常难。散文诗的作者既要懂得写诗，又要懂得写散文。诗和散文的特点都要了解和掌握。诗的音节、对仗、格律和诗的凝练，虽说未必深入钻研，但诗的情绪、诗的跳跃节奏、诗的凝聚概括，这些都是散文诗本身形式所必须的。另外，还要谙练散文的抒情和议论，把散文中的这些因素和特点汲取到散文诗中来，使得散文和诗的特点自然有机地揉和到散文诗中，这就是写散文诗必须具备的基本功。除此之外，无捷径可走。

8、青春笔记·苍鹰记(节选)/355

9、我在亮子诗歌中体会到他的反省意识，是他对于周围事物的思考正是源于对自我、对环境的反省意识。这些潜意识的语言化，是他的诗歌能将宝贵的反省意识从自我出发，从确定判断的思维出发，从而形成自我意识，希望他多保持，多发展。

10、天涯(女，1969—)

11、珠穆朗玛，太阳的骄子/441

12、假如我们还不关心一滴水

13、初夏清和的四月，诗意盎然的剧场；妙语连珠的先生，求知若渴的学子。让我们一起走进蔡旭先生散文诗的世界——

14、砸过暮色的野果子/273

15、(印度泰姬陵)印度有玄想的文化传统

16、牡蛎的味道很鲜美。不过吃了肉，就把壳扔掉了。

17、毕竟，唯美可能是一些散文诗语言的共性，但绝对不是散文诗的特性或者是构成散文诗的充分条件。

18、任何一个文体的存在，都有它的合理和意义。毫无疑问，散文诗作为一个文体，它以自己独特的诗体美、散文的意境美和汉文字本身的韵律美，决定了它存在的价值。任何人都不可能忽视和忽略这一文体的高贵存在。

19、词牌散文诗·芳草/116

20、大地的另一种声音/279

五、散文诗的两个特点

1、哲理性也即思想力是散文诗的灵魂。蔡旭先生以自己的诗歌《蚝壳墙》为例进行了讲解：

2、操场边的香樟树/455

3、写给遵义会议会议室里的那个挂钟/168

4、代序的最后，耿林莽引用他的“鼓声遥远”的结句，还特别加重语气：“守住，让我们守住！”这让笔者眼前一豁亮！这分明是一种宣言！耿林莽“守住”了他的一如既往的风格，守住了的“散文诗精炼、优美、凝重的主要标准或追求目标”，也“守住”了散文诗的尊严。看来，这种坚守，不仅仅是他个人，他也希望我们，希望所有的具有责任感而敢于负责任的人“守住”！

5、我的黄土，我的村庄(组章)/403

6、肇始于1915年的新文化运动，使我们今天大家熟悉的现代文学的序幕有了被拉开的可能。白话文的新体诗歌、新体小说等纷纷打破传统诗文格局，破韵律，废文言文，以更贴近生活的语言(白话文)创作。那种既有韵律美、又有新散文意境的中国式美文，也在此时应运而生。我们称之这样的文体叫“散文诗”。它亦诗、亦散文，诗的美与散文的美，融合一起，将一种全新的美文推至高峰，并独立形成文中山峰。

7、而在这个过程中，作者在文本与情感中的在场和介入，是保证散文诗这一文体“不走样”的重要因素，与深度抒情和优美语言同样不可或缺。

8、这座明朝留下的蚝壳墙，已经600多年了，依然傲然屹立。

9、冯艺(壮族，1955—)

10、二十三年前，我第一次创作并发表散文诗。那时，更多地追求散文诗对于表达情感的便利性和情侣间喁喁细语的感觉。

11、龙一样的大网，躺在海滩上喘息。/疲倦的水珠和阳光一起，系在网丝上睡眠。/亮晶晶的汗水从古铜色的脊背滚落，拉网人喷出烟圈，织成梦的网，从湿漉漉的台阶向海面飘去。/卸下了沉甸甸的鱼，他的梦像烟一样轻了。

12、投稿：3327652931@qq.com

13、在20世纪80年代后期，耿林莽就说：“柯蓝同志在为《耿林莽散文诗新作选》写的序言中，也引用了我说的‘我这个人鬼得很’这句俏皮话。”接下来，他自解说：所谓“鬼”，“鬼就鬼在不肯老老实实地‘从一而终’，经常会‘见异思迁’”。他自我总结为“三多”，即多师、多样与多变页码。变，是耿林莽的“鬼”，是他不安分的性格，是他的创造才具与艺术个性，也是他散文诗的书写自觉。变，是绝对的；不变，是相对的。第二个时期，纯从年龄上看，已经是晚年了，晚年的耿林莽，壮心未与年俱老，晚年变法，散文诗越写越新，无论是题材，还是技术。耿林莽非常忧心的是，散文诗的声誉和健康问题，境界不阔，趣味不高，路子不宽。

14、它无言地微缩了珠海，一座拥抱天下的开放之城。

15、霜扣儿(女，1972—)

16、艾青诗歌当中的一个基本要素在于“忧郁”,比如《手推车》中“枯干了的河底”、“阴暗的天穹”、“灰黄土层”、“荒漠”从这些意象看,呈现出灰暗的色彩从物理层面表现“忧郁”;而在精神层面“寒冷”“静寂”“悲哀”这些词语结合灰暗色彩的意象,形成忧郁的诗绪。比如《雪落在中国的土地上》当中“老妇”“雪夜”“小油灯”“破烂的乌篷船”等意象,都在表现着艾青式的忧郁。

17、1912年问世的《吉檀伽利》所获得的意外成功，大大地增强了泰戈尔的自信心，激发了他的积极性。第二年,他又接连发表了两部英文散文诗集《园丁集》和《新月集》。

18、它具有诗的美学特点是十分明显的：强烈的象征意蕴，却只有淡淡的暗示，十分含蓄地把对于人生的感悟表现得富有感染力。而这样的题旨是通过着力于各种物象“闪过”意象的捕捉和这一切匆匆而过、而逝的意境创造完成。“闪过”的反复的咏叹又为作品平添了的很强的抒情性和音乐性。《闪过》在体现散文诗的诗的本质方面是十分到位和炉火纯青的，这也是耿林莽的拿手好戏。我这里要着重说明的是它同时具有散文的美学特点。它十分难得地把散文的功能也融化在作品中了，使得这一作品成为典范的、完美的文体意识很强的优秀散文诗。

19、装下了一片领事林，来自五洲四海的树木与友谊。

20、内容：美丽的想象，平凡中看不见非凡的意义。